[精品]我的美术论文

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1、从《万山红遍》谈美术鉴赏的意义班级：姓名：学号：同过木学期的美术鉴赏课，我对美术作品冇了或多或少的了解，也增加了我对于美术作品的兴趣，特别是対中国山水画。中国山水画，是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个画科能向山水画那样给国人以更多的情感。若说与他人谈经辩道，山水画便是民族的底蕴、古典的底气、我的图像、人的性情。中国山水画较之西方风景画，起码早了1000年。

2、它所呈相的图义，实际上是一部中国思想史。早在7000多年以前，先古的觉醒便以图案方式纪录下來。新石器的河姆渡文化，已用线刻表达着观念性文化的内涵，定居的农耕文明起源，不仅让人认知了工具美，亦让人于器Z上认知了形上美。艺术不但是一种征服自然的想彖，还是一•种征服自然想象的象征。先古与自然一开始便用艺术的方式对活，逻辑的发现与艺术的鉴赏推演着人们的双眼，让一个天人合一的屮国图式由混顿而至清晰。在20世纪的中国画坛上，北京一地显然有着“中心”的意义。在“古为今用洋为中用”的思想卜.，很多北京的画家勇敢地打破传统的陈陈相因那种拟古风气开

3、始特别注重写生。新中国成立后，人们的生活相对安定、新生事物不断出现，他们积极地从自然中摄取灵感,肓接曲对现实的种种题材，书写白我内心对新屮国崭新气象和现实生活的热爱。在屮国画领域，尤其是山水方面，李可染无疑最具有代表性，它通过写生和借鉴西方艺术的方式跳出前人巢臼，改革和促进了中国画的发展，创造出了具有鲜切时代风格的山水新而貌。年轻时的李可染认真学习和研究中国画的传统，用“最大的勇气打进去”，后来又认识到当时阻碍中国画发展的主要原因就是缺乏“师造化”的精神，于是他大力提倡写生，并身体力行，但又不仅仅局限于写生，强调深入概括的艺术创

4、作。他经常是反复加工、反复锤炼,其代表作品都是高度经营、意匠的产物。他曾说：“小国人画画到一定境界是，思想翱翔，达到了精神上的自由状态；传统已经看遍了，山水也都看遍了，画価的时候什么都不用看,白纸对青天，胸中有丘壑，笔底生烟霞。”他这样说了，也这样做了，尤其是进入了20世纪60年代以后，已经明显跳出对景写生的老方法，进入了以意造境的新阶段。在这一时期，毛泽东诗词成了不少艺术家创作的题材，此类的画作也不计其数，“万山红遍”更是当时最受欢迎的名句z—。处于变革的时代的李可染最爲欢读毛主席诗词，并能从那激越豪迈的诗词里领略出山水画的意

5、境，那一句句诗词在他的脑海中不断展现，幻化成一幅幅优美的山水画。从1962年到1964年间，李可染便以毛泽东《沁园春——长沙》中的名句“万山红遍，层林尽染"为主题进行了系列创作。这一系列共7张，其中以《万山红遍》最为精彩，这幅作品尺寸不算太大，高131厘米，宽84厘米，画面打破了中国绘画惯用的全景式构图方法,进行了人胆的剪裁和高度的意匠加工，从对自然木身的关注转化为对创作意向的关注。欣赏过这幅作品，我们不难发现作品主要分近景、中景两个部分：近景描绘了涓涓小溪、明亮的飞瀑以及错落的红色树木；中景垂点刻画了雄奇的主峰和树木掩映的山村

6、房屋；小部分远景墨色加重，层层推进。为了强调诗歌屮的“遍"、“尽”的意味，作品构图特别饱满，极具张力,有着西方构成主义的成分，并且画家一反平日黑、重的用色方法，为了突出作品的一个“红”字，使用了大量的朱砂点，比岀茂密，通红一片，画而强烈醍目，乂以浓厚的墨色为底，形成冷暖调子的对比，既深沉静穆又层次丰富。而林间的白墙，山上的飞瀑和山卜-的流泉，互为衬托，极具气势，成为画面的亮点。作品在黑红对比中书写南国的深秋景色，带冇明显理想化的诗意色彩，包含着因家对祖国山河无限的深情，体现了其热烈深沉的感受，被当时的理论界称Z为“红色山水这幅有

7、声有色，声色并茂的山水画，可以说是李可染“笔底生烟霞”的典范之作，他以自我心中的丘壑，成功地将原诗中的诗情画意，《万山红遍》是李可染的重要代表作，不凡Z处便是作者用了大量朱砂來渲染画面，满冃红山，意境非凡。据说，当时李可染画《万山红遍》用掉内库半斤朱砂。以朱砂作画，前人有过，但多用于佛像、钟尬、花卉，如此大量用于山水画之中，李氏为第一人。画面Z小，浓墨为底，上敷朱砂，挤口以瀑布溪流，冷暖交映，层次幻化。全方位地展现在一张薄薄的宣纸上，重新构建了一种不同的艺术形象，这不仅开拓了雄迈的精神境界，述是的山水画、口然天籁和诗词关系的美学

8、思考得到进一步的升华。《论中国现代美术》一书中曾说，李可染“为中国山水画向自然回归树立了一块里程碑”。这种“回归,，本质上“是对白然美的再发现，是山水呦生命再生的必经之路，是对远离人间烟火的古典山水画的某种否定和发展。这里根本的一条是“白然美的再发现”。小国人和