油画笔触与肌理研究

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1、油画笔触与肌理研究【摘要】西方是油画的发源地，中西方绘画艺术虽然不是完全的对立，但是中西绘画具有显著的差异，而西方油画的一大特色就是油画的笔触和肌理，中国画却没有。油画的表现有具象、有抽象，但无论哪种的表现所反映的都是画者的自我表达和内在修养。我们应该找到精神世界，把作为现代人的自己的精神世界注人其中，而油画的笔触与肌理刚好是自己内在表达的外在表现形式。油画笔触与肌理刚好是油画之一大技法，如何达到技法与上层修养的统一，使个人自我价值和自我精神得到最大的张扬，基本的创作思维是自己对客观世界的独特认识和对油画的独特追求。西方油画的笔触和肌理、绘画精神、和感官抒情是西方几百年油画世界意识的具体体现和

2、结晶，它对于我们今天的油画创作具有很高的指导意义。本文主要从研究油画的笔触和肌理入手，笔触和肌理在作品艺术语言上的形成、艺术思想的表达、作品表象等方面分析，就笔触和肌理对于油画作品的意艾展开论述。结合油画创作，作为我们新一代的画家有一个正确的方法，油画技巧也就随心而运了。一件作品要具有表达能力就必须要有基本的较为成熟的绘画技法。如果只有作画的技术，而没心灵的、没感觉的涂鸦，不要说精神性的意义，作品也是低俗而平庸的。技巧与精神世界都不可或缺。【关键词】油画笔触肌理作品罩染古典目录一、笔触和肌理在作品艺术语言上的形成4-5二、具有笔触和肌理的作品表象6三、艺术思想的表达7油画笔触与肌理研究2012

3、级美术学晋玉明一、笔触和肌理在作品艺术语言上的形成我们该成为一个怎样的艺术家？一一如果述希望继续油艺人生的话，基于这么巨大的问题，油画笔触与肌理的研究不得不说尤为重要油画作品的艺术语言包罗万象：油画源于西方，西方人对油画的发展和创新令人佩服,其油画语言更加多彩，油画艺术语言包括了光影，型色、笔触、肌理、构图等。作为我们新一代的油画学习者，不仅要学握熟识这些技巧，更要在其基础上发挥创新，将民族文化融于其中，从而创新出独特的自己的油画艺术语言。作为一种艺术语言，包括色彩、明暗、空间、构图、肌理、笔触、质感、光影、等种造型元素。油画颜料具有薄画和厚涂的性能，恰巧其薄画和厚涂的优良性能为油画艺术语言创

4、造了可能性，使用颜料在平面的底子上薄画，利用颜料的透明性能画出各种丰富具有魅力的颜色。在印象派诞生以前，西方油画以透明罩染这种技法可谓是猖獗了儿个世纪。以前的油画，注重素描关系，素描是排在第一位的，而颜色只不过是附属品，古典透明罩染主要依赖于第一遍的素描关系。我结合临摹拉斐尔的《圣母与子》加以分析，发现颜色并不是那么重要，分析其绘画步骤，先以熟褐起形，画出完整详尽的素描稿，笫一遍时，拉斐尔使用的色粉几乎是不含核桃油的（当时还未有亚麻油，那时的画家使用的是核桃油）,以色粉加松节油及微量的核桃油和树脂调对而成，这种可能性极大，而不是直接用色粉加松节油，因为如果直接是色粉加松节油的话，色粉必定难以附

5、着在画面上。色粉是一种单色色粉。笫一遍尤为重要，就像台基，基底没有做好难以进行后面的步骤，所以画单色稿时，将人物和衣服以及背景画得很详细。第二遍时，等颜料干透几个星期后（现在的画法可能就不必等那么久，通常四五天即可），再逐个上一遍单色固有色，譬如红色衣服使用的是单色红色，蓝色衣服使用的是单色蓝色，皮肤是用白来提亮的，还是使用单一的颜色来画素描关系。这一步是罩染的过程，古典画法中每一层颜料都很薄，以方便将底色层层透明出来。第二遍的罩染出现了单个单个的衣服固有色，人物和衣服体感越加显现，这一步使用的调色油在原有调色油基础上多兑入了一点核桃油，遵循肥盖瘦原则。型色、笔触、肌理、构图等这些语言都是大的

6、泛泛的东西，而油画艺术语言中的“透明”充分体现在了绘画过程中光影。第三遍，依然是罩色，同样是使用单颜色罩染，每一遍如此，直到效果出来，后面的遍数和层次都如同第二遍和第三遍一样。据一些笔记记载，拉斐尔罩染多则二十多遍，拉斐尔曾临摹过《蒙娜丽莎》，而《蒙娜丽莎》罩染了三十多遍。因此那些使用古典罩染所画的油画有那么神奇的颜色魅力，都是通过层次叠加以实现的。这就是油画艺术语言的一种，通过“薄画”以实现对形体，光影的完善。我通过对《圣母与子》的临摹，感受到了古典透明罩染的魅力。这是一个素描的过程，要求艺术家具有良好的素描功底，在素描基础之上能够熟练的运用颜料再加以染色，这种罩染也类似中国画的国画罩染，但

7、我认为将西方油画往屮国化方向发展这一路，还有很漫长的一段，近些年的一些中国化油画显得不伦不类，原因也在于国人并未真正学习到古代西方人，少了个过程一一古典透明罩染，油画艺术的一种语言又例如伦勃朗吋期，伦勃朗晚年的自画像，更多的是注重画血的效杲和光影，与古典画法不同的是他融入了白己的情感，这点很重要，他将情感通过画笔宣泄出来，晩年时的自画像笔触明显，没有完全像古典画那样拘泥于细节，就我临摹的感觉来看，