赫尔佐格的建筑表皮

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1、赫尔佐格的建筑表皮关键词表皮设计视觉生态功能摘要建筑表皮的设计是近年来建筑界的热点之一，本文主要介绍了雅克·赫尔佐格和托马斯赫尔佐格关于建筑表皮的设计思想与作品，以期从两个方面来了解当代建筑表皮的设计。1.建筑表皮设计的发展建筑表皮（surface）通常被理解为建筑空间的围护（enclosure），是建筑内外空间之间的交界，但建筑表皮与建筑外墙是有一定区别的，广义而言是人们通过触觉、视觉直接感受到的建筑表层，包括内部和外部。建筑的表皮设计虽然是近年建筑设计的热门领域，但它并非新事物，而是古已有之。散普尔（

2、GottfriedSemper）认为原始棚屋中的围栏和编成的栅栏是人类发明的最早的空间围护，这些用来作为原始建筑围护的编织而成的墙体应当是最早的建筑表皮。在原始社会时期，建筑表皮就发生了从单一空间围护结构到包含覆层的复合墙体的转换，散普尔认为建筑表皮是空间产生的基础，并强调了表皮的表现性而非物质本体性。文艺复兴时期，意大利建筑理论家阿尔伯蒂（LeoneBattistaAlberti）曾尝试将建筑的母题以及其他母题以大理石镶嵌的方式进行处理，从而将建筑的物体性转化为以表皮来组织的视觉秩序。1923年，柯布西

3、耶在其《走向新建筑》中提出了建筑的三个关键要素，即体量、平面和表皮，将表皮定义为“体量的外包，并能减小或扩大我们对体量的感觉”，之后柯布在其提出的新建筑五点中将建筑表皮扩展为“自由立面”。正如柯布所写道的：“体块被表面包裹……建筑师的任务是使包裹体块之外的表面生动起来，防止它们成为寄生虫，遮没了体块并为它们的利益而把体块吃掉。”此时作为自由立面的建筑表皮是服务于建筑体量的，并不具有完全的独立性。在密斯1929年的巴塞罗那博览会德国馆中，内外界限被取消了，空间是自由流动的，建筑表皮作为空间围护的角色已经模糊

4、，十字钢柱替其完成了承重功能，由此建筑表皮获得了绝对自由。图表1巴塞罗那博览会德国馆（图片来源于：http://qimg1.51766.com/1271889481842/1282834463747/111688788/M_U1290653050060.JPG）1966年文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》中将建筑问题分解为空间问题与表皮问题，指出在有限的空间创造之外，还有无限丰富的表皮创造的可能，后现代主义把独立于空间之外的表皮的意义提升至第一性的重要性。现今，基于设计理念转变和生态设计发展而产生的建筑表皮

5、是形式和功能的综合体。建筑表皮在形式上能够反映美学形式规律，承载文化历史文脉，反映地域特色；在功能上，可以隔绝室外恶劣气候的变化，同时引进有利的气候因素，起到保温、隔热、通风采光、遮光、隔音等作用，随着科技的发展，将各种光电和光热转换装置加装到建筑表皮上，还可以起到主动收集能量的作用。雅克·赫尔佐格和托马斯·赫尔佐格都是当代建筑表皮设计的杰出建筑师，巧合的是，这两位有着相近名字的建筑师恰好分别在建筑表皮设计的形式和功能上达到了巅峰。2.雅克·赫尔佐格的建筑表皮思想及其作品人们提及雅克·赫尔佐格时，通常是以

6、“赫尔佐格和德梅隆”将他与他的搭档——皮埃尔德梅隆并称，两人共同度过了小学、中学的时光，都就读于瑞士苏黎世联邦高等工业大学，1878年两人合作开办建筑设计事务所，并于2001年分享了普利策建筑奖。表皮之于建筑，就像皮肤之于人类，这应该是建筑表皮最初也是最基本的功能，而赫尔佐格和德梅隆则将表皮发展为建筑的衣服，他们重视立面的真实表皮效果，认为建筑的形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼之外，还可以借鉴人类个体多样性和社会丰富性在感受上的关系，就像人们用各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌，而建筑表皮与衣

7、服一样是公共和私密的交界线。就像时装设计师重视布料的运用一样，赫尔佐格和德梅隆在表皮设计中十分重视材料的运用，力求通过对材料的精挑细选和使用方法的创新，创造出崭新的建筑形象。由于赫尔佐格和德梅隆像设计时装一样设计建筑表皮，他们的作品外观通常时尚而富有时代气息。在巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔的设计中，赫尔佐格和德梅隆用20厘米宽的铜条像叠瓦片一样在立面上叠起来，罩住信号塔的钢筋混凝土结构内胆，形成“法拉第屏障”，就像绝缘材料将导线包裹起来一样。同时，在内胆开窗的地方，将铜皮翻折起来，做成百叶的样子，从而隐没

8、了普通建筑开窗设计中流露出来的分层的尺度感，使其与铁轨和火车更加协调。黄铜在这里失去了其自身固有的性质，形成了建筑的衣服，穿着在建筑外，而与建筑内部的结构没有太多的本质关系。在这栋建筑里，赫尔佐格和德梅隆强调了探索新形式的重要性，认为新手段可以打破人们已有的知觉常识并提出新的问题，而不是像广告式的现代建筑那样仅仅满足人们过度的需求。图表2：巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔（图片来源于：http://photo.zhulong.co