第二章 第三节 法国诗意现实主义

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1、第二章第三节法国诗意现实主义：崭新的电影风格（一）诗意现实主义的提出由乔治·萨杜尔提出。他曾说过：“诗意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费代尔等人联结在一起的一条共同的纽带。”“诗意现实主义”是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于法国的传统，诗意则是导演发自于内心的诉求。一、诗意现实主义电影的出现1、有声电影的出现，美国电影对法国电影的威胁。2、欧洲出现的经济大萧条严重影响了法国电影生产。3、为与美国电影相抗衡，法国电影工作者开始关注现实，表现日常生活。4、法语

2、与法国题材为诗意现实主义的出现提供了物质文化基础。（二）诗意现实主义出现的背景：1、大都表现法国的现实生活，特别是下层人民的生活。2、影片多为悲剧。3、影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗情画意。4、表现形式上多采用长镜头和深焦距镜头，以达到真实效果。5、演员表演朴实、自然，富有生活气息。（三）诗意现实主义电影的主要特征：（一）诗意现实主义电影的先驱：雷内·克莱尔让·维果二、诗意现实主义电影主要导演及其作品《自由属于我们》（克莱尔）机械的工厂生产方式《自由的法国田野》浪漫喜剧风格对现实生活的关注雷内·克莱

3、尔是法国电影界唯一的一位法兰西学院院士，被认为是最具法国特色的电影工作者。雷内·克莱尔的作品：代表作：《幕间休息》（先锋派作品，1924）《自由属于我们》1931（11‘16）其它作品：《巴黎屋檐下》1930《百万法郎》1931克莱尔的这些影片被国际影评界视为法国电影的“高峰”，影片表现出的“幽默感和精炼笔法”常被人认为是“具有典范意义”的贡献。让·维果（1905—1934）一生只拍四部作品。其作品主要表现严肃的社会题材。他在法国人心中的印象：是一个典型的法国知识分子、艺术家和电影工作者。让·维果代表作

4、：《操行零分》1933其它作品：《尼斯印象》1930《塔里斯）1931《驳船阿特朗特号》1934《尼斯景象》(1929一1930)是一部社会纪录片，被称作是“先锋派末期强有力的作品”。《操行零分》是一部自传体影片，是维果本人悲惨的童年时代心灵所受创伤的折射。《操行零分》枕头大战一场《操行零分》中老师在课间模仿卓别林的动作影片含义：以寄宿学校隐喻资本主义社会的虚伪、残酷、卑劣，统治者以教育的名义，扼杀压制青年学生的纯洁和活泼，力图把他们纳入既有的规范之中。影片摄影特点：高速拍摄的“枕头大战”一场戏造成了一

5、种罕见的形式美和诗意美，成为世界电影史上的经典段落。维果影片的特点：1、表现社会的不公正，对底层人的关怀和同情2、画面的诗意表达3、表现青春的气息（一）诗意现实主义的转换和发展诗意现实主义电影的高峰时期持续近6年时间（1934－1939）。这期间拍摄的大量影片揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而又得名“黑色现实主义”。这也是诗意现实主义的转换。“黑色现实主义”一词出自巴赞之口。三、诗意现实主义的发展这一时期的代表人物：雅克·费戴尔马赛尔·卡尔内叙利恩·杜威维尔让·雷诺阿雅克·费戴尔

6、早期作品有：《亚特兰梯德》(1921)、《克兰格比尔》(1923)《梯丽沙·拉更》(1928)作品有：《大赌博》（1934）《米摩沙公寓》（1935）（5‘20）叙利恩·杜维威尔曾做过舞台监督和编剧，拍摄过十五部无声影片。30年代他拍摄的影片有：《大卫·高尔德》（1930)、《西班牙殖民地军团》(1935)、《同心协力》(1936)《逃犯贝贝》(1937)（19‘40）（被认为是诗意现实主义电影的代表作之一）。马赛尔·卡尔内代表作：《雾码头》（1938）《太阳升起》（1939）其它作品：《珍妮》（193

7、6）《北方旅店》（1938）《夜间来客》（1942《天国子女们》（1945）《夜之门》（1964）卡尔内影片的特点：1、表现小人物的悲剧命运和心理活动。2、影片气氛压抑灰暗，表现了诗意现实主义黑色时期的宿命论主题与悲观主义情调。3、影片在叙事上具有侦探和警匪片的特点。法国诗意现实主义的著名导演还有让·格里米永其作品有：《为了一分钱的爱情》(1932)、《皇家华尔兹》(1935)、《奇怪的维尔多先生》(1938)、《驳船》(1941)《天空属于你们》(1944)等让·雷诺阿（1894－1979）是法国诗意

8、现实主义的象征。巴赞曾称他为诗意现实主义的真正领军人物。四、　写实主义大师让·雷诺阿法国著名印象派画家奥古斯特·雷诺阿的儿子。20年代雷诺阿更热心于电影技巧和形式的探索。默片时期：《水上姑娘》、《娜娜》1926《古城比武记》（1928）30年代：《母狗》（1931）《布杜落水遇救记》（1932）《托尼》（1934）《兰基先生的犯罪》1935代表作：《大幻灭》1937《游戏规则》1939雷诺阿的作品：30年代是雷诺阿电影创作的全盛期。《母狗》