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1、对印象派钢琴音乐的探析摘要：从浪漫主义的襁褓中孕育出来的印象主义风格,用具有独特个性风格的曲式结构和和声音响塑造音乐，描绘出音乐的热与冷、色与光的绚烂变幻的意境影像。本文正是从印象派的产生着手，通过对印象派主耍作曲家的创作风格及主要作甜的分析，来阐述印象派钢琴音乐的语言特点。关键词：印象主义;色彩;和声;音色;月光;音乐画面Abstract:InfantfrombirthtoromanticImpressionismoutofstyle,EchoingsymbolisminliteratureandImpressionisminar
2、t,itexertedanewsensationaleffectsinmusic.Impressists,ledbyClandeAchilleDebussyandMauriceRavel,havedescribedthecolour,lights,andthewarmorcoldaspectinmusic,suchasthesecolourfulanddiversifiedimagesandplotsthroughtheirpersonalmelodyconstructionandmixedsounds.Sothisthesisst
3、artingwiththeappearanceofImpressionism,byanalysingthesyleandmainworksofafewimportantcomposersinImpressionism,hasexplicatedthephonicpecularitiesofpianoinImpressionism.Keywords:Impressionism;Colour;Mixedsounds;TonecolourMoonlight;Musicalpicture一、印象派与印象主义音乐的产生印象主义这个名称是从印象
4、(Inpression)这个词得来的,它来自19世纪八十年代的巴黎美术评论界,本来是画家莫奈的一幅画的名称：《日出•印象》，他们将这幅绘画所表现出來的新的绘画风格,概括为“印象派”(Inpressionisni)。当美术界的印象主义己经成为有影响的新潮流时,音乐的浪漫主义已经达到了顶峰期。19世纪末的浪漫派音乐，正处于这样的历史时刻。但是，音乐艺术的演进是不会停止的。新的演进，就必然要用新风格、新观念，突破旧有风格和观念。这种新风格的迹象，在晚年李斯特和肖邦的某些作品中，在瓦格纳、格里格，特别是穆索尔斯基的作品中,都己出
5、现。而在整体上新风格出现的鲜明标志，则表现在德彪西的作品屮。二、印象派主要作曲家及其钢琴音乐风格20世纪的法国音乐可以说是从德彪西和拉威尔开始的。法兰西民族的清秀幽雅、细腻精致在他们的钢琴作品屮表现得淋漓尽致。他们是印象派钢琴音乐最具代表性的作曲家。1.和声德彪西可以称得上是和声大师和魔术师,他把音乐中起重要作用的和声从逻辑功能体系中解放出来，从而获得了更为大量的和声色彩，包括他所偏爱的九和弦和其它派生和弦，尤其是由全音阶的和音组成的全音和弦。(1)和弦色彩化。如在三首交响素描《大海》中海的色调从阴暗忧郁转为明亮开朗，形象也更为具体
6、，在风的怒号和海的游戏同黎明时分平静懒散但有力的活动之间传递中展现出优美的舞蹈和宽广的交响画面。《大海》的和声语言十分独特，七和弦的第三转位与九和弦连接，平行的四度、五度进行以及调性转换的色彩对置随处可见。（2）使用不谐和和弦。德彪西大胆地采用新奇的不谐和的和弦，并且不再有和弦的解决，而是把不谐和的和弦引向另一个同样不谐和的和弦上，也不再有正确与不正确的和声连接，他的作品曾被称为“不谐和和弦之乡”。《拉摩颂》第二主题,频频使用了九和弦，并且没有解决到和谐的和弦上去。其结果是不给扩展的乐段留下任何明确的调式，这就使得音乐更具有自由发挥
7、的空间。（3）使用平行和弦。如在《版画集》第一曲《塔》中，利用五声音节和五度、四度的平行和弦的结合，表现东方气氛。在《飘散在暮色中的声音与香味》和《被淹没的寺院》（14——15小节）中，连续使用平行九和弦,表现出沉闷、苍凉景象。1.调式德彪西除了在少量的钢琴作品中用了自然大小调之外，更多的作品用了全音阶、半咅阶、五声调式和教会调式，他将这些调式融合进自己的风格中，创造出一类焕发音阶固冇音色的音乐。这些调式还常常混合使用，使之具有了更丰富的表现力。（1）全音阶由于丧失了传统音乐中三大基本音程即纯四度、纯五度和小二度，因而丧失了调性的感
8、觉，与传统和声产牛了极大的矛盾,表现力却随之扩大与丰富。全音阶中的三和弦为增三和弦，音响效果极不谐和，增加了乐曲的分离感。如《为钢琴而作》的第一首《前奏曲》。（2）半音音阶的运用使调性模糊，能轻易地毫无准备地从一个调转到另一个调上。而
