诗 词 格 律11

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1、诗词格律诗律一、诗的分类古体诗和近体诗古体诗：一般是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作品。即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。近体诗：又叫今体诗，格律诗，是在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，在隋末唐初形成，成为我国诗体的正宗。句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。所谓“永明体”，是南朝齐武帝永明年间（483-493）出现的一种新诗体。这种

2、诗体的特点是讲究声韵格律。沈约和谢眺是“永明体”的代表作家近体诗有四项基本要求:一是句数固定；二是押韵严格；三是讲究平仄；四是要求对仗。其中讲究平仄是最本质的特点。二、近体诗（一）句数固定1、律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；每联的第一句称作出句，第二句称作对句；有五律（每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（超过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。2、绝句共四句：有五绝（每句五个字）和七绝（每句七个字）（二）押韵严格：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。刘禹锡

3、《酬乐天扬州初逢席上见赠》1、近体诗的用韵合于平水韵。隋代陆法言的《切韵》是隋唐时通用的韵书，分韵为193韵。宋代，重修《切韵》,改称《广韵》，分206韵。北宋陈彭年的《广韵》分206韵。根据“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。南宋江北平水人刘渊，著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。2、隔句押韵：近体诗除有的首句入韵外（首句押韵亦可不押），都是隔句押韵。①一般只押平声韵②一韵到底，中途不能换韵，也即近体诗不能出韵（出韵

4、：即用了不是这个韵部中的字）。3、位置固定（三）讲究平仄“平仄”是近体诗中最重要的因素。清溪深不测，―――△△隐处惟孤云（文）。△△―――松际露微月，―△△―△清光犹为君（文）。―――△―茅亭宿花影，――△―△药院滋苔纹（文）。△△―――余亦谢时去，―△△―△西山鸾鹤群（文）。―――△―《宿王昌龄隐居》（常建）讲究平仄是近体诗最本质的特点。平仄：平：指平声；仄：包括上、去、入三声。平仄的基本要求是：平仄相间。1、近体诗的平仄格式。近体诗中符合格律要求的叫律句。律句四种基本句式：甲：（平平）仄仄——平平——仄乙：（仄仄）平平——仄仄——平丙：（仄仄）平平——

5、平——仄仄丁：（平平）仄仄——仄——平平2、平仄谱原则：一句之中平仄交错，两句之间平仄相对。命名五律正格：首句不入韵。七律正格：首句入韵。3、粘对规律：近体诗中，一联的中的上句叫出句，下句叫对句。对：同一联中出句与对句的第二个字的平仄必须相反。粘：上一联对句与下一联出句的第二个字的平仄必须相同。粘对的作用：使平仄多样化。4、仄起仄收式：平起仄收式：仄起平收式：平起平收式：5、拗救问题一、三、五不论，二、四、六分明凡是违反四种平仄句式常格的句子，叫做拗句。拗了就需要改动平仄来补救，使之平仄相同，这就叫“救”。拗而能救，仍符合格律。诗律大忌：•1、三平调即最后

6、三个字连续都是平声。•所谓“三平调”，只出现在五言的“仄仄仄平平”和七言的“平平仄仄仄平平”的句式中。•避免“三平尾”的方法很简单，就是遇上这种句式，不能盲目“一、三、五不论”，而是“三”、“五”要论。2、犯孤平即一句中只余一个“平声”（押韵字本应平声不在此列）。•“犯孤平”主要出现在“仄仄平平仄”和“平平平仄仄”两种句式，如果盲目“一、三、五不论”，就可能出现“孤平”现象。•所以，“仄仄平平仄”中的“第三字”不允许“可平可仄”而必须坚持“平”；•而对于“平平平仄仄”来说，只要“一”、“三”位置的两个“平”，能够“坚守”一个，就不会“犯孤平”了。（四）讲究

7、对仗1、对仗又叫“骈偶”，是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式。基本要求是词性相同：实词对实词，虚词对虚词。2、位置。旅夜抒怀闻官军收河南河北登高2、对仗的种类：工对、宽对、借对、流水对工对：句子结构相同，词性一致，而且词的小类也相同的对仗。两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。杜甫《绝句》绕廓荷花三十里，拂城松树一千株。白居易《余杭形胜》其中名词又细分为以下一些小类天文（日月风云等）时令（年节朝夕等）地理（山水江河等）宫室（楼台门户等）器物（刀剑杯盘等）衣饰（衣冠巾带等）饮食（茶酒餐饭等）文具（笔墨纸砚等）文学（诗赋书画等）草木（草木桃杏等

8、）鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等）形体（身心手足等）人事（道德才情等）人伦（