张富城平面设计论文

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1、视觉动力实例分析人类的感情可以通过各种各样的艺术载体进行表达，比如文学通过语音和文字，音乐通过旋律和节奏，而美术则是通过色彩和线条表达感情。那么色彩和线条又是如何表达感情的呢？或许我们能够从艺术大师阿恩海姆的视觉动力理论中获得一些启示。阿恩海姆说每一件艺术作品都必需表现某种东西，这就是说，任何一件作品的内容，都必须超出作品包含的个别物体的表象，而要达到这一点，就必须用一种十分活跃的“力”去构成视觉表达时使用的知觉式样。首先我们从印象派大师梵高的画作《星月夜》说起，这幅夸张和明显不合实际的画作是梵高在精神病院中完成的，画面中有如漩涡

2、般的星星和流动的天空，黑色火焰般延展的树木，群山也变得涌动起来,而只有底部的村庄是安静的。整个画面都被线条和色块所控制，从而充满着激情和力量，仿佛要在瞬间爆发。夜空本应是安静的，而梵高夸张了夜空中隐藏的力量，彳吏之在画面中以流动的方式表现出来，给人带来深刻的震撼。重力和方向是视觉动力两个重要影响因素，在《星月夜》中夜空所占的比例很大，因而夜空所表现的力量也过于强烈,而这时恰好有火焰般的树木直刺天空，这是另一种力量，从而使得画面整体的力量变得平衡，而安静的村庄和躁动的夜空之间也形成了一种平衡，正是由于这种力的相互牵制，使得每种力量都

3、不至于过于强烈而影响到画面整体表现。而就方向来讲，画面中树木和村庄教堂的塔尖相互呼应，共同构成指向天空的力量，而天空和群山的力量又是相互呼应的。《星月夜》这幅画表达了梵高的强烈感情，但是有将感情束缚在合理的范围当中，从而给人一种极强的视觉冲击，这也就是阿恩海姆所说的“具有倾向性的紧张力”。建筑上，悉尼歌剧院的造型也体现了阿恩海姆的视觉动力原理,悉尼歌剧院采用三组贝壳状结构组成，每组壳状结构都遵循相同的方向，而组与组之间的方向又是相反的，以此来为维持整个建筑形式的平衡。悉尼歌剧院从远处看来就好像是海上张扬的风帆，又像直立竖起的贝壳，

4、与平静的海平面形成了一种强烈的力量对比。悉尼歌剧院的外形设计独特，线条方向性强，形式丰富又充满活力，能够给人带来视觉上的舒适和美感。从视觉动力上来说，壳状的设计结构正是构成动力的来源，使得悉尼歌剧院的外形给人带来很强的视觉冲击，平行和相反的方向设计又使得建筑整体变得平衡，视觉不会产生疲劳和不舒服感觉。再来看雕塑，文艺复兴大师米开朗琪罗的雕塑作品《掷铁饼者》中刻画的是一名体格健硕的古罗马运动员掷铁饼的一瞬间，铁饼积蓄了充足的力量，好像将要挣脱运动员的手掌，尽管运动员的形体上是紧张的，可是整个雕像却又给人以沉着平稳的感觉，。米开朗琪罗

5、刻画的是铁饼运动员最具表现力的一瞬间。通过对“力”的^4屋，将一个静止的人物表现的富于运动变化。既符合掷铁饼的运动规律，又造成单纯中出现多样变化的形式美感。这尊雕像也因此被认为是“空间中凝固的永恒”，成为今天代表体育运动的最佳标志。在现实生活中的许多设计往往都没有充分考虑到视觉动力的因素，从而造成了视觉感知上的困难，由此带来许多不便，产生差的设计和作品。比如方向表达不明确的活动海报，线条杂乱，不符合设计主题，或者造成阅读上的障碍。正如达芬奇所说，由于形象本身就是死的、虚构的，如果在其中不能看到灵魂的运动和肉体的运动，他的僵死性就会

6、成倍增加。艺术设计中力的运用将会使艺术创作更加贴近生活和自然，从而也使得人们更容易理解。