顾长卫参导影片中电影美术演绎

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1、顾长卫参导影片中电影美术演绎［摘要］电影美术作为电影艺术制作中的重要组成部分，主要是为影片画面造型进行设计和创作，通过形、色、光等造型手段的运用为影片提供美术、导演及摄影三位一体的创作蓝图。被称为“中国第一摄影师”的顾长卫在其导演的影片中，从场景设置、人物造型及色彩运用等方面均进行了精彩的演绎。本文以《最爱》《立春》《孔雀》等影片为例，探讨顾长卫导演的电影中电影美术的应用。［关键词］顾长卫；场景；人物；色彩产生于20世纪初的新型艺术门类的电影，从艺术渊源方面来看是由造型艺术与时间艺术综合而成的艺术形式。可以说，美术是电影

2、艺术产生与发展的重要给养之一，一方面，早期的无声电影就是使用视觉暂留的原理制作而成，通过一幅幅画面的接连变化向观众展现电影中的故事。另一方面，在美术、电影等各类艺术形式高度发展、融合的今天，美术在电影中的应用更加广泛，所产生的效用也更加深刻。在电影的制作者与观赏者对于电影的艺术水平要求愈来愈高的当下，一部成功的电影必然包含着电影美术的精彩演绎。6电影美术是为影片画面造型进行设计和创作的电影艺术制作部门，在美术、文学及建筑等方面具有较高的艺术造诣。电影美术在注重保持自身较高艺术性及较强技术性的同时，还需兼顾与影片题材、风格、主题的一

3、致性。作为电影艺术的重要组成部分，电影美术在电影艺术发展的各个时期都与其关系密切并在电影创作中发挥着重要的作用。就创作目的而言，电影艺术中的各个元素都是为推动影片情节发展而服务的，电影美术在提供视觉上审美体验的同时，通过场景设置、人物造型、色彩运用等方式，辅助影片达到使观众不自觉地沉浸于影片情节之中的效果。顾长卫于1952年出生在西安市，毕业于北京电影学院摄影系。以摄影师的身份与中国第五代导演们共同创作了数部成功的电影。如《霸王别姬》《红高粱》等影片在国内外均获得了多项殊荣。被称为“中国第一摄影师”的顾长卫于2005年导演了其首部

4、影片《孔雀》并获柏林电影节银熊奖，后又分别于2007年和2011年推出影片《立春》与《最爱》，对于绘画的热爱以及多年的摄影经验使顾长卫在以上三部电影中的电影美术有着独特、精彩的演绎。一、场景设置的精彩演绎6场景设置是指为影片中的人物形象创设的特定的活动环境，在受到导演创作意图规约的同时，要努力使所有场景及场景中的景物达到逼真效果，以协助观众感受到影片所要传达的真实氛围。对场景的设置要遵循空间与时间层面的表达需求。从空间层面而言，电影美术师要通过对不同的自然与人文的场景设置体现特定的地域风貌与风俗民情。顾长卫导演的第三部影片《最爱

5、》改编自中国当代著名小说家阎连科的长篇小说《丁庄梦》，小说虚构了河南一个偏僻的艾滋病村村民的苦难生活。《最爱》中，顾长卫导演忠于原著，在场景设置的空间感上注重体现河南的地域风貌与农村的人文特点。影片开篇热病晚期的二骚爷爷在村中小学的操场上唱豫坠子；热病患者共同生活的学校中的火炕、大灶；男女主人公偷欢的稻草垛；送葬队伍中的黑棺、白幡等。让观众随着场景的设置不自觉地进入这一充斥着贫苦、疾病的影片故事环境中，真切地体验着村民对于生存的渴望以及苦难中情感与伦理的纠葛。从时间层面而言，电影美术师必须通过场景造型表现出该影片的特定时代背景。通

6、过对特定时代中人们的衣食住行等物质条件及文化思想等精神风貌的布设体现影片的表达需求，推动故事情节的发展。6顾长卫导演的处女作《孔雀》叙述了一个生活在北方小城市的五口之家的故事，相对封闭的小城市中生活着思想保守的人们。影片中的故事从我国改革开放初期展开，以章节式的表现手法讲述了兄妹三人不同的人生轨迹。此时新的思想浪潮已然对兄妹三人的家乡产生冲击，快速发展的社会与相对封闭的小城市形成了鲜明的对比与不可调和的矛盾。影片所设置的这一大的时代场景在为故事的发生提供基础的同时，推动了故事情节的发展。有《孔雀》续作之称的《立春》，将时代背景推设

7、到了20世纪80年代中期至90年代中期，此时中国正处于计划经济体制向市场经济体制的转变期，正是在商品经济大潮及由此产生的新思想的冲击下，相貌丑陋的女主人公王彩玲毅然踏上了对音乐梦想的追逐之路。在影片设置的这一宏观的时代场景下，顾长卫导演还注意从微观场景的设置中体现该时代的物质文化生活。《孔雀》中的女主人公卫红，外表消瘦却个性张扬，对梦想与生活充满激情。为实现梦想观看伞兵训练、报名参军；在家中制作西红柿浆、松花蛋；生活中学习骑自行车、排队购买爆米花等。这都是80年代特有的社会生活。正是在这种生活环境中，以卫红为代表的兄妹三人追寻着自

8、己的梦想。《孔雀》这部电影的结局无疑是悲剧性的，当卫红路遇曾经的心仪对象，并看见他已经被时间和世俗同化得邋里邋遢时，卫红对梦想的追逐随着心中坚守多年的信念一起崩塌；卫强也选择了投毒，试图毒死自己的亲哥哥卫国。尤其是影片中白天鹅之死的场