[精品]浅谈京胡的唱腔伴奏功能

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1、浅谈京胡的唱腔伴奏功能浅谈京胡的唱腔伴奏功能摘要：京胡唱腔伴奏功能，主要是托腔，文中从以下三个方面谈其在唱腔伴奏中功能的体现。一是伴奏唱腔〃过门〃，二是伴奏唱腔的主体，三是用京胡曲牌伴奏的动作表演。关键词：京胡唱腔伴奏大体上说，托腔是京胡的主要伴奏功能，“京胡伴奏与演员演唱构成一个统一的艺术整体，主要用来弥补、充实唱腔的情感、气氛，托腔保调，唱腔旋律与伴奏旋律构成谐和的支声复调关系，大大发展了传统戏那种“跟腔走”的伴奏方法，开拓了唱腔的表现力，同时，唱腔的引子、间奏、尾奏、转板等，也都有力地补充、丰富唱腔的情感。”①伴奏好一段唱腔，重要的是处理好京胡伴奏与演员演唱的关系。琴师的伴奏水平高低，在

2、很大程度上影响演员演唱水平的发挥。众所周知，京剧的生、旦、净、丑等行当有很多流派。每个流派从产生到确立，都离不幵与演员和琴师们的默契配合和相互间的辅助。成功的例子有很多，如徐工沅、王少卿与梅工芳，杨宝忠与杨宝森，何顺信与张君秋，李慕良与马连良等等，不胜枚举。这些琴师在于演员的合作中，都对其流派的形成和发展做出了巨大贡献。从这一角度可以看出，京胡在京剧中有着举足轻重的地位。下而分别从如何伴奏唱腔“过门”，对唱腔主体的伴奏，用京胡曲牌伴奏的动作表演这三方面解释京胡的唱腔伴奏功能。一、伴奏唱腔“过门”“'过门'是京剧音乐的专门术语，指唱腔音乐中衔接音乐，它在唱腔演唱屮起着起承转合的作用，并且也起着重

3、要的补充唱腔的作用。'过门'有“起唱过门'、'大过门'、“小过门'、'收头'之分。”②（一）“起唱过门”即唱腔演唱前市乐队独奏的音乐如：《女起解》苏三（旦）唱【西皮导板】如谱例：……在这个导板过门中基本功扎实与否，演奏质量水平高低，一开场就能体现出来，单音耍饱满、结实、准确、亮堂，俗称“有味儿”。导板的过门和唱腔比散板更凝重、更延伸，琴师要给演员营造好气氛。（二）“大过门”即唱句与唱句间的衔接咅乐如：《宇宙锋》赵艳容（旦）唱【西皮原板】……括号内的就是大过门。（三）小过门”即唱句中分句与分句之间的衔接音乐如：《赵氏孤儿》魏绛（净）唱【汉调】……括号内即为小过门。（四）“'收头'即唱腔结束后为为

4、加强曲调终止感而延续的伴奏曲调。③”女m《女起解》苏三（旦）唱【西皮流水】唱腔结束后的部分就是收头。二、对唱腔主体的伴奏即演唱为主，伴奏为辅。两者是绿叶衬红花的关系，但并不是亦步亦趋被动地进行。那么为演员的演唱伴奏，首先要熟悉演员所演唱的唱腔，掌握各种声腔、板式的运行规律，了解唱腔的韵味、劲头，要知道演员在何处换气，何处偷气。不仅心里要有演员的曲调，而且要有相应的节奏、速度，不能•味地只求演奏准确。由于京剧的曲调比较复杂，如二黄、西皮、反二黄、反西皮等曲调,在京胡伴奏中各有不同的把位及不同的手法（特别是装饰咅）來表现各种曲调的风格、韵味。只拉谱是无法完整诠释音乐的，这就是伴奏唱与拉谱子Z间的区

5、别。内行的还说，琴师的右手好的难得，直白的说琴师实际上是用“右手”在“唱”，这个比喻很贴切。而右手拉琴的“劲头”在谱面上是无法标注的，所以说拉琴不能只拉谱，而是在拉唱。京胡伴奏曲调和唱腔曲调是一个支声复调关系，它不是唱腔曲调的原版模拟，而是以唱腔旋律为主干，编出比唱腔曲调更为华丽、丰富的曲调來烘托行腔，那就是通常人们说的“随、衬、垫、裹”四种手法。（一）随，即随腔。伴奏的曲调与唱腔同步，虽有些加花变化，但不偏离行腔整体走向。女th《捉放曹》陈宫〔生〕唱【西皮慢板】……（二）衬。即衬托。伴奏的曲调比唱腔的曲调有较为明显的变化，或以高音旋律伴奏衬托低音旋律的行腔。如：《珠帘寨》李克用〔生〕唱【西皮

6、流水】……或以不同的伴奏旋律与行腔形成和声的关系。如：《文昭关》伍员〔生〕唱【二黄慢板】……或“在弓法、指法上加以润色，丰富情感与行腔④如：《文昭关》伍员4）唱【二黄慢板】（三）垫，即“垫头”。垫头是行腔气口当中演奏出来的咅，时值比较短。如：《红灯记》铁梅〔口）唱【西皮流水】……两个空拍处，伴奏谱的“1”和高音“1”都是“垫头”。托旦角，最重要的就是不能忽视小垫头，在唱腔里如果缺了小点头，或是托的不合适，那会显得很不协调。小垫头占得板位，有得半板或半眼再或着一眼的都有，所以要有比较强的节奏观念了。（四）裹，即裹腔。平常说的“唱简拉繁”O如：《宇宙锋》赵艳容〔口〕唱【二黄原板】如字面意思，京胡用

7、加花处理等手法将演员的腔裹严实，使行腔饱满，优美。三、在唱腔中用京胡曲牌伴奏动作表演京剧舞台艺术中所表现的情绪和气氛是多种多样的。欢乐、悲惨、凄凉等情绪及热烈、庄严、肃穆的场面和气氛都需要用各种艺术手段加以渲染。京胡曲牌则能表现剧中人物的喜、怒、哀、乐等感情。京胡曲牌多用于庆贺、祭奠、打扫、更衣、设宴、梳妆、行路过场以及舞蹈，还有配合哑剧式的表演动作吋也经常使用。下面以〔西皮小开门）、（八板）、〔