艺高德劭忆佐临

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1、艺高德劭忆佐临黄佐临在选拔和培养优秀表演人才方血的杰出贡献，是应该在我国话剧发展史上大书特书的。在他的精心指导下，一批优秀演员脱颖而出。被称为话剧界“八大头牌”的石挥，张伐，唐槐秋、唐若春、白穆、罗蓝、韩非、沙莉，其中就有不少是因受到过黄佐临的指导而攀上艺术高峰的。1940年初冬，二十一岁的小伙子张伐报考上海剧艺社，主考官是黄佐临。经过初试、复试和最后一次的面试，张伐终于被录取了。值得一提的是，这次被录取的总共才七人，而且，除张伐与黄宗江外，其他如穆宏等五人均为备取。黄佐临对考生的要求之严，于此可见一斑。黄佐临在考试中的严格要求，使张伐感到自己遇上了一位严师、明师,觉得非常幸

2、运。他十分珍惜这个难得的机会，在黄佐临的直接指导下刻苦学习，最终成了一位大红大紫、广受赞誉的“硬派小生张伐平时在说话时，有“吹尾音”的毛病，有些台词处理得不好。黄佐临一次次地敲打他，让他必须把尾音“挑”起来。他甚至说“这个毛病改不掉，就不能上这个戏。”当张伐终于改掉这个毛病，说台词时不再那么“飘”时，黄佐临马上报以欣慰和嘉勉的微笑，使张伐意识到，为了戏,再顽固的习惯也必须改变，也一定可以改变。石挥的语言艺术是许多人都十分钦佩的。他的语言属于北方语系，嗓音浑厚宏壳，听起来有又松又脆的感觉，再加上他的特有的拖腔拖调，造成了一种特殊的节奏感，让人听了很是舒服，是一种美的享受。不过，

3、当石挥饰演《大马戏团》中的慕容天赐一角时，黄佐临却对石挥提出：“在这个戏里，你的拖腔拖调不合适。”见石挥一时转不过弯来，黄佐临解释说：“你的语言能力很棒，许多感情你也都能恰如其分地'给’出来。但在这个戏里，用拖腔拖调不符合人物性格。你必须改，让台词的节奏加快石挥在仔细体会Z后，终于领悟，于是把原来台词处理作了大幅的修改。舞台效果证明，石挥声调的变化更大了，语言的震撼力也加强了。话剧《夜店》演出后曾轰动人上海。那是黄佐临付出大量心血的一个作品。石挥以十分性格化的形体动作与酣畅淋漓的台词处理，塑造了金不换这一个令人难忘的舞台形象，成为同行们眼中的“一绝”。金不换这个形象，既是石挥

4、表演天才的体现，也是黄佐临多次“点拨”石挥的结晶。例如金不换吃瓜子的场面，在什么时候吃，怎么吃，都是黄佐临设计的。每演到这时，台下观众的反应都异常强烈。黄佐临凭着高超的艺术造诣和临场感觉，能把演员的好东西一下子给“抓出来”，令人钦佩。韩非的身上找不到程式化的痕迹，演喜剧更是他的擅长。不过，黄佐临偏偏喜欢“折腾”他。在《家》中，黄佐临安排他演觉慧这一个英俊潇洒并带有一点儿天真的青年。紧接着，黄佐临又让他饰演的《边城故事》中的人坏蛋，同时对他说“在这出戏里，你的形体都要加以改变。”韩非照着指点做了，于是舞台上便出现了一个使人恨不得用拳头相向的令人生厌的角色。从饰演《大明英烈传》中

5、的刘伯温，到“原装戏”（即外国舞台戏）《阴谋》屮的反派，经黄佐临这么一“折腾”、一“拾掇”，韩非的戏路子变宽了，演技更成熟了。1980年，黄佐临导演的话剧《陈毅市长》风靡上海，享誉剧坛。上海电影制片厂经过研究，决定将它搬上银幕。我奉命到上海人民艺术剧院拜访黄佐临，商谈一些事务性的问题。问明来意，黄佐临笑着对我说“欢迎欢迎。上影厂对拍摄《陈毅市长》热情支持，我们大家都十分高兴。”接着，我将有关摄制预算、日程安排等等向他作了汇报，准备根据他的意见进行改动。其实，我対黄佐临是否能完全满足上影厂的要求，同意那份成本和计划没什么把握。出乎意料的是，黄佐临没有提出任何不同意见，找来了几位

6、院领导一商量，就“拍板”To这次见面，让我看到了一个行事果断，没有“架子”，亲切而随和的长者，这与排练场上的严肃认真、不苟言笑的艺术大师判若两人。在以后的几次拜访屮，我印象最深的一次，是与他商谈有关上海白玉兰戏剧表演艺术奖的评选工作的事情。大约在1990年初，上海市文化局戏剧处副处长李茂新提出一个优秀表演艺术家奖励办法的建议，以激励他们的创作激情。于是，上海戏剧杂志社很快就起草了设立“上海白玉兰戏剧表演艺术奖”的实施方案，其中包括评奖条例、组织委员会和评选委员会的组成等内容。这个方案经有关单位批准后，便建立了组织委员会，由徐俊西任主任，我和其他两位同志任副主任，并决定请黄佐临

7、任评委会主任。这次拜访，黄佐临十分高兴地谈了很多关于“上海白玉兰戏剧表演艺术奖”的想法。他认为，举办这个奖项应有利于吸引全国各地的表演艺术家来到上海，使上海的戏剧舞台增姿、尿彩，丰富上海人民的文化生活，促进上海的戏剧繁荣。在评选过程中，要坚持一个“公”字，要公道、公平、公正。不能讲私情，每个评委都要做到廉洁奉公，建立一个充分体现艺术家“良心”的评委会。关于数量，每次评选主角奖十人、配角奖五人。不必追求凑足此数，应是宁缺勿滥，如果不坚持评选标准，任意提高要求或者降低要求，就无权威性可言，更谈不上公正了。这