电影女性主义的叙事对策论文

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1、电影女性主义的叙事对策论文电影女性主义的叙事对策论文预读：摘要:最新杂志：电工电能新技术电影艺术社会学研究情报学报棉纺织技术中华劳动卫生职业病心理学报瞭望中国土地科学校园歌声敦煌学辑刊农药科学与管理摘要：口本著名的新锐电影导演岩井俊二用《情书》《四月物语》《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》等影片对口本及东亚的女性主义作了精彩的叙事，在他成功使用的叙事策略屮，服装是最为重要的一种.这与服装对女性的特殊意义固然有关，但岩井俊二特意在服装上放入了他对女性主义的特定理解，其结果是在他的电影中,女性与服装之间的张力活跃之地，成了他电影的女性主义叙事最为

2、亮丽，也最具有想象空间的地方•可以毫不夸张地说，正是在电影中的服装这里，通往岩井俊二电影所讲述出來的女性主义世界深处的路径被导演巧妙地标示了出來.关键词：女性主义叙事策略；服装；女性身体；遮蔽；敞明一、女装：去国别的全球化身体符号岩井俊二1963年生于日本兵库县，于20世纪90年代步入彫坛，他的电影风格与黑泽明老一代电影导演不同,属于日本电影之新浪潮运动的一员，其电影主要表现现代和后现代社会中的日本女性,以及生活在日本的东亚女性，其导演语言充满了女性主义叙事的文化调子.岩井俊二电影对女性主义的成功叙事，与岩井俊二巧妙地使用了各种叙事策略有

3、关，木文主要就其在电影的服装语言策略的成功运用上试作探讨.岩井俊二电影屮女性穿着的服装，本质上是导演之女性意识得以呈现的符号形式，它在电影中既是女性形象在电影所讲故事中之身份的标示，亦是女性形象的个性与共性统一于一体的符号，它并且可以被看作是导演心中关于女性之审美意识和文化意识的写照.服装对于人而言，无非具有如下几种主耍的功能：一是用于生存，即冬以御寒，夏以阻蚊Z类.二是遮羞，如亚当和夏娃偷吃禁果Z后，用树枝遮挡羞部，乃敢见上帝.古代凡清教徒主义、禁欲主义宰制的地方，女人的身体故多被衣物严密遮挡，以保证整个社会男人与女人的道徳纯净.三是用

4、于标示人之社会身份，如小说家金庸所写，即便丐帮，也用八袋、九袋之类服装，以标示着装人在帮内不同的社会身份.四是用于审美.女性主义者最喜欢讲的一句话，是女人要书写自己的身体，服装即女人书写自己身体的一种器物，女人更为经常地用服装来对自己的身体进行艺术的、审美的书写.在这一书写屮，女性的文化身份也得以彰显,如知性女性、艺术家、叛逆的少女、家庭主妇等，在服装上都各有品味独特的追求.服装建构起女性社会身份的同时■，亦得以建构起女性的女性意识•五是服装也可以是人炫耀性消费的符号.女性在这种符号书写中，不仅是为了金钱层面上的炫富,也是对一种另类的女性

5、身份和女性意识的建构,其中所包含的女性主义文化内容并不简单.岩井俊二执导的、现在已经发行公映的电影，所讲故事大多数都用了女性叙事的方式，这些电影屮的女性在着装上给人印象最深刻的一点，就是去国别化、去民族化.他的电影中出现的女性无论处于哪一年龄阶段，或处于哪一社会位置,其在日常生活中穿着的服装一般情况下都不再是日本传统的民族服装，即使女性服装在某些特定环境里还会带点日式风格，就像影片《花与爱丽丝》中少女荒井花在她参加的学生社团表演时，穿的就是日本妇女传统的和服.电影里,在日常生活中的日本女性所穿的衣服只有某些刻意的设计还保留着一些H本传统服

6、装的风味：在影片《四月物语》的开头,女主角作为大学一年级新生，打开租住公寓房间的门，在空荡荡的房间里，这个大学一年级女生穿着长到过膝的白色大衣，下身穿着贴腿的裙子.当她穿着鞋子坐在火车里吋，这样的衣服并没有多浓的口本味.但当这个女生在日式的空无一物的榻榻米房间，按日本人的习惯脱了鞋子，只穿袜子在房间中碎步走动时,她的着装一下就有了浓郁的日本味，观众甚至可以感觉她的服装整体上有点像FI本传统的和服.虽然这少女此时穿着的衣服根本就不是和服.显然,岩井俊二电影中被言明是日本人的女性，她们的服装不借助传统的日本风格的房间和日本进屋即须脱鞋的习惯，

7、就不能算是真正地道的日本民族服装，电影中的tl本女性在日常生活中的服装，其民族特性已经消融在服装的全球化风格里•岩井俊二对自己的很多电影缺乏日本味是有认识的,他说：“在这（指《情书》引者注）以前,我的作品总是给人以一种莫名的欧州味儿的地方很多[1]•这用来指谓他的电影中女性服装的去国别化也是恰当的.岩井俊二电彫屮，女性身上的衣服无论从整体看,还是从细节看，都完全西化了.从现代口本的全球化进程看，这样的服装也可以称为是日本人的全球化服装，像《四月物语》开头，女主角要远离家乡倒远在一个陌生城市的大学报到，送别的母亲，其浅色的衣服,样式就儿乎没

8、有曰本妇女传统服装的影子，如果不是她说着日语，观众仅仅从服装上无法辨别出她是日本人,还是小国人.影片接着出现女主角刚到大学吋租住的公寓，她在公寓里招呼搬运公司工人，卸放自己的家具时，所穿的浅灰