德彪西印象派钢琴音乐风格的探析

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1、德彪西印象派钢琴音乐风格的探析一、作曲家德彪西及其钢琴音乐风格20世纪的法国音乐可以说是从德彪西开始的。法兰西民族的清秀幽雅、细腻精致，在他的钢琴作品中表现得淋漓尽致。他是印象派钢琴音乐最具代表性的作曲家。德彪四(claudeachilledebussy,1862—1918)法国作曲家，印象主义音乐的创始人。他的创作早期受浪漫主义的影响，同时也继承了法国艺术传统，主要作品有管弦乐序曲《牧神午后》、歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》、管弦乐曲《夜曲》、《大海》、《伊贝利亚》等。钢琴创作贯穿了他的一生，主耍

2、作品有《版画集》、《意象集》、《24首前奏曲》等。德彪西的作品以诗、画、自然景物为题材，避免文学性的叙事，借助标题和丰富的色调变化引起联想，表现感觉世界中的主观印象，暗示多于直率的表达。德彪西一直努力把诗歌的意境美和绘画的色彩美融进他的音响中。德彪西一直致力于用最简洁的篇幅来清楚地表达他的思想。因此，在他的钢琴作品中没有古典形式写成的拓展作品，乐曲的形式变得更为即兴，虽然作品中还保留了三部曲式、二部曲式和奏鸣曲式等因素，但它们更为融合、连续和自由。德彪西开拓了自己特有的极为新颖的和声、旋律和调式

3、，使印象主义音乐创作手法日趋明朗和完善。二、从钢琴独奏曲《月光》看德彪西的印象派风格“唯有音乐能够自如地唤起人们对似真非真的美景，对将信将疑的世界的想象。这个世界悄悄地创造了黑夜的神秘诗歌，创造了月光抚摸着树叶所产生的千万种不可名状的沙沙声。”上一个世纪之交（1890—1950年），法国作曲家德彪西写下了《贝加莫组曲》（包括《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》、《帕斯比叶》）,著名的钢琴独奏曲《月光》是其中的第三曲，作于1890年，是根据法国诗人魏伦的诗写成的，此曲已开始显露了印象主义的基本特征，

4、但同时也有浪漫主义风格。《月光》以轻柔的笔触、消淡的色调以及诗意的柔情，绘声绘色地勾画出一幅夜色茫茫、诗人望月咏怀的绝妙图画。以“月光”为主题的作品屡见不鲜，但德彪西那细腻精致的充满浪漫色彩的和声描绘，以及变幻无常的节奏音型处理，却是别具一格。在《月光》中，德彪西的创作手法打破了许多常规，如各种音程的平行进行，不协和咅的大胆自由的运用等。他用飘逸的咅响进行了新的“和声的化合”，使一切都融化在光与色的印象中。《月光》的整首乐曲从头到尾都极富有表情，非常空灵精致。德彪西的音乐语汇之所以独特，相当重要

5、的因素是由其和声的独特风格形成的。他是一位伟大的改革家，他打破了旧规律，追求一种不协和的进行。他置300年来的传统和声于不顾，不考虑和声的功能，而寻求色彩性音响。他不是守旧刻板的音乐家，在他的作品中,人们很少发现什么严格的对位、复调。德彪西喜欢大自然，他所描写的雾、云、光、影……都是人们捕捉不到的。德彪西曾一再告诉学生到大自然中去寻找素材，但他并不是要学生去模仿大自然，而是去寻觅一种想象和联想，用人的情感去获取大自然的灵感和火花。三、印象派钢琴音乐的语言特点从浪漫主义的襁褓中孕育出来的印象主义风

6、格，从一开始就流露出鲜明的光影意象和变幻色彩，这与音乐语言的特殊表现力是分不开的。音乐语言包括旋律线、音调、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、调性、调式、织体等要素。印象派钢琴音乐作品偏重和声和音色，因为这两种耍素是创造色彩的最有力的工具。它的旋律与和声织体在一起，造成种种色彩：节奏、速度、力度、调性、调式的微妙的变化，也成为表现色彩变化的手段。印象派钢琴音乐的语言特点是鲜明旋律的意义被降低了，有特征性的短小音调的作用得到了强调；和声的传统连结规则不再被严格遵守，而和弦的音响色彩本身被提

7、高到最重要的地位。所以，我们在欣赏印象派钢琴音乐时，要用与欣赏古典、浪漫派音乐有某些不同的美学标准去欣赏。德彪西是19世纪末到20世纪间最伟大的作曲家之一。在他的作品里反映出这位作曲家高度的知识性与深厚的教养。他创立了新的钢琴乐派，他的钢琴音乐作品是钢琴音乐的奇葩，他的作品充满着丰富的想象力和对人生的幸福感的肯定。他把从前的钢琴音乐几乎不曾触碰的大自然容貌全部唤醒过来：风声与落雪、月光与浮云以及海与雾等，德彪西都能凭借他敏锐的感受和独特的作曲手法，半动地在音乐中表现出来。他的音乐创作“表现于乐音

8、中功能上的陶醉感……在静静的倾诉中流露出微妙的感情”。这种创作手法对19世纪末法国音乐文化的发展产生了很大的影响，对世界钢琴音乐的发展也起到了很大的推动作用。［参考文献］1・张京生王元珍《异彩纷呈的艺术长廊一一西方绘画巡礼》（高等教育出版社1991.1）2•华明玲《用音乐创造世界》（《音乐探索》2002.3）3•童逼锦孙明珠《外国钢琴音乐作品的分析与演奏》（下）（人民音乐出版社）4•周世武《音乐欣赏》（西南师范大学出版社2000.1）5•钱仁年《世纪交响》（上海音乐岀版社2000.4）6•钱仁康