中国早期钢琴教育的史学研究

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1、2009年2刀第25卷第1期皖西学院学报Journalo(WestAnhuiUniverniiy中国早期钢琴教育的史学研究王安潮（安做师范大学片乐学8t•矣機龙湖241000）摘装:庭■专业命乐ft校建立之前•西方的林翠予健欢乐呂扰开妗林入中耳•義頁也就随之发生・在中国钳建社会工，衣寻有大国自恋思姐的軒最F,钊孚鞍冑只能在宣玄等上晨阶居开展』怎施義*咸诚軌仏便炎報曲只是“亦才而巳，倒琴裁育奉步堆艰.屮国近代史仪钢辈艺术点址新忌想的促H下肴以发屣■并渥溺潭入対学空之屮•也惑业金的学习中开展,这网肝義戏襄“来戍为中囚钢孚寺乐枚有的星本方K.关键词：中四钿琴艺术；倒琴教nr；否学琳

2、渐；皆乐抵耳学中图分类号:J624.1-092文纖标识码:人文章集号:1009-9735（2009）01-0147-04钢琴作为镇盘乐器是随若明清以来“西学东渤”的思潮走进中国人的咅乐文化生活的•它在中国掖早的传播泉通过各种形式的教育活动开展的，这种教育活动不仅灌透了西方钢尊音乐文化•还输入和启蒙了早期的中国啊琴咅乐教育思想。本文以中国钢琴敎育的发展为探索内容，拟对早期钢琴教育的发展模式及范围进行史学探微•从1709年的现代钢琴诞生之日算起，钢琴在西方已有了三百年的历史■其前身是古钢琴■再往前则耍数管风零了。这些键盘乐器都曾在中国传播并参与教育实践,但均未产生校大的影响■更未

3、形成教育普及的“气候”•究其原囚，除了文化东西碰憧而未达到"文化触变”的程度外•还与这些乐器木身的性能不无关系■从而彫响到国人中受众群体的欣赏意赴。一、带有启幫意义的西方键盘乐器在中国的传播与教学管风琴在西方音乐生活中已有两千氽年的历史'最早的一族可溯游刃公元前250年衣古埃及的亚历山大城建立的水力管风琴•这类管风琴奠定广体积庞大•声响巨大”的特征。巴罗克时期（17—18世纪）的管风零是其黄金时代•构造更趋合理，音色更为丰富，待色更为鲜明⑴山3这个吋期的管风琴音乐直正成了宗教咅乐的代表•巴赫（1685-17S0）和亨德■尔（1685-1759）就是生活在那个时代的管风琴大师

4、。这茨乐器在中国有过教育实践的记载，如在1699年康熙就曾听传教］用此乐器演奏过“西乐"■并曾经试图叫人学习了一段时间，且将此器名为“兴隊笨”,显然是觉斜它与中国的乐器笙发咅相似,其中可能也不乏**大国天朝”思想而有强于“笙”族乐器之内含。还如1700年在澳门的三巴寺记裁有管风琴运用于教学活动使用之史实。从"03年徐日咸所完成的（律呂簾要》中有关西乐理论的记载看，管风琴已经走进了中国文人、士大夫和宫廷的咅乐生活据《元史》记载，欧洲键盘乐器背风琴在屮统年间＜1260-1263）曾在中国有过教习的记裁.回教国所献的“以竹为賞，有血而无律”的这件锂盘乐器披当吋的宫廷玉宸乐院判官郑秀

5、所改进•属于“宴乐之器”•被命为“兴隆笙化（元史•卷七十一〉记载有“兴隆笙”形制.锻奏等各方面的特点，是早期“兴黛笙”渗透入中国古代宫廷音乐教育的有力证据.除此之外■最早接受管风琴寻习的中国人都曾在自己的笔记中说过学习吋的新奇感受•其中多显“玩儿”的意味，自然也就无祛完诚传播管风琴演奏技艺或文化的仟务古例琴作为现代钢琴的榆身可追溯到公元前6世纪古希站毕达哥拉斯创制的独弦琴（Monocord人它在中国传播及进人教学的机会要比管风琴多■这可能跟其体积小、音色清脆、符合中国人音乐审盖的情趣有关。元代东扩时，欧洲早期拨击弦古钢琴曾被带♦收稱日期：20X・11-）0作去再介:王腹栩（1

6、975■人男，安徽六安人•安冷算苞大学音乐学莊教授・文学（艺术方向】中国音乐.冋中事据《元史•列传慑，郭侃（宇仲和）从元宗王旭烈兀曲征，丁巳，在当时的州戍大国（即大食国｝，得“七十二弦琵琶J但这件“七I二弦琵苗”未见使JTk邀大利人利玛宪足有文献记载的故早在中国从挙古钢琴敎学活动的西方传教丄•他不仅传播了古钢琴艺术，并身体力行地进行推广。在他从天津到北京准备进负的怠大利手稿中就右标为Manicordio的键盘乐扳明万历二

7、八年（币00）,利玛妄献有“纵二尺播五尺”的“七十二弦琴”一轧据（文献通考》称.该琴以■金银或铸铁为之，弦各右柱，嘉通丁外广陶亚兵认为，关于占钢琴在中国皇宫

8、传播和使用的史实有很多文献中都有记述，应当足可侑的。主要爭件有,明万历二十八年十二刀二十-0（160】年1J124H人利玛蚩第二次到达北京•向呈帝进贡的礼物中就有一“西耶明冯时可在北京曽会见过利玛窦，其作《蓬创续录>记截了利氏的这件乐器广余至京，有外道人利玛窦.……其制异于中国，用铜铁丝为效，不用指弹•只以小板案，其声清網「清紇隆I•-年（1747）官修•纪旳校订的《续文献通考》（第H0总〉也对此来进行了明确记載「'明万历••十八年，西洋人利玛窦来猷其音乐。其琴纵三尺，檄血尺，藏犊屮弦七十二•以金银戒〶