唢呐技术技巧研究

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1、啖呐技术技巧研究喷呐是我国历史悠久、用途广泛、技巧丰富的一种民间吹管乐器，民间俗称为大笛、喇叭。锁呐通过气息的控制，亦能使音色达到惟妙惟肖的效果。所以喷呐不仅能够演奏出粗犷挺拔的刚气，还能够演奏出细腻委婉的柔情。喷呐发音高、瞭亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，喷呐丰富了演奏技巧，提高了表现力，己成为一件具有民族特色的独奏乐器。随着改革开放，我国经济不断发展，人们的生活水平不断提高，我国的文化艺术也不断发展。喷呐作为我国最具有特点的民族乐器之一，慢

2、慢涌入人们的心中，我们不断地了解喷呐，不断地发展喷呐。二十世纪五十年代后期，我国的锁呐演奏家们把锁呐这种爪器由农村的野台子搬进了城市的舞台，由原來的鼓吹乐队的合奏逐渐改变成独奏、重奏、合奏、对奏、齐奏。中国的作曲家根据喷呐的演奏特点及音响效果,创作了更广泛流传的锁呐作甜。如任同祥整理、创作的《一枝花》、《凤阳歌八板》，刘炳臣的《欢庆》、《拉呱》，范国忠的《胜利秧歌》、《吉庆有余》,张晓峰的《山村来了售货员》、《乡音美》，王高林的《山乡春》，周东朝的《黄土情》，刘英的《止月十五闹雪灯》、郝玉岐的《

3、全家福》，葛礼道、尹开先的《社庆》，陈家齐的《天府好》等，由此改变了锁呐在屮国乃至世界的地位。在日常生活中欣赏到的喷呐曲是那么的欢快生动感人，不仅是演奏者的水平，更重要的是锁呐本身也有着丰富的演奏技巧。一、单吐单吐(T)是“舌”技巧的基础，由于乐曲内容和情感的表达不同，单吐音在演奏时有强有弱，力度随乐曲的情感而变化。在演奏中，吹奏时口型不变，舌尖略向下弯曲，顶住哨口，当气流外冲时，迅速后收，在演奏时发“吐”字音的舌尖动作。初步学习单吐时可能有一些困难，我们在学习中要严格按照科学的方法进行训练就能

4、打好基础。我们在练习吐音时保持口腔内的干燥，集中精神演奏，就能达到好的声音效果。二、双吐双吐(TK)是用单吐的技巧与“库”的技巧综合运用的。口中先发出“吐”的技巧，再发出“库”的技巧。在学习双吐的时候，不能心急。首先按照科学的方法练习，把每个发音要吹得很结实，确保音色的统一。双吐的演奏能够使乐曲更冇颗粒性，把音乐作品推向高潮，让听众感受演奏者的激情。三、三吐三吐(TTK)是把锁呐技巧中的单吐与双吐相结合的一种技巧。演奏时，第一个音用单吐的方法演奏，舌尖略向下弯曲，顶住哨口，当气流外冲时，迅速后收

5、，如发“吐”字音的舌尖动作。第二个音与第三个音是双吐的方法演奏，口中先发出“吐”的技巧，再发出“库”的技巧。在练习三吐技巧时，要注重单吐的练习，单音演奏要标准，双吐音要有把握，一定要把每个音用科学的方法演奏，演奏方法正确了，才能发出短促有力的声音，使三吐技巧更有颗粒性。在乐曲中表现乐曲的欢快性，我认为，在学习完单吐与双吐技巧之后，再学习三吐效果会更好。四、鸟叫技术技巧《百鸟朝风》是锁呐曲目中最优秀的乐曲之一，它的演奏是锁呐技术技巧的一个高峰。这首乐曲无论从难度还是音斥表现力来说都是喷呐的一个极点

6、，这么有特色的一首乐曲一定有惊人的地方。学习《百鸟朝凤》这首乐曲时，不仅要掌握锁呐的基本技术技巧，还要掌握以下几种技巧：一是舌冲音，该技巧的演奏效果，是模仿小燕子的叫声。演奏该技巧时，要使舌头进行伸缩控制哨片，用舌头快速伸缩产生的口腔气演奏。发出“打依”的口型，就能演奏出其效果。在学习此技巧时，不能心急，欲速则不达。在掌握正确的演奏方法后，慢速地练习，久之就会有好的效果，熟能生巧时就能表演出小燕子的叽叽叽叽的叫声。二是喷吐技巧：该技巧是模仿猫头鹰的叫声。在演奏时要利用泛音孔来演奏,首先熟练掌握泛

7、音孔的吹奏。在泛音孔的基础上运用口腔内的气息发出“库库”口型，两者结合就能演奏喷吐，表现猫头鹰的叫声。三是花舌：在《百鸟朝凤》中的华彩乐段有蝉的叫声，就是由花舌演奏的。在演奏该技巧时，舌尖顶在上牙床，舌尖放松，用气息吹动舌尖发出“嘟噜”的声音，表现在炎热的夏天蝉的叫声。四是腹段音：运用丹田气、泛音孔、花舌三种技巧演奏。该技巧有一定的难度，因为鸟叫不方便记谱。通过运用以上演奏技巧，就能表现出百鸟争鸣。啖呐模仿效果的特色,展现大自然的勃勃牛机，这些技巧丰富了喷呐的演奏技巧。锁呐作为我国的主要民族乐器

8、之一，有着悠久的历史和半富的民族文化，它作为中国民族器乐，展现了中国民族的精神，中国的风土人情，发挥着本身的作用。喷呐既能表现人们的欢快乂能表现悲伤，在农闲之时大家还可以载歌载舞。经过前人的不断努力，后人不断地研究创造，我们在继承传统的基础上不断创新，丰富锁呐的表演技术，一直走在发展的道路上。随着我们国家繁荣富强的发展，我相信我们会不断地追求艺术的进步,我国的艺术水平也会成为世界顶级的高峰。