专访顾长卫：电影里有我对生命理解

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1、专访顾长卫：电影里有我对生命的理解对顾长卫的专访非常顺利，不知不觉就聊了两个多小时，顾长卫也从最初的局促变得自然起来。其间一位工作人员走进小会议室打开灯，顾长卫的神情又变得腼腆起来，似乎无法承受白炽灯光直接照在脸上。1999年从美国回来后，顾长卫和妻子把家安在北京，但拍电影的大部分时间里，他都得呆在小城市或乡村，因为顾长卫电影的背景多半在那些小城市，他说也想通过这种距离上的处理，让作品有一种幻想的色彩。他出生在西安的城乡结合部，在他看来中国哪儿都是城乡结合部，住在城市里的人内心也同样处在城乡结合部。他尽力让环

2、境更贴近人物的精神世界，另外，也是为了便于选择干净流畅的镜头视野。在末世感中看待生命时代周报：从摄影师到导演，两种行业中的哪一种更能体现你是顾长卫？顾长卫：摄影师吧（毫不犹豫），因为做摄影师拍的片子更多，我觉得这个可能更像我。做导演要担当更多责任，人际关系对我来说更难一点。时代周报：可是你最终还是把自己变成了顾长卫导演。顾长卫：（笑）哎，慢慢来吧，我也只能这样安慰自己，关键是我也回不去了，我再回去人家也不要我了。关键是我也不太熟悉了，现在拍片也不用胶卷，还有，胶卷也都变了。我当摄影师拍的最后一部影片是在199

3、9年，那都是上世纪的事了，真的变化好大，回也回不去了。时代周报：近年很多影像方面的运用往往被指形式大于内容，你从摄影转做导演，你对自己执导的电影怎么看？顾长卫：坦率地说，我对自己也挺欠缺了解，一方面对自己拒绝了解，我特别不希望我对自己有一个准确的评价，比如我的优点是什么，不足是什么，人都受了这么多年的关于怎么样成长和进步的教育，当你明白你有一些缺点和特长的时候，可能又有新的问题出来了。老是觉得我其实各个方面都比较晚熟，有些东西领悟得比较慢，个别时候我也会安慰自己说，哎呀，这样没准还大器晚成呢。时代周报：慢工出

4、细活。顾长卫：可是有人说，大的作品都是一挥而就。时代周报：这种气质适合姜文吧。顾长卫：姜文也有慢工出细活的一面，他更有艺术家的洒脱和锐利，他做电影时有点强迫症，想到哪儿非得那样干不可。时代周报：姜文曾说，现在的作者导演有点生不逢时。你对此有何感想？对当下这个“失去原创性”的电影时代作何感想？顾长卫：我觉得姜文才是作者导演。时代周报：你很喜欢提到“生命”这个词，你说的生命意味着什么？顾长卫：比方说，《最爱》里其实有我对生命的理解，有我的取舍在里面。生命是什么，有时候觉得就像从过山车上下来，你多刺激、多兴奋、多疯

5、狂地笑着，那么荒诞地笑着，紧接着就有一种害怕，我觉得这里面就有一种末世情结。在末世感觉中怎么看待生命，就像《最爱》里有一句台词，很典型的一句台词：咱们结婚吧，趁活着。我觉得是一种悲喜交集的态度。趁活着，多做几部好电影时代周报：你之前的两部片子是志在获奖的文艺片，再现了第五代曾有的辉煌，但是《最爱》里的全明星阵容，还有名导客串，是为了进军商业电影吗？顾长卫：我没有。我不是一个特别有商业概念的人。坦率地说，我不是个太有追求的人，只想着做片子做得比较尽兴。如果拍摄过程的每一天都想到让电影变成钱，老去意识这一点我觉得

6、挺为难我的。大家说文如其人，我总是想我拍的作品有个性吗，显示了艺术家的才华、那么的鲜活那么的独特吗？我其实担心的是这些。我相信我还是一个非常善意地通过电影去学着理解生命的人，所以也相信观众很容易接受我的电影。时代周报：可是我们觉得你迟早也会走向商业大片的。顾长卫：我觉得电影应该有一个更科学的概念分类，不要简单地分成商业片和文艺片，这对两头都不公平，特别容易误导。好像商业片就没有艺术成分，文艺片就一定不好看。最好是按国际上习惯的分类，比如动画片、喜剧、功夫片等各种类型，在这个分类基础上，然后再说每一种类型都有观

7、赏性很强的、有质量很高的、有流俗一般的，我觉得这是不是有助于观众更容易找到自己想看的片子？这对做电影的人也是一种督促，你就是一个动作片，你就是一个喜剧片，你也会在这个类型里面尽量让自己做到最高品质，做到最精彩的内容。老是文艺片、商业片的分法容易产生偏见，一旦有品质，人家就说你是艺术片吧，接着就会带来一个负面影响，那就肯定不好看吧。其实每一种类型的电影里面，比如特别小众的、实验性很强的电影也有很烂的，商业大片里也有上乘之作。时代周报：你的作品中人物总是把握不了在时代中的命运，有一种严酷而又朴素的现实生活语境，这

8、是否也折射了你自己的人生观？顾长卫：我常常觉得自己的个性和在现实当中有缺憾的东西，人常常愿意在作品中去呈现。比如我个人来说，我其实不够理想主义，所以特别愿意在作品里去描述一个理想主义者，也许很不现实，但它是作品关键所在。我觉得那是一个梦。时代周报：再问一下，你为什么觉得自己不够理想主义？顾长卫：我相信明天一定会到来，所以就不够理想主义，因为明天，比较科学地来说，无论明天怎么样它都会到来，所以也许缺少