《临安遗恨》舞台剧策划

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1、《临安遗恨》舞台剧策划策划人：王霁坍作品大致中心思想作品主要以岳飞的一生经历为主线，通过音乐、舞蹈、武术的形式展现展现出来。通过对岳飞经历的刻画，表达一种忠贞、爱虱为民的中心思想。歌颂岳飞的爱国，为民的精神。—音旦玄G背景音乐采用古筝协奏曲《临安遗恨》乐曲赏析:乐曲共分为七段。在钢琴悲壮的前奏之后•古筝一进入即采用强有力的和弦与左手大幅度刮奏相结合,继续渲染悲愤的情绪，确定了音乐内容表现的基调。第十六至十九小节.用长摇技法奏出的哀伤的旋律，可以处理得稍自由些,用力度、音色、节奏的变化来形成对比。第二十五小节起，连续十几小节相同节奏型的旋律，由

2、慢逐次渐快,由弱逐渐加强,使我们仿佛看到身处牢狱之中的岳飞肩扛枷锁、脚戴铁镣.仍然忧国优民、坐卧不安的焦虑之态。乐曲主题段是以传统乐曲《满江红》为旋律赢材发展、变化而成.并在全曲中贯穿。淳厚的曲调，既展现了英雄豪放的性格特征；揭示了主人公此时内心复杂的情感。结束句好似一声长叹.那是由无奈引发出的感慨。接下来音乐情绪一转.古筝奏出的战马奔驰的节奏型好像把我们带到了古代疆场，快速、激昂的音乐描绘了岳飞大元帅率领三军将士,为保卫江山社稷浴血奋战、奋勇杀敌的壮烈场面。当情绪达到高潮时•音乐嘎然而止,钢琴以极弱的音响引岀古筝的一段柔板，这段音乐表现了英

3、雄另一面的情感。如诉的旋律寄托了岳飞对家人的思念.对勉励自己“精忠报国”的慈母的眷恋;转而轻快的曲调表现了主人公对昔时与家人欢聚情景的回忆。突然,刑场一阵擂鼓的巨响，将主人公从美好的思绪中拉回现实。曲作者在这一段采用协奏曲常用的生彩段演奏方式,给诚实者以更广阔的想像空间、更多的表现手法.更充分地表达了主人公就义前对自己不能精忠报国的伤感以《临安遗恨》舞台剧策划策划人：王霁坍作品大致中心思想作品主要以岳飞的一生经历为主线，通过音乐、舞蹈、武术的形式展现展现出来。通过对岳飞经历的刻画，表达一种忠贞、爱虱为民的中心思想。歌颂岳飞的爱国，为民的精神。

4、—音旦玄G背景音乐采用古筝协奏曲《临安遗恨》乐曲赏析:乐曲共分为七段。在钢琴悲壮的前奏之后•古筝一进入即采用强有力的和弦与左手大幅度刮奏相结合,继续渲染悲愤的情绪，确定了音乐内容表现的基调。第十六至十九小节.用长摇技法奏出的哀伤的旋律，可以处理得稍自由些,用力度、音色、节奏的变化来形成对比。第二十五小节起，连续十几小节相同节奏型的旋律，由慢逐次渐快,由弱逐渐加强,使我们仿佛看到身处牢狱之中的岳飞肩扛枷锁、脚戴铁镣.仍然忧国优民、坐卧不安的焦虑之态。乐曲主题段是以传统乐曲《满江红》为旋律赢材发展、变化而成.并在全曲中贯穿。淳厚的曲调，既展现了英

5、雄豪放的性格特征；揭示了主人公此时内心复杂的情感。结束句好似一声长叹.那是由无奈引发出的感慨。接下来音乐情绪一转.古筝奏出的战马奔驰的节奏型好像把我们带到了古代疆场，快速、激昂的音乐描绘了岳飞大元帅率领三军将士,为保卫江山社稷浴血奋战、奋勇杀敌的壮烈场面。当情绪达到高潮时•音乐嘎然而止,钢琴以极弱的音响引岀古筝的一段柔板，这段音乐表现了英雄另一面的情感。如诉的旋律寄托了岳飞对家人的思念.对勉励自己“精忠报国”的慈母的眷恋;转而轻快的曲调表现了主人公对昔时与家人欢聚情景的回忆。突然,刑场一阵擂鼓的巨响，将主人公从美好的思绪中拉回现实。曲作者在这

6、一段采用协奏曲常用的生彩段演奏方式,给诚实者以更广阔的想像空间、更多的表现手法.更充分地表达了主人公就义前对自己不能精忠报国的伤感以及最后一段是主题再现，旋律在转换的调性上奏出，哀婉平缓的曲调寄托着我们对英雄的追思。演员安排1、岳飞（最好会一些武术）2、平民2-3名3、金兵3-4名（高大威猛有气势）4、宋兵3-4名（高大威猛有气势）5、岳母6、皇帝（最好能胖一点）7、秦桧8、士兵2名（可由宋兵担任）9、刽子手10、金兵将军总计1牛16人!1!大致规划《临安遗恨》第_章金兵入侵开头由钢琴开启，进行感情的铺垫。随后古筝接入,进入平民（演员饰）。然

7、后,进入金兵（演员饰）（注：金兵手持写有金字的战旗和武器）。接着，金兵对平民百姓进行杀戮。平民倒地。音乐减速，进入悲伤的感情中，金兵退下，平民继续在倒地。乐曲缓缓减慢,钢琴切入。第一章结束。第二章岳母刺字钢琴伴奏中，接入古筝，随后第二章开始。岳飞（演员饰）走入场中，惊讶的看见地上的平民的死尸（由第一章而来）。伤心至极，跪到在地。随后岳飞坚定的站起,场上平民（尸体）退下，岳母（演员饰）进入。舞蹈演员同时进入，进行一段舞蹈。岳飞跪在岳母面前。仆人（演员饰）送来笔墨，岳母开始在岳飞后背刻字。随着背景音乐的慢慢渐强，岳母退下，岳飞退下。舞蹈演员继续表

8、演，直到音乐减^昌,钢琴进入，舞蹈演员下。第二章结束。第三章抗击金兵钢琴带起节奏，古筝接入大段演奏，金兵进入，金兵将军（演员饰）进入。手持武器和战旗,岳飞进入，宋军