推广策略-“舞蹈诗”之我见

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1、“舞蹈诗”之我见I杨雪（长沙师范学校音乐舞蹈系，湖南长沙410100）摘要：作为一种新的舞蹈艺术体裁，舞蹈诗近年来活跃在我国舞台和学术界。舞蹈诗是舞蹈与诗歌在历史、文化、艺术方面的完美融合。它有着悠久的传统文化根基，是物象与意象的全方位整合。将来的舞蹈诗是一个系统工程，是大融合、大汇流、大整合的艺术载体。关键词：舞蹈诗；诗；舞；意象中图分类号：J7文献标志码：A一、舞蹈诗的内涵舞蹈诗是指舞蹈本身就具有诗性，还是舞蹈■诗歌结合后产牛的新的艺术形式呢？-种观点认为，舞蹈本身具有诗性，舞蹈的动态表现具有诗的韵律为诗意

2、的朦胧，它不是一种纯粹的技艺，而是一种诗化的艺术。在舞蹈创作中,舞蹈木身就应该充满诗意,舞蹈应该富有灵性和诗一样的情怀。另一种观点认为，舞蹈诗是“大型舞蹈作品”逐步发展演变而来的一种艺术形态，是舞剧和组舞的既有形态上的变异。“大型舞蹈作品”在十几年前大约就是两类：一•类是舞剧，一类是纽舞。后來大型舞剧的创作在结构方式上山于某种原因“淡化情节”，出现了“诗化”的倾向；而大型组舞的创作则强调“主题内容”在组舞构成中的有机贯穿，由此而出现了“主题化”的倾向。一方面是结构文艺事业的舞剧由于“诗化”而结构松散跳跃起来，切

3、一方面是结构散漫的组舞由于“主题化”而结构有机贯穿起来。以20世纪80年代初期的“舞蹈仿古风”來说，《丝路花雨》、《铜雀伎》是舞剧，《编钟乐舞》、《汉风》则是纽舞；乂以80年代后期以來的“血路地域热”为例，《森吉徳吗》、《阿诗玛》是舞剧，《黄河儿女情》、《北方音画》则是组舞。进入90年代以來，受“交响编舞”观念的影响，乂由于许多组舞的“主题”是展示地方风情，组舞的“风情化”也成了人型组舞创作的一个显著特征。虽说舞蹈诗最初的出现是为了给“非舞剧”的“大型舞蹈作殆”另设一个参评场地，但随着逐年发展，却也逐渐自成规模

4、。标志着屮国专业舞蹈艺术最高成就专家奖的“荷花奖”组委会，根据专家意见为舞蹈诗确定了评奖标准。它所明示的界定是：“舞蹈诗：邙艮定）以舞蹈（人体动作）为载体，具有完整的诗化结构、诗意的舞蹈形彖以及与诗的内容统一的音乐、舞美的舞蹈样式。”组委会确定的作品评选标准是：具有完整的、诗化的舞蹈结构；塑造了诗意的舞蹈形象：舞蹈的肢体评议具有诗的品格；具有独创性的、与诗的内容完美结合的音乐和舞美。舞蹈诗Z所以为“诗”，就在丁其动态表现具有诗的韵律和诗的意象。舞蹈诗是舞蹈与诗歌在历史、文化、艺术方面完美融合和资源方面的共享整合

5、。舞与诗构成互不矛盾的统一

6、收稿日期:2009-05-26作者简介：杨雪（1984-）,女，湖北襄樊人，长沙师范学校音乐舞蹈系助教。E-mai1:yw4036089a)163.com。整体，是舞蹈诗艺术的重要美学特征。隆荫培先生说:“我们舞蹈界通过对舞蹈艺术特性和舞蹈艺术发展规律认识的不断加深，越來越多的编导在艺术创作实践中体会到舞蹈和诗有着非常亲密的关系，它们在反映和表现社会生活、犁造人物形象以及艺术表现手法等方而都有许多基本共同点，只不过在艺术衣现手段上，诗用文学（诗）语言，而舞蹈则用舞蹈（动作）语言。要提

7、高舞蹈创作的思想和艺术水平，必须向诗歌靠拢，向优秀的诗作学习，走舞蹈诗化Z路。因此，在舞蹈界普遍认为优秀的舞蹈作品应当是舞蹈动作讨论决定出诗篇。”舞蹈与诗在艺术创作上有共通点。“舞蹈诗”的创作，说到底是“动态意象组合的造境活动”。这就是说“意彖”作为诗歌艺术的故小单位，也是舞蹈诗的故小单位；在舞蹈诗中，直抒胸臆的动态应当让位于审美意彖的动态。在一部大型舞蹈诗中，作为最小艺术单位的“意象”要服从于整体“意境”的营造；因为意象着眼的是与单个物象或事象相联系的动态，而意境着眼的是整个舞蹈诗的构思和境界。止是在这个意义

8、上，我们可以视“舞蹈诗”为“动态意象组合的造境活动”。二、舞蹈诗的来源及发展舞蹈诗并不是新发明，它是艺术中一种古老的形式，在中外都有悠久的传统文化根基。诗、舞、乐本是同源，而II在最初是一种三位一•体的混合艺术。后來三种艺术分化，音乐向声律方而发展，舞蹈向动作姿态方而发展，诗歌向文学意义方而发展，于是距离日渐远了，成为各自发展的独立艺术形式。古代的诗是指可以朗诵或歌咏的韵文，古代的诗都是川來咏唱的，有时诗歌在咏唱的同时会配以舞蹈。例如在祭祀、宴饮时，除了把酒唱诗，还少不了舞蹈表演。刘邦遭遇鸿门宴，“我为刀俎，人

9、为鱼肉”，“项庄舞剑，意在沛公”，人随剑舞，触目惊心。古代中国的“乐”实质是一种充满诗意的综合体，它的意象特征十分突出。中国最早见诸记载的周代人型创作《大武》，是中国早期典型的诗化作品。它是以周武王灭商的史实为线索，通过音乐、歌唱与舞蹈来表现的人型史诗，是歌舞诗乐的统一体。希腊的悲剧，常取一种用歌（合唱队）、舞（舞队）来表演或述说故事的方式，其实也是一种诗意很浓的综合艺术。1581年法