广告策划研究

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1、广告策划研究摘要：在现代生活屮，广告已无处不在。从广告策划自身的需要和特殊性来看，又发展了竞争思维、创新思维、联系思维、灵感思维、综合思维等方式，这些都为广告策划注入了新的活力。好的广告，必须要有好的创意。创意是广告的灵魂，有了好的创意，还必须有好的表现力，即广告艺术。进入21世纪的今天，广告以英特有的市场经济的功能，全面进入社会经济牛活的各个领域，影响着我们的生活。广告必将为更多的商家与企业所接受，必将为中国的经济发展发挥更大的作用。关键词：广告策划；战略；创意中图分类号：F123.9文献标志码：A文章编号：1673-291

2、X(2013)16-0124-02广告虽然是一种商业推销手段，但也是一种文化。“成功”的广告常常并不赤裸裸地“王婆卖瓜”；相反，它要把自己的商业动机乃至商业性质巧妙地掩藏起來，给人的感觉仿佛不是在做广告。这个时候它就要借助于文化与美学，它要用各种修辞手段与叙述技巧来包装自己。这就是广告制作屮至关重要的话语转换。这里所说的“包装”还不仅仅是指广告耍讲究色彩、构图的美丽、巧妙，广告语言要力求文学化与诗意化，更指广告必须调用特定社会、特定文化传统中的意义阐释模式，尤其是关于“幸福生活”的意义阐释模式。这种阐释模式常常是人们习以为常的

3、，它们在文化的承传过程中不断地得到强化与再生产，结果变成了一种似乎“理所当然”的东西，其至变成了人们的无意识、常识。正如卢曼指出的：“媒体不仅是词语、编码、符号、或代码；它们还是组合遴选的意义群集。”从符号学与叙述学的角度看，广告是一个意义的表征/再现系统，而这种意义的表征/再现不是存在于真空中，而是存在于特定的文化传统与意义网络中。正因为这样，广告需要借助一个文化中现成的、已经被人们广泛接受的意义解释系统，比如什么是“幸福”，什么是美好的家庭与爱情、什么是成功的男子、可爱的女性等等。比如外国的观众对于屮国广告屮为什么充斥皇帝

4、或贵妃形象（所谓广告中的“帝后现象”）可能会感到奇怪、不理解。这是因为他/她们不懂中国传统文化与老百姓的文化心理：皇帝代表尊贵、亨受与至高无上的地位。麦克卢汉指出：“报纸杂志中任何一则引人注目的广告注入的思想和心思和心血，都大大超过了特写文章和社论中投入的思想和心血。任何耗资巨大的广告，都精心构筑在已经验证的公众的陈规定见或'成套'的既定态度上，正如摩天大楼建立在基岩上一样……任何受欢迎的广告都是公众经验生动有力的戏剧化表现……广告队伍在研究和测试公众的反映上，每年有数以十亿计的经费，他们的产品积累了有关这个社区共同经验和情感

5、的大量资料。倘若广告偏离了上述共同经验的中心，它们就会立即发生崩溃，因为它们将失去对我们情感的控制。”①可见，切合观众普遍的文化心理模式，是广告成功运作的重要条件。广告中的性别与社会角色Z间的关系经常是极度模式化的，其中不平等的权力关系随处可见。首先值得注意的是看与被看的关系模式。“华伊美粉刺一搽净”广告告诉我们：女子的幸福就是被男人喜欢。广告画面中右边那个衣冠楚楚的男子一看就是一个“成功人士”。他拿着放大镜，仔细地审视身边（居于广告画面的左侧）那位女子的脸部，并念念有词：“乖乖，华伊美真厉害，不但将满脸的粉刺消除得一干二净，

6、连粉刺斑也没冇了，放大镜也失去了作用。”而这位女子则歪着头甜甜地、“自信”地笑着:“不久前，我脸上长满了痘痘，他经常嘲笑我，一气Z下，十几天不见他,就悄悄地用起了华伊美粉刺一搽净，效果非常好。你看现在的我不是很靓吗？”这则广告告诉我们：对于女性而言，幸福就是得到男子的宠爱，而得到男子宠爱的前提是则是自己的青春资本。因而靓丽可人就是幸福的同义词。这种幸福与社会取向的事业成功无关，而只与外表相关。美丽（面部的洁白无暇）是女性获得幸福的根本。又因为女性的幸福在于得到男性的宠爱，因而这种美丽实际上是给男人看并由男人來鉴定的。男性处于欣

7、赏者与评判官的角色；女性则是取悦于人者，只有被欣赏与被评定的份儿。这方面另外一则经典性的广告是浪莎袜业广告：画面右上角是一位具有模特儿般身材的魅力四射的女子，只见她穿着背带裙，两手叉腰，头微微向左盈盈远视，作岀一副非常标准的模特儿姿态，特别突出口己性感的胯部、修长的玉腿以及玉腿上一双透明的袜子。这位女子到底是为了谁而展示自己性感之驱？原来画面的左下角站着一位身看熨得十分妥帖整洁的高档服装的男子（一看就是一个“成功人士”），他右手高举额头，头向右侧仰望右上角的那位女子，完全是一副看风景的样子。在这种非常典型的看与被看的关系背后是

8、一种主体/客体、支配/被支配关系。看的男性主体处于绝对的主动地位，而那个被看的女子（风景）则是一个被动的客体。绝大多数的女性用品（化装品、首饰、减肥产品等）广告都有这样一个显在的或隐在的男性主体，一双男性的眼睛——广告上的女子就是为了取悦于这个主体或这双眼睛而频抛媚眼，搔首弄