用控制运弓的方法改变声音

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1、用控制运弓的方法改变声音及应用刘慧敏2013108010132小提琴的运弓是一种重要的改变声音的方法，熟练的掌握各种运弓方法，是演奏好小提琴的关键。今天，我们就具体的讨论一下小提琴的运弓方法。首先，我们来讨论弓弦的接触点：在不同的接触点拉琴，演奏出的音响效果也是不一样的。太靠近琴头方向声音会刺耳，反之太靠近琴码声音也不会好听。最好是找到这两个极端的中点部分。在演奏强力度和高把位音区旋律及长音时，弓弦接触点要靠近琴码，同时揉弦请求密度快而大，也就是左手运指的反压力的配合，发音才会纯洁、亮堂，极具穿透才能。我们在实践演奏中，常常由于力度、把位、弓法变换频繁，音型、节拍交替疾速以及情感的特殊表现的需

2、求。使得上述准绳必需混合起来应用。在弓弦接触点需求横移变化的例子中，我们特别应该留意上下把位大跳的一类状况。接下来我们要讨论弓速和弓压的变化：弓速越快，同时压力越大，则琴弦的振幅越大,所以拉琴的声音越大弓速越慢、压力越小，则琴弦的振幅越小，声音就小如果弓速慢、运弓压力大，则会产生细致紧密的发音，如果这种情况走向极端，就会让发音变得闷哑如果弓速快,而运弓压力小，则会产生轻快细微的声音，当这种情况尤为明显的时候，小提琴的发音就显得虚浮缥缈、缺乏穿透力。压力和弓速的配合关系比较直接。在弓弦接触点不发生变化的条件下，它的基本特点就是上面所说的这四种情况。总之，小提琴发音的三个要素是互相联系的，如果其中

3、某个因素变化了，就至少会影响另外一个因素。加拉米安在《小提琴演奏和教学原则》一书中，就专门指出：如果加大了弓弦接触点上的压力，我们一般会加快运弓的速度，而减少了压力，弓速也要放慢。如若增加弓对弦的压力，弓速保持不变，那就得把弓弦的接触点移向琴马。如果减轻了弓弦压力而弓速不变，接触点就要向指板方向移动。如果加快运弓速度而保持弓弦接触点压力不变，那就要把接触点移向指板。要减慢弓速而压力不变，则把接触点移向琴马即可。弓弦接触点应用的根本准绳在演奏强力度和高把位音区旋律及长音时，弓弦接触点要靠近琴码，同时揉弦请求密度快而大，也就是左手运指的反压力的配合，发音才会纯洁、亮堂，极具穿透才能。例如柴可夫斯基

4、《D大调小提琴协奏曲》第三乐章中谱例，这个乐句是表现并描画了一个喝［酒的农民想跳舞又跳不成的形象，请求做到演奏的繁重，作曲家采用了乌克兰民间歌曲特征。前面说的这么多，具体在演奏中怎么实践进去呢？下面我们就来讨论实际演奏中弓法的各种运用。我们知道直、平、稳是运弓的基本三要素。琴弓是直的，运弓的轨迹是直的，只有在保证轨迹直的情况下，才能有好的声音。但我们的手臂是什么样的呢？从肩”,就像是个圆规臂，到腕，就三个主要关节，他们最自然最舒服的动作是“划而我们就要靠这些东西来握住这根杆子，让它在上万次的上下运动中都保持直线，这想起来是个很残酷的事，是跟人类天生机能过不去的事。当运弓时，在与琴弦垂直的琴弓的

5、运行轨迹上，持弓的右手与琴弦之间的距离在不断地变化，臂肘腕指组合也必须随之不断地变化，只有这样才能使琴弓始终保持与琴弦垂直，而不乱滑、乱走。例如，拉下弓，在弓下行时，如果肘臂、手腕、手指等僵直，不会调节增长，那么，臂肘腕指组合就成了一个固定不变的“圆半径”，运弓也就成了以此半径画圆弧了，是不是呀？那当然会导致运弓的轨迹成了弧型，而不是正确的直线，继而出现一连串的问题。反之，拉上弓，也是同样的道理、同样的原因和同样的问题。解决的办法是学会调节肘臂、手腕、手指的状态，在下弓时逐渐地微微地展开手腕和手指，或同时肘臂略微地向前（琴头方向）推出，等于增加了臂肘腕指组合的长度；在上弓时逐渐地微微地收拢手腕

6、和手指，或同时肘曹略微地向后（胸口方向）收回，等于减少了臂肘腕指组合的长度。这样就成了相应于不同长度的直角边（指琴弓）的不同长度的斜边了，自然可以使弓运行的轨迹始终保持在与琴弦垂直的那条直线上。所以练习运弓，不只是练声音，练耳朵，而最最基本的是：练直线！就是让右手这几个关节抛弃它天生那个圆，让它们相互配合中下意识的，几乎是雷打不动地走直线。在这个直线练习中，也就是发音练习中，我们要练出一种下意识的状态，不用刻意去思考，你的手臂运动轨迹就是一条直线。哪怕你是在琴房边玩手机边练琴，你的右手运弓就是直线。就像吃饭要张开嘴巴，睡觉要闭上眼睛那样理所当然。