江南二胡风格及江南文化关系探究

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1、江南二胡风格及江南文化关系探究摘要：江南二胡艺术是江南文化的产物，更是江南文化的组成部分。江南二胡具有独特的风格、独特的左手技法和右手技法。丝竹乐和地方戏曲、方言、地理环境等江南文化要素对江南二胡风格有重要的影响。弘扬江南二胡文化的对策建议有：保护与发扬二胡艺术、注重二胡艺术的生命情怀和本体特征，以及健全二胡艺术与江南文化的互动机制。关键词：音乐艺术；二胡艺术；江南文化；艺术风格中图分类号：J607文献标识码：A研究江南二胡风格与江南文化的关系对于准确理解江南风格的二胡作品，传播江南二胡艺术，弘扬江南文明有重要的理论价值和现实

2、意义。目前，学术界对于二胡江南风格的研究大都仅限于对具体作品本身的演奏技法和其内涵的审美体验，对二胡江南风格和地域特色的看法不一致，对二胡江南风格技巧的形成与江南文化之间的关系分析不多。本文主要从二胡江南风格入手，并结合江南文化内涵，尤其着力将江南风格的二胡文化所体现的人本主义精神对于当代社会的促进作用进行探析，重点研究江南文化对江南二胡艺术的影响，以及基于江南二胡文化的促进江南文化繁荣的对策。、二胡江南风格二胡是中国古老的民族拉弦乐器之一。最早被称“奚琴”，发展至今已有1000多年的历史。刘天华和阿炳先生都生长于南方地区，江

3、南小镇的滋润给了前辈无数的灵感，随着二胡由街头艺人演奏发展为重要民族乐器进入校园课堂，涌现的二胡大家也越来越多，他们也大都来自于江南地区，像朱昌耀、陈军、邓建栋等。新创作的江南风格二胡作品也如雨后春笋，层出不穷，如《江南春色》、《姑苏春晓》、《扬州小调》等。二胡的江南风格主要有三个方面：（一）地域特色。江南风格的二胡演奏如同江南地区的人文景色一样，讲究精致、细腻的演奏手法，旋律优美、柔和，极具江南水乡的优雅韵味。江南风格的二胡作品大多寓情于景、借景抒情，情景交融。演奏时音色要求透明干净、细腻富有表情，具有抒情性和歌唱性。滑音和

4、揉弦要松弛，委婉富有变化；左手巧用加花装饰音，精致灵巧；运弓要舒展流畅，并注重运弓分配的细节处理。江南乐曲的风格清新淡雅，旖旎婉约，演奏起来犹如吟诗作赋一般，充盈着浪漫主义色彩。另外，江南地区的地势平坦，风景秀丽优美，优越的自然生存环境使人们多以音乐来表达对家乡美景的赞美，且语言音调调值变化小，因此，江南音乐基本上是五声性调式，音乐旋律婉转优美，少大跳，它所形成的音乐风格都有着细腻、柔和的特点。江南音乐风格的二胡作品以其柔美、细腻、精致、优雅的地域性艺术特征成为二胡艺术中一道亮丽的风景线。（二）左手技法。滑音是弦乐器演奏中左手

5、的一项重要技巧。江南风格二胡演奏中滑音奏法具有鲜明的地域风格特征。演奏时音程行进以二度，三度小跳为主，尤其以垫指滑音为主。即演奏中不直接从一个手指跳到另一个手指，而是会用中间一个指带上过渡音，就是借用了江南丝竹中的带音技巧，实际奏出效果就不会显得刚强果断，而是柔媚风情。另外，江南方言甜美柔软带着一种“喙”气；南方风格的二胡演奏发音轻柔细腻，尤其注重左手技巧，擅长多种即兴“指花”（即小装饰音），典型的曲目有《江南春色》、《苏南小曲》等。（三）右手技法。右手可以通过运弓的强弱、快慢、长短变化控制着演奏的力度。江南风格的二胡独奏曲的

6、运弓是与江南丝竹的运弓技法一脉相承的。长连弓的运用一般以拍为单位，但也有许多跨拍、跨小节连弓的运用，这种弓法一般在节拍弱拍或弱位置起弓，而在节拍强拍或强位置收弓，改变了节拍的强弱关系，恰似江南的风摆拂柳，万种风情，婀娜多姿，给人曲终而意未尽的无限回想。二、江南文化内涵中国地大物博，中华文化源远流长。而江南文化作为中华文化之一尤其让人沉醉神往。江南山清水秀，滋润丰盈，小桥流水的纯净、丝竹昆腔的灵韵，曾是多少人梦想的心灵家园。俗话说：“一方水土养一方人”。江南的秀美润泽了江南人的含蓄典雅，也积淀了江南音乐的柔美温婉。历来人们都非常

7、热衷于对江南文化的研究，仿佛它就是一座挖掘不尽的宝藏。江南文化的内涵包括以下几个方面：（一）一种特质文化。江南文化是人们在江南这个生态环境中创造的一种特质文化，是由各种文化丛、文化层构成的一种区域文化。江南山川秀美，水域众多，气候温润宜人。在此熏陶下，人性更显灵秀颖慧，利于艺术；江南文化具有突出的崇文特征，社会普遍崇尚文教，重视文化教育；江南文化具有开放性与包容性特点等。（二）一种融儒、道、玄、佛为一体的文化。陈望衡研究了江南文化的美学品格［1］,认为江南文化是一种融儒、道、玄、佛为一体的文化。这种融合中，由于各种因素，特别是

8、自然地理方面的因素、历史人文的因素、政治方面的因素,从总体倾向来看，是一种阴性的文化、柔性的文化、唯美的文化。（三）一种特定地域的文化。关于地域范围，江南指的是明清时期的苏州、松江、常州、镇江、江宁（南京）、杭州、嘉兴、湖州、太仓等八府一州所组成的地区，中心圈相当于今天的南京