古筝协奏曲《临安遗恨》赏析与研究

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1、古筝协奏曲《临安遗恨》赏析与研究摘要：《临安遗恨》就是以岳飞的事迹为创作背景，以著名的《满江红》为背景素材创作的一首大型古筝协奏曲。古筝协奏曲是近年来较为新的一个概念，在结构上，突破西方“I办奏曲”朿缚，中西结合，具有鲜明的民族特色。该作品运用了协奏曲融入抒情性与戏剧性为一体的表现手法，将古筝演奏技法发挥得淋漓尽致，充分表现了筝乐的表现力。关键词：临安遗恨；满江红；古筝协奏曲中图分类号：J623文献标识码：A文章编号：1005-5312(2013)20-0113-01《临安遗恨》是由何占豪于20世纪90年代初创作第一部古筝协奏曲。此曲的主人公是

2、我国南宋时期民族英雄岳飞，以其奋力抗金但反受奸臣所害的一段历史事实为背景，将岳元帅的爱国精神表现的淋漓尽致，并有着深厚的历史文化和教育意义。乐曲以岳飞这样一个民族英雄的故事为题材，通过叙事与抒情相结合的方法，将主人公不同阶段的思想感情融于整部作品中，并采用古筝这种大众易于接受的民族乐器为载体，运用了大量创新的手法使历史史实与音乐形式相统一，完美的融合了中西音乐文化。《临安遗恨》的出现把过去单调古筝独奏转化为现在的中国传统器乐与西洋器乐共同演奏的形式。使其在视觉上显得舞台更丰满，听觉上气势更辉煌磅礴。该作品从从四个不同的时期的不同情绪逼真的刻画了

3、岳飞的一生,《满江红》词写道：“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰夭长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土，八T里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。”乐曲共分为七个规模不等的段落，第一段为引子，运用钢琴为展示悲壮的前奏。第二段运用慢板呈现乐曲的主题旋律。第三段是快板，情绪激昂。第四段是采用柔板使曲调冷寂悲惨，富有层次感。第五段是使用中板表现轻快饱满的旋律。第六段是全曲的华彩，声音急促为全曲的高潮。第七段是主题再现，追忆英雄。作曲家运

4、用了中国传统作曲贯穿的手法，将主题旋律通过变奏转化等手法浸透全曲，使其呼应获得统一。其次，在和声上把五声音阶与七声音阶的陈述相结合。由于七声性的和声陈述不同于西方的调和声陈述方式，所以和声的处理方式也是使音乐的民族性与西方的作曲技法二者更好地结合在一起。再次，曲作者用传统音乐《满江红》的主题旋律为发展派生贯穿全曲，使整首作品获得统一，同时，还通过段落Z间不同的情感变化，对其演奏速度和调性进行变化，体现了对比的手法，如第二段67小节处乐曲由B羽调转向E商调，主题的呈示段起板速度大约在每分钟59拍而快板段收板的速度则为每分钟约170拍。由此可见，曲

5、作家运用对比贯穿等手法并在音速音阶的运用上加以变化，同时釆用西方的协奏曲体裁，使本乐曲作品不失民族性之外更具特色。乐曲在钢琴悲壮激昂的前奏中协奏曲开始，曲调山淡淡的忧伤到悲痛欲绝，节奏由轻缓到强烈。在钢琴弹奏七小节前奏之后，运用古筝的右手极强的和弦和左手大幅度刮奏进入，描绘出电闪雷鸣、天昏地暗的环境氛围，制造出大乐队的演出效果，接着运用长摇的技法表达出哀伤的旋律，大肆渲染出主人公凄凉的处境和愤慨的情绪，确定了咅乐内容表现的基调。从二十五小节开始，采用连续相同节奏型的旋律演奏十几个小节，速度由慢逐渐加快，声音由弱逐渐加强，使我们身临其境，仿佛看到

6、身处牢狱Z中的岳飞虽身受重伤但仍然忧国忧民、为Z茶饭不思的焦虑Z态。最后用一个长摇结束第一段，如一声长叹般开始了主人公对生平事迹的冋忆。民族乐器因为都是单独演奏所以在表现力上冇很大的局限性，在西方即使是“乐器皇后”小提琴也很少有单独的演奏，通常都是与钢琴，其它斥器或乐队一起演奏。如果能加强民族乐器与西方等表现力较强的乐器一起演奏，不仅能增加乐器的表现力，使乐曲更具吸引力，同时更能吸引更多的人来认识这些民族乐器，唤起国人対它们的热爱，更可以将中国优秀的民族音乐文化引领到世界潮流之中。《临安遗恨》是一部值得细细品味的优秀作品，它既融入了抒情，乂巧妙

7、的把故事的戏剧性融合于作曲Z中，将古筝演奏技法发挥到极致，充分展现了筝乐的魅力。将历史人物在人生不同阶段的思想感情展现整部作品中，又达到了是叙事与抒情上的结合，表现手法与感情变化又达到了统•。使中国传统音乐文化与西洋音乐在此得到了完美的结合。整部乐曲开始用悲壮激昂的钢琴前奏中把听众领入故事意境，乂在结尾时留给听众以深深地思考和怀念，主人公强烈的爱国情怀和细腻的思想感情贯穿始终。演奏者应通过大量的练习以熟练的去掌握它，因为技巧的障碍会影响到对乐曲情感的表达，只有流畅饱满，熟练技巧地弹奏，才能细致的描绘出主人公丰富的情绪和伟岸的英雄形象，而重中之重

8、的是要用心去感受它，体会它，品味它进而诠释它。以最好的音色和最真挚的情感将这一幅感人至深的历史画卷展现的淋漓尽致。参考文献：[1]袁莎•临安遗恨一一袁