鬼魂奏鸣曲分析

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1、语言大师双重灵魂的碰撞和组合——评斯特林堡的《鬼魂奏鸣曲》詹明欧为了撰写我所崇敬的斯特林堡的戏剧《鬼魂奏鸣曲》的评论，我进入某一期刊大全，想参阅《鬼魂奏鸣曲》的有关评论资料，但检索结果居然是0条。这位世界级大师的戏剧作品,被我们一些戏剧研究工作者忽略了，或者说是没有引起足够的重视，这对于我们戏剧教学工作和戏剧学院学生的视野拓宽，趋向更为广阔的心灵舞台，无疑都是不应有的缺失。当我在图帖馆的帖架上，找到了落满灰尘的斯特林堡的书籍时，我在想，这灰尘覆盖的曾是一个多么伟大又牛动的灵魂。我想着斯特林堡，想到了博尔赫斯的一句话：’‘那人比别人高出一头,在芸芸众牛中行走”。斯特林堡（1849〜191

2、2）是瑞典文学史上最杰出的戏剧家、小说家、诗人，瑞典国宝级人物、世界级的文豪。斯特林堡的戏剧集现实主义、自然主义、表现主义、荒诞派于一身，他对法国的加缪、爱尔兰的贝克特、美国的奥尼尔、罗马尼亚的尤奈斯库和英国的晶特，都产牛了震撼性的影响。他因为说诺贝尔是“运送炸药的军火商”得罪了诺贝尔而与诺贝尔文学奖失之交臂。但1936年的诺贝尔文学奖得主尤金•奥尼尔却在授奖辞中对斯特林堡充满赞誉与感恩，说自C写作的灵感來自斯特林堡，是斯特林堡让他明白了什么叫现代剧。“如果我的作品中有什么具有永恒意义的价值，一方面要归功丁•这位大师对我的启辿，同时，也要归功于我受他的彫响而树立的雄心，多年來，我一直鼓

3、励口己，要遵循这位天才的足迹前进[1]小说家卡夫卡则说：“我们都是斯特林堡的同时代人，我们都是斯特林堡的接班人。[2]尽管易卜牛跟斯特林堡有过觀齬，却依然在案头放着斯特林堡的照片，并附言：这儿的一位，必定会比我强。就连狂人尼釆也赞赏青年斯特林堡，后来，他俩成为了观点相近的朋友。中国小说家莫言在2005年10月19日“斯特林堡在中国"系列活动年发言吋说道：我读斯特林堡的长篇小说时，觉得斯特林堡并没有什么了不起，而当我读了他的剧木之后，才感到了他的深刻和伟大。现代剧导演林兆华认为应该站在现在的环境中去认识斯特林堡，他述认为现在中国排斯特林堡的戏剧“实在太少，太可怜了”，学术界与戏剧界应更多

4、地研究、演出这些大师的作品。斯特林堡一生创作极英丰富，在戏剧创作方面尤为突出，创作了-•系列脍炙人口的作品,其屮《鬼魂奏鸣曲》就是经典的代表。下面我就《鬼魂奏鸣曲》屮的各种人物思想灵魂的冲突以及粕练形象充满哲理的语言乂是如何去服务人物性格塑造这两人方面来阐述斯特林堡这一剧本的伟大之处。我们先來释义题目《鬼魂奏鸣曲》。奏鸣曲本义是一种多乐章的器乐套曲，一般有两个主题旋律的反复变化和相互对比，使音乐的整体效果逐渐增强。这题H就清晰地告诉我们，此剧中不但“鬼”在奏鸣，“魂”也在奏鸣；或者说，鬼魂在奏鸣,非鬼魂也在奏鸣。事实上,斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》“剧中的人物被割裂、交义、重叠，被蒸发、凝固

5、、离散、会聚。”[3]这种多种灵魂鸣奏的状态首先来自于戏剧的整体基调为倾向。斯特林堡在《鬼魂奏鸣曲》中，一方面借助“大学牛"Z口说I比界上没有童贞的姑娘，恐怕只有在花朵里、树林里去寻找；世界上也没有忠诚和体而，也只能在童话故事和儿章游戏屮才能找到；也没有说话兑现的人，也只有在想象屮才有。但在剧中的结尾，同样是借助“人学生”Z口，希望“那时就会有和煦的阳光，干干净净的家，止止派派的册友，十全十美的爱情。，，[4]“大学生”述在剧中反复唱道：我看见了太阳/仿佛看到神奇的力量/对受害者耍优礼相加/光明磊落者问心无愧/反朴归真才算得徳行粹美。斯特林堡就是这样孑盾着，深刻着,他看穿了人类的把戏，

6、但依然対人类的未來寄于温情的惇望。所以，《鬼魂奏鸣曲》不是题口所标的那样吓人，也不是有人理解得那样绝與和悲哀。斯特林堡揭示现实生活屮痛心疾首的肮脏的人和事，是因为渴望更美好的现实得不到认可而所致。在他冷艳凄如挽歌的语调中，依然闪飜着人类良知和相信未来的光泽。斯特林堡在剧中以博人丰富的心灵，向往着拥抱人类美好的明天。如果没有这种博大的胸襟，作品中的境界将会消失。这就是《鬼魂奏鸣曲》中总体的基调与倾向。其次是人物灵魂思想的矛盾重叠。《鬼魂奏鸣曲》中所有的人物没有单一的“止面"或“反而”，所有的形彖就像一枚旋转着的硕币，不断地切换着“正而"与“反而”，“我所有的剧木都有两种棊本精神状态，它们

7、吋此吋彼占据支配地位，有吋乂两者结合。这就是说，既意识到事物的消逝，也意识到它的常在；既意识到一片虚无，也意识到庞杂存在；既意识到人间虚假的透明度，也意识到它的浑浊度；既意识到光明，也意识到黑暗。”[5]这两种基本状态在《鬼魂奏鸣曲》中，“老人”的形彖是个典型的代表。按照常规来看，“老人”显然是个“反而”人物。他摆布着人的命运，杀死一切敌人，从来不宽恕一•个；“老人”明明想把挤奶姑娘诱骗到冰上去淹死，却胡乱编造出自己把一个曾经快淹死的姑娘救活；