贝多芬土耳其进行曲背景、演奏提示

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1、贝多芬《土耳其进行曲》音乐背景及演奏提示 路德维希.凡.贝多芬（L.V.Beethoven1770-1827）伟大的德国作曲家、钢琴家、指挥家，维也纳古典乐派三位杰出代表人物之一。主要创作领域有交响曲（“英雄”、“命运”、“田园”、“合唱”交响曲等九部带有编号的交响曲），35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲，这些作品对音乐的发展有着深远影响，他的创作集古典大成，开浪漫先河，他用音乐表现重大社会性问题及人生体验，这是音乐艺术的时代进步，他的音乐达到了崇高

2、的艺术境界，因此被尊称为乐圣。    作品背景：贝多芬这首歌剧作品《雅典的废墟》（Op.113.No.4）中的土耳其进行曲是一首广为流传的进行曲，降B大调，创作于1811年，1812年在布达佩斯首演。这部作品最有名部分是其序曲和第四乐章土耳其进行曲，也经常单独拿出来演奏，其他部分演奏机会较少。贝多芬另一部作品D大调六个变奏的钢琴变奏曲（Op.76）主题便是来自土耳其进行曲。作者曾在乐谱上说明“用一切可能有的喧闹的乐器，如响板、铙钹等”来烘托土耳其进行曲的音乐气氛，要表现出作者的风格要求，左手的伴奏音型起着重要的推动作用，故要弹出热烈欢快的音乐气氛。“土耳其进行曲”是土耳其

3、皇家近卫军的军乐，乐队包含多种吹管乐器和大量的打击乐器，音乐情绪饱满辉煌、喧闹热烈，起着统一步伐鼓舞士气军乐作用。这种风格的音乐在18-19世纪的欧洲广泛流行。很多大作曲家如海顿、莫扎特、贝多芬、柏辽兹和瓦格纳都写有这种风格的音乐作品。莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》（K.331）第三乐章就是一首回旋曲结构的“土耳其进行曲”风格。分析乐曲：贝多芬《土耳其进行曲》是一首主调音乐织体的乐曲，音乐轻快活泼、蓬勃向上，音乐的整体力度变化由弱（P）到很强（ff)再到很弱（PP），音乐形象亦随力度变化而表现出从远景到近景再到远景的艺术变化，犹如一只朝气蓬勃的土耳其军队从远方走来——从我们身

4、边走过——又走向远方。    曲式结构  1.A部分：它的结构ABABA。B部分是根据A部分变化来的。2.第二种分析就是变奏曲式（1）介绍变奏曲式：由代表基本乐思的音乐主题的最初陈述及若干次变奏所构成的曲式，称为变奏曲式。如A+A1+A2+A3+A4.........(2).对《土耳其》分析这首曲子的主要动机（乐思）是5333它最具有特色的音程是三度。包括第一次变奏中的#223#47中的主要音还是#2——#4还是三度，第二次变奏中的#55673中的#5——7也是三度。这首曲子的变奏就是根据这个乐思来变化的。（3）它的曲式结构是A+A1+A2+A+A1+A2+A。演奏提示：

5、第26小节大三和弦与第27小节a小三和弦要形成鲜明的对比，贝多芬的这首《土耳其进行曲》中有比较细致的力度要求，如第9小节的Pococresc（逐渐的渐强），第61——62小节PocoaPocodim.（逐渐地渐弱）等。音乐力度的对比，曲调音色的亮丽和音乐气氛热烈，是此曲练习的要点及目标要求。曲首Allegro（快板每分钟132拍），练习时可用90——136拍的音乐速度。全曲共有74小节，音乐的整体力度变化是由弱（P）到很强（ff)再到很弱（PP），音乐形象亦随力度变化而表现出从远景到近景再到远景的艺术变化，犹如一只朝气蓬勃的土耳其军队从远方走来——从我们身边走过——又走向

6、远方。练习时要注意分手练习，就旋律与伴奏层次的对比，追求右手旋律的明亮音色。特别是第29小节之后的音乐重复，要努力做到重复就是强调，强调就要有力量的艺术表现。左手伴奏：左手是和弦的半分解音型伴奏，四个八分音符为一个音型单位（一个小节），弹奏时前两个八分音符可以加上连线，以使弹奏语气与右手旋律性格同步，伴奏要始终保持诙谐的弹性，其音乐形象犹如军乐中的鼓声。右手主旋律：右手第3小节内的四个十六分音符可以加上连线演奏，一直连到后面的第一个八分音符再用跳音奏法（以下有类似情况相同）。右手用第1-15小节的旋律源自贝多芬本人的D大调钢琴变奏曲，情绪活跃、精神振奋。右手第16-28小

7、节曲调要弹得活泼诙谐、强弱分明，并要特别注意短连线、跳音及强音记号之间的对比变化。乐曲第29-56小节是前面二十八小节的重复，但整体的音乐力度在向强势增长。乐曲第57-74小节（曲终）是一个总结概括性的尾声（Coda），力度由很强到很弱。该曲简洁明快轻巧活泼的旋律，表现了士兵生气勃勃的形象乐曲的主题简洁而极其节奏化。八分音符均整一贯的节奏，加上十六分音符来提高活泼感，全曲表现出一种带有童贞般的单纯。像这种快活的节奏，在贝多芬的作品中屡见不鲜。各个变奏并不着力渲染技巧，但朴实有力，而又不陷于单调，是一种巧妙的关联。