论汤素兰《阁楼精灵》的叙事策略

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1、论汤素兰《阁楼精灵》的叙事策略论汤素兰《阁楼精灵》的叙事策略摘耍：《阁楼精灵》作为汤素兰的代表作之一，其深厚的人文意蕴与作者的叙事艺术密不可分。本文从叙事结构、表现手法和叙事视角这三方面对该作的叙事策略进行探究，以期对该作的叙事艺术有深入的把握。关键词：《阁楼精灵》；叙事结构；表现手法；叙事视角汤素兰的《阁楼精灵》①获2003年第八届全国优秀少儿读物奖。作者以诗意的笔调构筑了一个由人间和三个超现实世界组合而成的艺术空间。其中，来自精灵界的阁楼精灵与其他三界人物的情事构成文本的主体。作者能够有条不紊地将各界间的复朵

2、关系进行建构，与其叙事策略紧密相关。一叙事结构：四界交融，双峰并峙《阁楼精灵》是一篇以精灵与人类、巫婆及幽灵之纠葛为线索的幻想小说。作品以“精灵界”为坐标中心，巧妙地将魔法界、幽灵界及人间进行整合，从而形成“四界”交融的境界。四界之上，还有一个统摄万物的造物者，故邪恶不诚信如幽灵，也得践行在造物主面前发的誓言。精灵、巫婆、幽灵及人类相互纠结又相对独立。以生活区域而论，精灵“往往住在各种各样奇怪的地方”O比如竹精生活在竹子里；花精生活在花蕊里；树精生活在树里……它们的居所与人居保持明显的距离。还有一类精灵则生活在“

3、古老的阁楼”，这就是小说的主人公阁楼精灵。它们虽有相对自足的空间，但毕竟已为人居的一部分，故其与人类的关系最为密切。至于幽灵生活的“幽灵界”和巫魔居住的“巫魔界”，与人居一般有淸晰的界限。女II,巫魔界与人间的界线是“魔界山”，至丁那一百零八座黑色的“幽灵城堡”，则属幽灵专有。尽管如此，这些世界连同人间，都与精灵界有着密切关系。这些关系错综复杂，作者以阁楼精灵为中心，采取“双峰并峙”的叙事结构将之串联。亦即小说的重耍情节都是rti精灵和某界人物间的事件构成主要内容（如图所示），由此形成以下三种关系。其一是精灵和人

4、类的对立统一。这两者原本亲密无间，阁楼精灵在以爱和关怀照看人类孩子的过程屮获得永生。得到精灵关爱的孩子变得多才多艺，且会怀念精灵。但随着社会的发展，人类的强大，精灵与人类的密切关系遭到人为破坏。人类按照口己的意志改变着世界,钢筋水泥大楼取代了古老的阁楼，森林、草原消失了，“世界上最后一个阁楼精灵家族”也失去了栖身Z所。阁楼精灵被迫做出一个痛苦而无奈的决定：举族搬迁。此事是故事的起点，亦标志着精灵与人类的决裂。可喜的是，在故事的结尾，精灵界的新生代阿三和小西回到人间阁楼，与主人木里和睦相依。精灵和人类的关系从对立到

5、统一的转变，蕴含着作者对这两者和谐共处局面的热忱期待。作者对人类与精灵间关系的处理，“要表达的是一种人性的寻求或者是吋代性的寻求，寄托的是小说家对世界的认识和对人的生存状态的思考”②。以爱和关怀获得永生的精灵与人类的决裂，意味着人性屮“爱和关怀”的失落。对此深感忧虑的作者试图寻找一种挽冋的方式：只要精灵与人类“建立一种心灵的关联”，“i根友善和关爱的纽带”，就能将他们系在一起，在相互关爱中永生。所以，作者在人类中选择了木里，这个“相信世上有精灵”，渴望有一个“美丽而神奇的阁楼”的纯真男孩。结果也正如作者的期望：精

6、灵回到阁楼并得到木里的接纳和保护。这一主题，也曾被著名电影《阿凡达》演绎：人类与异类只要心灵沟通，就能相互依存。这种跨越国界和种族的共同愿望，透露出有忧患意识的地球人对人性及生态环境所存在的种种症结的焦灼感和责任感。其二是精灵和巫婆的敌对友爱。巫婆格里格以故意破坏罪被驱逐出巫魔界，她只有两种选择：成为善良的精灵或者邪恶的幽灵。选择后者的格里格注定要与精灵为敌，因为如果她违背口己的选择不吃精灵，就不能成为幽灵而会变做令人类厌弃的乌鸦。这是巫婆与幽灵矛盾的缘起。但面对善良可爱的精灵们，格里格嚎啕大哭着放弃了。于是，她

7、真的变成一只丑陋的乌鸦。乌鸦格里格和精灵们相处久了，竟成为好朋友，甚至在精灵奶奶看來，格里格“已经是一个精灵了”。这意味着，巫婆格里格的邪念最终被精灵们的善良和关怀消解。相应的，它们的关系由最初的敌对仇恨变成了最后的友爱互助。这种关系的转变，足以表明爱和关怀之力量的伟大神奇。其三是精灵和幽灵的矛盾冲突。精灵代表着友善、关怀、诚信及责任，而幽灵代表着邪恶、不诚信和自由。性质的对立，使精灵界和幽灵界呈现出水火不容的态势。止如精灵奶奶所言：“精灵和幽灵，就像水和火，没有任何共同Z处。”相应的，精灵和幽灵为争夺精灵谷而展

8、开的斗争惊心动魄，并成为小说表现的主要矛盾。精灵们为守卫精灵谷而被迫与幽灵签约考试，为应付考试，它们被折磨得疲惫不堪，生机殆尽。尽管如此，小精灵阿三和小西还是因考试失误而被幽灵追捕。在危急关头，精灵们想起曾经给过它们温馨回忆的人类，便让这两个小精灵返回阁楼寻求人类的保护。但就在小精灵们过着幸福安宁的牛:活Z时，双眼皮幽灵悄无声息地来到它们所在的星沙城。她能否找到小精灵？作