分析《临安遗恨》2

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1、岳飞遗恨——古筝协奏曲《临安遗恨》分析“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬瑕眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切……”《临安遗恨》是我国当代作曲家何占豪先生在1992年根拯中阮曲改编的一首古筝协奏曲，乐曲取材于传统乐曲《满江红》以及话剧《岳飞》，描述了宋代爱国主义民族英雄岳飞遭奸臣秦桧暗害，最后关在临安监狱，临刑前悲壮复杂的思想感情。乐曲以主和弦和气势蓬勃的刮奏开始，情绪激奋,描绘出岳飞这一英雄形象。接下来的长摇，是按压住的愤怒与悲痛，强弱分明，我强烈地感受到岳飞的辛酸

2、与愤懑。摇指之后开始了十儿小节的模进由慢到快，弱起渐强，最后用摇指表达自己心屮的无奈与叹息，结束引子。在每一次弹奏的时候，我的脑子都会浮现出岳飞在战场上英勇善战的英姿，气势磅礴的刮奏后突转到摇指，这里我在重咅的地方加上了点音，表现出岳飞内心的悲愤，模拟抽泣的声音。引子过后是主题的第一次呈现，我把这一段分成了两大句，每一句的都是弱起渐强，笫二句比笫一句稍微强一点。这段没有过多的技巧，旋律朦胧、柔和，但岳飞遭冤死的疑惑和惆怅必须通过左手的颤音和滑音无不表现出来；往下是在G大调呈现的主题，我在弹奏这段的时候会比第一次

3、主题呈现明显很多，感叹人生，流SS岀岳飞对人生的留恋。这段的旋律是前面主题的进一步发展，虽然旋律基木相同，但因转调后的“do”是原调的“fa”，在“fa”上我会加上重颤，弹出来的效果会比前一段更加感人，表现出岳飞内心的強烈悲痛，更能表现出岳飞面对死亡发出对人生的感叹。钢琴对古筝主题结束句的补充，突然转到快板，钢琴低沉而有力的附点节奏模仿军场上的马蹄声，紧接着古筝用双食点奏弹奏主旋律，模拟战场上整齐的马蹄声，描写出战场上的气势磅礴，激动人心。岳飞回忆着他当年在战场上的英姿，精忠报国、“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴

4、血”的志气，却被奸臣秦桧陷害，身在临安监狱却仍然对国家危亡的焦虑。第三乐段又一次再现主题，委婉柔和的旋律流露出岳飞对亲人的无限思念和回忆，以及口己凯旋归来人们夹道欢迎的热闹场面。这一段的我演奏得稍微轻快,颤音和滑音会轻盈、委婉，表现出岳飞对过往美好的回忆。突然钢琴的八度震音把岳飞从美好的回忆拉回到残酷的现实，接下来的华彩乐段描写了刑场上擂鼓响起的声音，气氛凝重。最后一段主题再次在G调上呈现出来，这一段的演奏不再像2而所演奏的主题部分一样，每一段都附有丰富的感情。这i段是岳飞在狱中被秦桧密谋害死以后，国家失去这样

5、一位英雄后的平静，以及人们对岳飞之死的惋惜。乐曲用双摇把乐曲一步步推向高潮，刮奏后以强而冇力的柱式和弦结束，最后一个和弦充满无奈与惋惜，表达出來岳飞忧国忧民的情怀，对家人的思念，对秦桧的痛恨以及人们对国家失去岳飞这位英雄的悲痛与惋惜。《临安遗恨》这首乐曲在演奏技巧上没有特别屁巧的地方，但其速度对比，强弱变化是表达整曲情感的重要因素。在演奏上特别要把每一次主题的呈现弹出它本身的情感，每一次都是不一样的。这首乐曲是一首非常感人的曲子，我每次在弹奏的时候都会细细品味每一个咅符，以及对岳飞的遭遇感到无比的同情与惋惜。《

6、临安遗恨》是一首古筝协奏曲，是古筝领域屮占有重要地位的一首古筝曲,同时也是中国钢琴作品中的宝贵文献。古筝协奏曲是近年来较为新的一个概念。筝是古老的民族弹拨乐器，在两T多年的发展史上一直以其清丽高雅的音色，雄浑大气的表现手法著称于乐坛。而“协奏曲”是西方产生于巴洛克时期完善于古典主义时期的一种音乐体裁，两者看起來没冇什么必然的联系，但在近些年來，一些作曲家开始将两者有意结合，才产生了“古筝协奏曲”这个新事物，最具代表性也最受欢迎和喜爱的古筝协奏曲当属《临安遗恨》。

7、作曲家何占豪先生在传统古曲《满江红》和话剧《岳飞

8、》屮汲取灵感，选择历史厚重感的曲调和人物形象，使国人欣赏起來易于接受。这是一首协奏曲，因为钢琴的运用的律制是十二平均律，而古筝运用的是五声音阶，在演奏起来的时候，两种乐器虽然会有一点拘束，但因吸收了古曲《满江红》，所以在演奏上不会缺少中国韵味。除此以外，何占豪先生在改编的时候选择了古曲《满江红》的曲调为主题变奏而创作，并运用西方作曲技法，使这首占筝曲既保留了中国民族咅乐的韵味，符合历史题材的乐曲「又运用了西方作曲技法，使乐曲在保留民族音乐韵味的同吋，又具有吋代精神，更有利于在世界上的交流与传播。'陈曦：《古筝协

9、奏曲v临安遗恨＞的演奏特点》,韶关学院学报•社会学科,2009年8月第30卷第八期第103页。中西结合是当代作曲家热衷的创作，作曲家们都是以中国传统咅乐作为基本曲调，运用西方演奏技法。女口：世界著名小提琴家马思聪所创作的《思乡曲》就是以内蒙民歌《城墙上跑马》的曲调为主题，创作成为一首变奏曲。我认为这种中西结合的创作方式有利于传播我国的民族音乐，同时也具有时代气息，易于大众接受。参考文献