赫尔佐格与德梅隆

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1、艺术与当代社会的对话——赫尔佐格和德梅隆雅克·赫尔佐格1950出生于瑞士巴塞尔1975获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位1977成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多尔夫·斯奈比尔(DolrSchnebli)教授助手1978与皮埃尔"德梅隆合股1983美国康奈尔大学访问学者1989～1994美国哈佛大学访问教授1999瑞士巴塞尔ETH工作室教授皮埃尔·德梅隆1950出生于瑞士巴塞尔1975获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位1977成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多尔夫·斯

2、奈比尔(DolrSchnebli)教授助手1978与雅克“赫尔佐格合股创立Herzog&deMeuron建筑事务所1989～1994美国哈佛大学访问教授一、建筑不应追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，当然也不会刻意与谁区别；二、它是随性而成的，就像一棵树的变化，在夏天是那么丰盛，在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同的时空总是造就不同的情形，所以我的建筑是自然的。——雅克·赫尔佐格在赫尔佐格与德莫隆的创作过程中借用艺术的一些观念用于材料肌理的表现上，他们将建筑与艺术观念紧密相连，把材料作是可以投射个性的结构

3、组织。作品虽处于旧有的建筑语言环境下，但表达手段在概念、形式上均有质的不同。艺术的（个性化的）肌理无疑是它们作品中画龙点睛之笔。“我们可以接受挑战，设计一些面向我们走来的强烈的形象放在我们建筑空间内，建筑不是从传统而来，而是从观念世界（虚拟世界）而来。”赫尔佐格与德莫隆的材料观赫尔佐格曾说：“我们的目标是我们的工作对任何人任何地点都是基础的和可理解的，也就是说它们穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直抵知觉。”这体现了他们对于建筑的独特理念，他们把这种理念通过他们的作品表达出来，希望建造一种能唤起感觉，而不是具

4、体的这样或那样的想法的建筑。这种建筑具有对参观者迅速的内在的冲击力，对他们来说这就是建筑的全部重要意义。雅克·赫尔佐格与德梅隆的建筑表皮思想表皮之于建筑，就像皮肤之于人类，这应该是建筑表皮最初也是最基本的功能，而赫尔佐格和德梅隆则将表皮发展为建筑的衣服，他们重视立面的真实表皮效果，认为建筑的形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼之外，还可以借鉴人类个体多样性和社会丰富性在感受上的关系，就像人们用各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌，而建筑表皮与衣服一样是公共和私密的交界线。赫尔佐格和德梅隆的建筑表皮并不是稳

5、定的，他们不定义边缘、界限或框架，他们通过表皮的物质性把开洞和墙面之间的界限扩散开来，不是把这些部分功能化，而是使他们成为一种痕迹。在巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔的设计中，赫尔佐格和德梅隆用20厘米宽的铜条像叠瓦片一样在立面上叠起来，罩住信号塔的钢筋混凝土结构内胆，形成“法拉第屏障”，就像绝缘材料将导线包裹起来一样。同时，在内胆开窗的地方，将铜皮翻折起来，做成百叶的样子，从而隐没了普通建筑开窗设计中流露出来的分层的尺度感，使其与铁轨和火车更加协调。黄铜在这里失去了其自身固有的性质，形成了建筑的衣服，穿着在建筑外

6、，而与建筑内部的结构没有太多的本质关系。巴塞尔奥夫丹姆夫铁路信号塔在戈兹美术馆中，赫尔佐格和德梅隆综合运用了胶合板、清水玻璃、磨砂玻璃和铝合金等不同材料，但在建筑表皮上，除了底层的某些部分是清水玻璃而可以从外部看进去外，其他部分不是实墙就是半透明的磨砂玻璃。在这里，磨砂玻璃很好地达到了特定的功能作用，它半透明的特性为展室提供了柔和的光线，并且在为室内室外空间提供明确的界限的同时避免了传统建筑过于沉闷的围合。戈兹美术馆巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔和戈兹美术馆分别代表了赫尔佐格和德梅隆两种不同的建筑表皮处理手法，前

7、者将构造和表皮合二为一（这一手法在东京Prada和鸟巢的设计中也有运用），后者则是通过材料的纯粹物质性赋予表皮以特征。由于受阿尔多·罗西的影响，赫尔佐格和德梅隆在建筑表皮的设计上关注的是视觉意向，在他们看来，对参观者迅速的、内在的情感冲击力便是建筑的全部意义，正因为如此，他们的作品极富视觉冲击力，每一个作品都是独特的。早期作品1999～2000斯威赛公寓大楼1998～2000沃克·法拉姆研究学院92号楼/41号楼泰特现代美术馆Dornacherplatz商住两用楼1998～1999中心信号塔铁路控制信号站尼克拉

8、行销大楼1997～1999埃伯斯沃德技术学院图书馆Kppersmble洞穴收藏博物馆1996～1998多明莱葡萄酒厂1994戈兹美术馆1993尼克拉厂房1989～1991尼克拉工厂仓库及加建早期作品泰特现代美术馆尼克拉厂房戈兹美术馆埃伯斯沃德技术学院图书馆斯威赛公寓大楼早期作品主要获奖1987获德国艺术学院建筑奖1994获德国1993年度建筑评论奖1995作品“沃尔夫信号站”获美国19