八、元代诗文

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1、元代诗文一、元代诗文的基本特征1、分期：延祐为界，前后两期。2、特征：（1）前期——延续金、宋习气。诗人“宗唐得古”。散文或宗唐或宗宋，提出理学和古文合一的观点。（2）后期——南北文风逐渐融汇，促成诗文兴盛；创作的现实性增强。二、元代前期诗文作家（一）内容：怀念故国、感叹乱世、哀伤身世、向往田园。（二）北方诗文：1、特征——源于金末赵秉文、元好问，提倡遒健宏敞的风格。2、代表作家——王恽和姚燧、刘因。（三）南方诗文：1、特征——承袭宋季浮靡之风而略变之，诗文风格趋向清婉深秀。2、代表作家——戴表元和赵孟頫。姚燧一、概况：以散文见称，有《牧庵文集》二、创作1、体裁——以碑铭诏诰等应用文为多

2、，文学性不强。2、风格——“闳肆该洽，豪而不宕，刚而不厉”，“有西汉风”。3、句子——常写得短截有力，叙述多转折起伏，反映出对文学的表现力度和作者的精神力量的追求。《别丁编修序》、《序江汉先生事实》刘因一、概况：北方著名的理学家、元代文学家，有《静修集》二、文学作品：讲“大节”、“讲气骨”，有遗民气息1、诗歌：题画诗、山水诗、咏史诗《白沟》、《渡白沟》——表现突出的民族思想2、文：《辋川图记》借评画而论人品——醇正三、《白沟》：1、主题——目睹界河，叹宋亡教训2、艺术——含蓄深沉，巧用反衬、比喻；用典贴切、对仗工整戴表元（1244—1310）一、概况：《剡源集》。二、文学观：鼓吹“唐风”

3、、力矫宋诗之弊，揭露和抨击理学和科举制度破坏文学艺术三、创作1、诗：（1）记战争灾难，有故国之思。《夜寒行》、《剡民饥》（2）不像宋诗那样曲折或带有理趣，颇有韵致，“诗律雅秀”。2、文章：记、序一类散文，笔调清新流畅，摆脱堂皇的议论而完全立足于人生的真实体验，体现了文学的进步。赵孟頫一、概况：宋皇室后裔，元代官员，有《松雪斋集》二、风格：“风流儒雅”，以一种稍稍隔远的态度，在高古旷逸的情调中寻求精神支撑三、创作：1、文：平易自然——《五柳先生传论》2、诗：五古尚汉魏六朝风味，于“简淡平和”中蕴含并不淡薄内在的情感——《东郊》近体尊唐，以清丽委婉见长——《岳鄂王墓》赵孟頫——《岳鄂王墓》鄂

4、王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡衣冠轻社稷，中原父老望旌旗。英难已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。1、主题：哀悼岳飞屈死、河山沦丧，赞美英雄豪杰之士、谴责投降误国之人。2、艺术：无藻汇、典故，对仗自由——有绝句、古风味。白描写景、直叙咏史——议论抒情、唱叹出之，真情不容假借。三、元代后期诗文作家（一）概况：1、中期：崇尚“雅正”的盛世之音雅正——风格以温柔敦厚为皈依，题材以歌咏升平为主导。2、末期：现实主义（二）代表作家：“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯，黄溍、柳贯、欧阳玄，杨维桢等“元四家”一、人物：虞集、杨载、范梈、揭傒斯二、主张：宗唐复古三、共

5、性：讲求法度，形式工整，措辞典雅，不追求情感或个性的激烈或纵恣的表现，而崇尚雅正。四、个性：虞集“典而实”，杨载“整而健”，范梈“刻而峭”，揭傒斯“丽而新”——胡应麟《诗薮》虞集一、概况：文坛宗师。有《道园学古录》二、主张：宗唐宗古。三、诗文主题：歌颂朝廷盛德，表现惆怅、哀伤或感慨四、诗歌：温厚平和而不失声韵光彩之美，题材大多较严肃，较典雅。五、文章：多为应酬文字，人称盛世之文。追踪欧阳修，文辞自然舒展，好谈说习见的儒家道理，同时也常常表现追慕隐逸的情趣。虞集《挽文山丞相》徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹；子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟；不须更上新亭望，大不

6、如前洒泪时！1、主题：哀悼歌颂英雄2、结构：前三联：追怀丞相事迹并寄感慨尾联：写作者现实悲痛3、艺术：用典精切。陶宗仪说：“读此诗而不泣下者几希。”杨维桢一、概况：元末标新领异之首，有《铁崖古乐府》、《东维子文集》二、文学主张：要求文学真实地表达各人的自然之性，他开了明代“性灵派”的先河。三、“铁崖体”：杨维桢古乐府,题目多新创，题材或翻新故事、或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称“铁崖体”，并因此形成“铁崖派”。杨维桢《题苏武牧羊图》未入麒麟阁，时时望帝乡。寄书元有雁，食雪不离羊。旄尽风霜节，心悬日月光。李陵何以别，涕泪满河梁。1、主题：抒发对苏武的敬仰2、特征：别出心裁，不落窠臼

7、（1）构思奇巧：倒叙.对比（2）注重细节勾勒发挥