文学艺术交叉研究

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1、文艺复兴时期的绘画艺术与人文主义思想摘要：文艺复兴时期人文主义思想在社会的各个领域均有重要的表现形式。意大利文艺复兴时期的绘画作品中充分的体现以“人”为中心，重视人的权威，肯定现实人生和世俗生活的人文主义思想，作品大多反对来世观念和禁欲主义，提倡探索自然，进行科学研究等方面。关键词：文艺复兴；人文主义;绘画艺术在文艺复兴时期的宗教绘画中，人性与神性不是对立的存在，而是和谐地统一。这种情形在达•芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔等大家那达到了完美的转变和实现。他们的每一幅作品都力图将神性提升人性，从人性发掘神性，从而也将文艺复兴推向了鼎盛。所以文艺复兴时期的人文主义思想在当时

2、意大利的绘画作品中有很明显的表现，其中以下几个方面最为显著：一、以“人”为中心，重视人的权威。文艺复兴时期在意大利各城市里充分发展起来的市民阶层，摆脱了对教会的敬畏和盲目的信仰，越来越多的人认识到宇宙是宏大而有秩序的体系，而人在整个宇宙中的地位处于自然万物与上帝之间相互沟通的中心环节。意识到自己的力量和个性的尊严，从而产生了认识自我和认识世界的强烈欲望，这在绘画作品中明显表现出来。首先，人作为独立于世界的主体常常被置于一幅画的中心位置，以突出画的主体是人。为人们所熟悉的佛罗伦萨画家达•芬奇的《蒙娜丽莎》更是将画面的大部分用来刻画人，而背景却作了模糊缩小的处理。绘画

3、之父乔托的作品《圣法朗梭阿之死》，圣法朗梭阿横躺于壁画的左下角，其他人物都面朝向他,使人一目了然，他才是画面的主要人物。“人”这个实体被突现了出来，成为人们力图在艺术中表现的主体。其次，人们开始普遍认为上帝对人是友好的，人与上帝不再是完全不同和不能沟通的，上帝把自己的相貌特征以及某些智慧和能力给了他的创造物人。因此，画家们也把神加以人性化。文艺复兴艺术三杰之一拉斐尔擅长画圣母，《西斯廷圣母》就最深刻、最壮丽地体现了母爱的主题。远方，在揭开的帷幔后面，缥缈虚幻地出现了从云端里款款而来的手抱婴儿的圣母。圣母略略扬起的眉毛上，在张得挺大的眼睛里，显示出忐忑不安的倾向，显

4、示出一个人在突然了解她所遭遇的命运时透露出来的那种感情。她仿佛预见到她儿子的悲惨命运，同时准备把她的儿子作为牺牲奉献出去。这种崇高的形象内容，使拉斐尔和许多以拉斐尔继承者自居的人以及其他时代的美术家们迥然不同。对圣母形象的塑造，拉斐尔认为，他遵循着明确的构思，这样的构思的诞生，是以拉斐尔在生活中所看到的美人形成起来的许多印象作为根据的。乔托的《犹大之吻》中，耶稣目光严峻，充满责难和愤怒，但似乎根本没觉察到他所面临的事情。犹大斜着眼睛，整个面孔流露着凶狠恶毒的表情。很久以后达•芬奇在《最后的晚餐》中，在紧张的戏剧性中，表现众人各自对耶稣的那一句话“你们中间有一个人要

5、出卖我”的反应。犹大手中拿着钱袋，恐惧地望着耶稣，“他的阴暗、丑陋而粗鲁的侧影，同垂着头，把手放在桌上的约翰的光线鲜明而从容的面孔，形成强烈的对比”。二、肯定现实人生和世俗生活，反对来世观念和禁欲主义这一时期的许多绘画的题材是直接选自于现实生活的。佛罗伦萨画家贝诺佐•戈佐利的名作《三王来拜》借圣经故事刻画了佛罗伦萨银行家美第奇一家和其他显贵人物在节日游行的情况。佛罗伦萨画家多梅尼科•吉兰达约(1449-1494年)也以现实主义的态度来观察当时的社会生活。在内容上，注重现实的追求，反对来世和禁欲主义。绘画中刻画女性以裸露、丰满为美，如威尼斯画家乔尔乔内•达•卡斯特尔

6、弗朗科的《睡着的维纳斯》，这是与过去保守、庄严、清瘦的圣母完全不一样的。同时，这些作品还反映了对名利和享乐的追求。许多作品是应社会名人之邀而作，表现贵族们的奢华生活。威尼斯画家乔万尼•贝利尼的作品《酒神的狂欢》是由提香最后完成的。这幅作品描绘了在蓝色的天空和阴暗的树林下面，以光辉的金黄色为主调的酒神、乐师及其他男女，都裸露出丰满的人体,无拘无束地尽情享乐，画面浸透着浓厚的世俗色彩，完全打破传统道德观念的束缚。乔尔乔奈的作品《田园的合奏》也是这样一个例子。优美恬静和富有诗意的大自然景色中，画家把高贵的绅士和裸体妇女放在一起，表现出丝毫不为禁欲主义所约束的自由的社交生

7、活，他们生活的目的是纵情享乐。三、提倡探索自然，进行科学研究，改进绘画技巧这一时期，绘画作为一门独立的学科有了专门的理论原则，也体现着人文主义思想的影响。首先是对自然进行探索，认为绘画要尊重现实自然。对自我的发现和对世界的发现,使人们更加渴望从各个方面了解自然界的奥秘，了解现实世界的本来面目，从对神的盲目崇拜中走出来。文艺复兴时期的画家们坚持“艺术摹仿自然”这个传统的现实主义的观点。达•芬奇认为绘画也是一种哲学，与诗学比较，“如果诗所处理的是精神哲学，绘画所处理的就是自然哲学”。他断定画比诗更真实，因为诗用间接的文字符号，而画用直接的具体形象。不像过去人文主义者把

8、艺术比喻为