琐议印象主义艺术表现和科学法则的关系

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1、琐议印象主义艺术表现和科学法则的关系自印象主义崛起，欧洲艺术的现代风采方见端倪,印象派运动可以看做是十九世纪自然主义倾向的巅峰，艺术从内容到形式的变革,跳跃的幅度越来越大，革新的锋芒越来越鲜明。这一时期印象主义与后印象主义是“相左”的两种艺术潮流，从而现代美术有了两个不同主张的开端，全面引发了二十世纪对传统艺术的突破。“更加真切地逼近自然”是印象派反对古典主义和学院派陈腐艺术的有力口号，“自然中万物繁茂，千姿百态，这必将给我们无比的幸福好无限的欢乐”是画家们的发现。创作题材不必钻进历史、文学和神话的故纸堆,也不必在美丽的东方故事或是神秘的北欧传说屮苦苦搜寻，以追求视觉真实为己任的库尔贝对

2、物质现实的充分信任导致了马奈、莫奈、雷诺阿、徳加以及劳特雷克等年青一代印象主义画家对物质的进一步探索。印象主义绘画是以再现真实的自然光下的对象瞬间的光色关系为目的，不过，在他们心屮的真实已不再是占据空间的实体，而是由色彩组合最终由光來决定。为了捕捉自然纯真印象不仅要考虑空间，更要重视时间，于是，印象主义者把画架从画室搬到了露天。无论印象主义，还是后印象主义，虽然在原则和技法上艺术家们各不相同，却共有着对待艺术和生活的态度，曾一度持有相同的、新的观察和理解自然的方式，这的确启发了他们全体，并从中获得了激情和巨大的欢乐。虽然这些杰出的画家们有时会创立一些流派，但他们从不固步自封。从这个意义上

3、说，印象主义是巴罗克风格的发展，是写实主义视觉实验的延伸，是文艺复兴以来“再现性”传统绘画发展的极致。由于光学和色彩学理论的确立，有力地冲击着包括绘画在内的造型艺术发展趋向，这一时期谢菲雷尔《论色彩并存对比法则》、鲁特《现代色彩学》、亨利《美学的科学导论》等论著关于试图把艺术与科学结合起來的芙学观点,受到印象派画家们的关注，继而把自然科学対光和色谱的研究成果直接运用到艺术创作之中。假如说塞尚从色彩的感觉出发，发展了自己独特的空间结构，后印象主义画家，特别是修拉，则把这种结构归纳成具有象征意义的几何图形和线条；假如说印象派的画家们仅仅是受到自然科学成果和实证主义査学思潮的影响，去创立自己的

4、理论和从事艺术实践，那么后印象派画家们则是直接依据光学和色彩学的原理来建立自己的理论和从事艺术实的。纵观印象主义运动绘画艺术发展历程，印象派与后印象派艺术理论、法则主要表现为三方面：一、色彩外光理论。印象派承续了普桑的理性主义传统，某种程度上运用的法则是在自然的基础上全部重來的分析法，直接导致了画家们似乎找寻到了事物的生动性、光的振动和色彩的鲜艳变化。如果说莫奈的《印象。口出》外光理论的技法还显得不是很突出，那么，《花园里的妇女》屮色彩艳丽的镶嵌画的效果大放光彩，欧洲油画的色彩为之焕然一新。这一变革造就了印象派强调自然法则指导艺术实践，追求物象色彩是随着所观察的位置、受光状态的不同和坯境

5、的影响，既没有美妙、崇高的世界的渴望，更没有人为设置的脱离现实的背光。这就是雷诺阿心中的自然主义，波德莱尔的“时代性”和马莱美的“纯净、蓬勃、美好的今天”所要达到的艺术境界。二、色彩分割理论。分割法是色光的加法混合，采用光学原理将纯粹的色彩用小点块彼此相邻近的排列在画布上，以求得比在调色板上进行色调混合的更高明亮度。此外，还包含有：利用光谱的颜色，而这些颜色的色阶是绝对不相互混淆的；隔离固有色和光、反色光的的颜色；色点的大小，依据画幅而确定；色的分割是在努力追求的体系等法则。印象派画家雷诺阿曾经自发的尝试“点彩法”称谓这种技法，后印象派的西涅克等则改进和完善为“分割法”。三、后印象主义试

6、图将线条和色彩的表现性相结合，概括为一种表现感情的法则：艺术是组合关系中色彩、调子和线条的类比，深度挖掘色彩与线条表达内在情感的语言潜力。在线屮组成直角的各种线，在色彩屮运用色度的明与暗、冷与暖、线条的升与降对比变化来表达思想情感，画面的情调不再由笔触的高度技巧来表达。在这一点上，后印象派画家不同于印象派的直观的、经验的写实，反而与学院的古典传统相接近一一绘画的元素在进过特殊安排过以后，可引起特定的情绪和气氛，为了达到预期的效果和表现意图，必须运用科学的计算和审慎的构思。大卫?萨特在《视觉现象》中写道“所谓法则，并不妨碍艺术家创造意境的产生；所有法则，不外乎是从自然法则中所抽出來的东西，

7、艺术则是由于需求而存在的东西，因此，认识本质是重要的。”实际上，莫奈和毕沙罗一起创立了印象派的原则，并为之倾注了毕生精力和进行了永不停懈的实践。印象派把感觉的真实作为画家唯一适当的研究课题，创立了自己的原则，引发彻底否定色彩的混合、人为的光线设置和在画面屮强加实际不存在的事物等题材和画法，自然而然的导致印象派技法的产生。莫奈的崇拜者布拉克芒是印象派伟大的女画家，表现外光下的白颜色是她最倾心的艺术表现手法，被誉为是一种“透明感的胜利”