艺术生产论浅论

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1、艺术生产论艺术生产，说到底不过是生产的一种特殊形态，它必然要受到生产的普遍规律的支配。但是艺术生产作为满足人民群众审美需要的精神生产，又与物质生产有本质的不同。因此，在市场语境下，艺术生产既要适应建设市场经济体制的需要走向市场，又要符合精神文明建设和文艺自身发展规律的要求超越市场。中华民族自古以来就有轻商重农的传统，至于轻利重义的观念则更是“其渊源也远，其入人也深”。而安贫乐道、甘于穷困一直被看成是屮华民族的美徳，这种不尽情理的道德观念千百年来深深地渗透在这个民族的集体无意识里，直到今天，它实际上仍

2、然在影响着我们的思想和情感，发生在20世纪80年代一场声势浩大的有关文艺商品性的论争，在今天看来似乎可以说是一场传统观念与改革意识之争；一场中国文化与西方文化之争；一场义利对立理论与义利统一观念的论争；然而事实是无情的，一切雄辩都会在事实面前显得软弱和苍白。文化应该走向市场还是远离市场，历史并不容我们讨论和选择，事实证明，我们除了走向市场已经没有别的出路。孟母三迁孟母三迁历史上“孟母三迁”远离集市的故事一直被当作美谈。然而，在市场经济条件下，无论人们怀着怎样的思想感情，文化艺术想要远避于市场Z外，已

3、经没有可能性。于是，现实给我们提出了这样一个问题：文化与市场为什么不能在新的世纪里同台唱一曲“将相和”？的确，几千年的“恩恩怨怨”一时无法烟消云散，有些矛盾甚至永远也不可能得到解决，但是，在这个求同存异的时代，文化与市场的相互交融渗透趋向，实际已经远远超过了相互排斥相互敌视的态势。市场早已不是“抱布贸丝”的市场；文化也早已不是“恶商厌利”的文化。所谓市场与文化联姻，“经济搭台，文化唱戏”或“文化搭台，经济唱戏”等流行说法，就较好地体现了文化与市场正日益走向融合的时代特点。正如我们已经看到的，在20世

4、纪末的一、二十年里，随着改革开放的逐步深入和市场经济的发展，人们的市场意识日渐觉酮，并很快形成一股思想潮流，使社会生活的各个领域都染上了商品的色彩。在这种情况下，我们应该看到事情的两个方面，一是市场经济对艺术发展的正面效应，二者有统一的一面；一是市场经济对艺术发展不利的一面，二者有矛盾的一面。近些年来，作为精神产品的文艺产品受到了商品经济大潮的猛烈冲击。止如某些学者指出的，中国文艺界开始出现了只顾经济效益而忽视社会效益乃至“一切向钱看”的倾向。一个时期内，为了赚钱，表现暴力、色情、凶杀、武侠和鼓吹个

5、人主义、自由主义以及宣扬封建迷信的报纸期刊、音像制品等等不仅充斥街头巷尾的个体书摊，而且还浩浩荡荡地丿「•进了新华书店。面对此情此景，人们反映各异。那时，有人忧虑，有人困惑，有人不以为然，也有人为之喝彩。今天，虽然人们仍然不乏忧虑和困惑，但更多人的反应是，在思想上深入理解市场观念，在行动上积极参与市场竞争。尽管如此，究竟应该如何看待处于发展中的市场经济时代的艺术生产，市场经济条件下的艺术生产和消费与物质生产和消费之间到底是一种什么样的关系，这仍然是理论上有待进一步探讨的问题，同时这也是一个迫切而具体

6、的长期得不到妥善解决的实践问题。直到今天,我们仍然可以说它直接关系到文艺事业改革的发展方向，关系到艺术生产的前途和命运，而且是我们建设社会主义精神文明必须有一个明确答案的重大理论问题。市场经济条件下，艺术生产仍然应该寄托着人在精神领域中的追求，艺术也理所当然地包含着我们对商品化社会的审视和批判。即使今天“人与物作为商品发生关系”（柏拉图）的情况比历史上任何时候都更彻底，我们仍然有理由把艺术生产看作是与商业化社会秩序的争辩和对物化社会批判。由于艺术精神长期处于经济王国之外，所以在市场价值规律面前，艺术

7、常常表现得异常脆弱和极易受到伤害，而艺术精神的价值又恰恰在于它不屈从于价值规律。由于大量诸如此类的悖论的存在以及多种其它复杂原因，大多数人内心深处仍习惯于将文艺的意识形态性和文艺的商品性对立起来，把文艺的审美观念与文艺的经济观念对立起来，过分强调艺术生产的社会效益和经济效益的对立性和矛盾性，而忽视了两者的统一性和一致性，以致在理论上造成许多混乱，我们认为要彻底澄清这类问题，很有必要依据马克思主义的艺术生产理论对其进行科学分析和深入研究。市场语境下，艺术生产是象物质主产一样积极参与市场竞争，在市场中为

8、自己争得一席Z地还是避开市场，保持文艺的“严、雅、纯”特征，对这一社会转型期的艺术走向问题文艺界在过去很长一段时间内众说纷坛、争鸣激烈。由于历史的原因，大多数人总是习惯将文艺的意识形态性和文艺的市场性对立起来，把文艺的审美观念与文艺的经济观念对立起来，只看到艺术生产的社会效益和经济效益的对立性和矛盾性，而对两者的统一性和一致性则不予理会或避而不谈，在理论研究方面不能适应市场语境下艺术生产发展的需要，有时其至造成了某些混乱。笔者认为，要澄清这类问题，我们很有必要依据马克