顾长卫电影摄影风格研究

《顾长卫电影摄影风格研究》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、顾长卫电影摄影风格研究内容提要：虽然如今的顾长卫更多的是拿起了导筒而非摄影机，不过他作为第五代电影人中著名的电影摄影师，在研究他的电影同时也不能忽视他对于电影视觉语言的探索，顾长卫表现出了和同为第五代摄影师的赵非，吕乐以及张黎完全不同的视觉风格，在《鬼子來了》中，顾长卫用手持摄影和小景别运用完成了姜文所希望的质朴的风格，不同于赵非的华美以及杜可风的剖析式运镜，顾长卫隐去了自己作为摄影师的存在，用没有痕迹的运镜方式完成了电影的叙事。关键词：顾长•卫手持摄影小景别写实性用光《鬼子来了》是一部很朴素，但

2、是又颇有艺术水准的影片，除了姜文导演在节奏和场面调度上的出色把控以及电影本身的隽永内涵，顾长卫作为木片的摄影指导，也在影像上为《鬼子来了》增色不少。总的来说电影的镜头包插了画面、景别、拍摄角度、镜头运动、镜头长度和布光。摄影师就是通过这些元素的反复组合，将文字的剧本转化为真实可见的影像。而顾长卫在木片摄影中最显著的摄影运用，就是大量的手持摄影，小景别运用以及低调布光，侧光的反复应用。而这些在渲染影片气氛以及叙述故事上发挥了至关重要的作用。一、《鬼子来了》的手持摄影顾长卫在室内镜头，特别是对话调度上

3、大量使用的手持镜头。比如影片一开始，马大三和全村人商量如何处置日本俘虏时，整个场景全部使用了手持摄影。摄影机的焦点会随马大三或激动或平缓的说话以及肢休语言中移动，模仿着人类视点的移动，如同观众也是参与会议的一员，这样的手持摄影就卄•常冇代入感。手持摄影的另一个成功应用就是长镜头的调度。依旧以片中最常出现的室内人物对话为例，顾长卫并没有使用学院派传统的正反打和全景交代性镜头，而是大量使用了长镜头的调度，镜头随着不同人物的说而运动，每个人物之间的景别并没有特别的变化，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。

4、虽然手持摄影不乏微电影佳作，如香港浸会人学的一部学生作品《二I•蚊》以及台湾的独立制片《乱青春》都是成功的手持摄影和长镜头调度。影片并没有特别明显的摄影痕迹，一切镜头运动都为叙事和导演的场面调度所准备，但是很多国内的影片甚至这几年由好莱坞出品的部分商业影片在手持摄影这块在技术上略显拙劣，影片强迫性地创造给观众•类新的观影体验，即你在100分钟左右的摄影机剧烈晃动的昏黑影像中，头晕目眩几将呕吐，丝毫体验不出一种艺术创新感的惊喜和愉悦。归根到底，手持摄影并不是传统的制造影像的方式，观众更愿意接受精美的

5、，稳定的画面，手持摄影只能作为一钟风格化和实验性的镜头语言。即使是杜可风，手持摄影在他的摄影作甜屮也逐渐有下降趋势。成功的手持摄影应该淡化过于风格化的镜头运动，镜头跟随故事走，为导演的场面调度和本身叙事节奏服务，同时在手持和运动中追求稳定，才能创造出成功的影像素材。二、《鬼子来了》中的小景别运用第五代摄影师中吕乐、张艺谋和赵小丁都偏好大景别的使用。第五代摄影师与和他们合作的导演一样，总喜欢在宏达的历史背景中去寻找一个普通人的曲折命运，于是大景别摄影几乎成为第五代的一个标志之一。但是姜文与他们不同，

6、姜文在怀念一个时代的每一个普通人，他和顾长卫选择了小景别。如此一部小景别为主的电影让我们不得不想起一位香港摄影师——杜可风。杜可风同样是一位以手持摄影和小景别构图为摄影风格的摄影师，不过杜可风和顾长卫又有不同。首先杜可风最会寻求一个相对封闭的空间，与王家卫合作的《重庆森林》等，与赖声川合作的《暗恋桃花源》，与韩国导演合作的《仙人掌旅馆》，与奈特•希亚马兰合作的《水妖》,与瑞典导演合作的《下载南希》以及口己导演的《三条人》等，无一例外地选择了狭窄、封闭空间作为主休空间。这些空间的共同特征是：封闭却不

7、安全，想要秘密却极易被打扰。但是顾长卫在《鬼子来了》体现出的是一种空旷感，淡化背景的存在，摄影屮几乎找不到前景。如果说杜可风的小景别是有意为之的营造一种压抑感，而顾长卫则使用小景别有意淡化镜头的存在感。没有广角镜头的气势，没有特写的陌生，全部是人眼的标准视角，这一点和追求真实性的电影影像风格本身也是相吻合的。也许看似没有杜可风的个人风格和形式化的语言，但是这样的摄影可能才是姜文真正看重的，因为姜文更需要在一个场景内将各式各样的人物全部暴露出来，过强的摄影风格反而会削弱这种人性的暴露。三、《鬼子来了

8、》的写实性用光光线是摄影最重要的造型元索，而本是黑白片，失去了色彩要索之后光线成为了最重耍的摄影表现语言。但是顾长卫在本片的用光上很吝啬有很大胆，吝啬是说他为了追求，而大胆则体现在《鬼子来了》的用光基没有传统意义上的对时间的表现。内景光线处理故意“没有时间”，而是冇意让它“无始无终”。日或夜都不重要，影片里无关日夜的时间性。创作者在影片中赋予环境一种特定的时间，这种时间是剧中人物的，是创作者的，是主观的。故事的发生被推到了后景，仅作为一个元素存在,同时地理上的时间也被推到了后景。顾