浅谈油画画面虚实节奏

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1、浅谈油画画面虚实节奏美术与设计学院美术学专业指导教师岳锦作者孙乐乐摘要：在绘画艺术领域中，东西方艺术体系对虚实的认识各有其独到之处，艺术的诸多问题也各有观察方法和处理方法。虚实做为任何艺术家不可逃避的艺术规律对它的研究和分析定然会有助于绘画表现语言的丰富和深化。本文通过对东西方传统艺术对虚实的认识做分析，以及对不同时期的大师对油画虚实的处理方法的研究。再结合自己在实践中的对虚实一些认识和体会。对油画画面虚实做了一个大致的总结。虚实来口于对客观物象的体会和个人情感的交融，是画家个人情感在画面上的流露。它存在于任何的艺术品当中。并由此

2、进一步归纳出任何杰出的艺术作品均是巧运虚实的结果。虚并不是飘，实并不是僵，虚是求活的必由Z路，实屮要有虚，虚屮要务实，画虚要沉得住，务实应活起来。无论倾向画实或倾向画虚，虚实这对才盾都必然有机地结合在一起。关键词：虚实绘画感受导语：虚实是一对永不可分开的矛盾体，有虚才有实，有实才有虚。二者是相互依存，相互衬托的。它无形的存在与我们的大千世界。虚实作为任何艺术家在具体创作过程屮都不可冋避的对立统一的重要艺术规律对它的研究和分析必然有助于绘画表现语言的丰富和深化。它形成的美学思想遍布齐个地域。一、虚实在东西方不同造型体系下各自的特点1

3、、东西方传统美学思想对虚实的不同认识由于中西方历史文化背景的不同，所以产生了两种截然不同的美学思想。在对人与自然、现实与画面的关系上有着不同的认识和理解。这种不同的认识和理解使中西方的画家在表达自然的概念上产生了不同，这种不同从直观画面而言有着表达形式和空间意识上的不同，从本质上说中西方的各自美学思想使得两者面对自然的态度是不同的。源于希腊的欧洲艺术传统，自苏格拉底、亚里士多德提出模仿自然说起始，以真、美作为艺术的最高理想,强调对自然的再现，追求和谐秩序、比例均衡的形式美，形成了一种以写实为主导倾向的艺术传统。①所以西方在面对自然

4、的态度上是以科学的、理性的实现对真实的再现。屮国传统美学思想崇尚天人合一，追求一种超然的境界。中国传统绘画自由运用散点透视的空间形式,着重意境的营造，气韵生动的追求，以及将传神居首而形似次之的以写意为主导倾向的整体风貌。其中虚实作为中国传统美学的思想的核心。历代艺术家对此祁有描述，笠重光所谓：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生，位置相决，有画处多属赘庆。虚实相生，无画处皆成妙境”。②王石谷、挥南田都认为：“人但知有Hui处是应，不知无应处皆画。画Z空处全局所关,即虚实相生法，人多不着眼，空处妙在通幅皆灵，故云妙境

5、也”。③他们对艺术境界中虚实的关注，渗透着中国文化深层的宇宙观,“以实带虚，以虚带实，实中生虚，虚中生实，虚实结合”不仅体现在绘画中，即使其它传统的艺术门类也无不渗透着这种辩证朴素的观点。2、东西方各自对虚实的处理方法在具体画血虚实节奏的处理方法上，西方传统绘画更尊重与视觉的真实性，画面的虚实节奏处理大致采用近景实远景虚、受光实背光虚，主要物象实次要物象虚、画面的疏密、工细与粗放来形成画面的虚实变化，比较尊重与客观现实。以焦点透视在二维的纸上形成三维的空间，以追求客观的真实再现。与其对比，中国传统绘画在处理画面虚实的关系上更注重个

6、人心理感受的传达。比如明代虺家徐渭，这位一生境遇坎坷，生活动荡不定的画家。在书画上表达表达着他的“本色”思想。他常在作品中借题发挥把恣意纵横的笔触与题跋诗结合起来抒发胸中的块垒和愤《墨葡萄图轴》懑。读其画如同读其诗文、戏曲一样，可感受到一股“磊磊不平之气”。他的《墨葡萄图轴》用墨干湿并重,苍润和间不求形似，而重生韵，并提诗“半生落魄已在翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲置闲抛野藤中”把其英雄失落,情才不遇，投门无路，一主潦倒的境遇以及由此引起的愤懑之情书法的淋漓尽致。中国画善于运用散点透视和点线而在画面中的分布主观的去营造画而

7、虚实，极少的受外界客观束缚，以求得情景交融，天人合一，达到人与自然的和谐。二、几个不同时期的油画画面虚实节奏表现的特征1、文艺复兴时期《岩间圣母》文艺复兴吋期由于受当时的社会关系和社会需求，及其要求画面清晰，一切要求清晰造就了这个时代的基本特征，这也是文艺复兴时期对绘画的基本要求。从这一时期的油画中不难看出这一特征。虽然这一时期的绘画是以清晰为主，但整体画面的虚实节奏是依然存在的。这种画面的虚实节奏往往是以光的取向来决定的。这个时期喜欢使用漫射的光线，如同阴天的天光，就是室内的人物也用一样的光线，这样暗部的细节依然淸晰町见。简单举

8、例，如图：达芬奇的《岩间圣母》。此幅作品将人物放置在岩洞之中，岩石地面，人物的大部分都处于半明的光线中，只有人物的脸部以及身体的一部分是明显而清楚的，这不仅造成了一种神秘效果，同吋乂具有因朦胧光影造成的虚实变化产生的节奏感。但仔细看上去处于半明状态