刍议程派的唱腔与伴奏

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1、刍议程派的唱腔与伴奏刍议程派的唱腔与伴奏　艺术流派现象在京戏中表现的最为典型，生行中的南麒北马，男旦中的梅、程、荀、尚流派的异彩纷呈，是其艺术繁荣昌盛的重要标志。流派的形成需要具备很多条件，如深厚的艺术功底、兼收并蓄的艺术师承、丰富多彩的艺术活力、鲜明独特的艺术个性、独到拿手的剧目、精彩唱腔、唱段、数量众多的戏迷票友最重要的条件是流派的艺术个性，这是特定的历史条件和特定的个人素质，包括生理条件.L.、心理气质、性格特征、艺术天赋、理解和表现才能、特别是思想、文化、艺术修养和社会生活阅历，尤其是与流派代表人物四周环境相结合的和实生物优生环境。而个人素质又是主

2、要的构成条件，就像没有两匹相同的树叶一样，任意两人的素质条件都是不相同的。就是同一流派的唱家，其唱、念、做、打都会有所不同，演员在舞台上举手投足、嬉笑怒骂等均各具特色，彼此间有诸多不同之处。　　传情写意是中国艺术美学的核心，戏曲同样也是写意的艺术，真实地表现戏剧中的人物情感是程派艺术的突出特点和贡献。程派唱腔往往给人以强烈的感染力，深沉含蓄、婉转柔嫩，时而幽咽低徊，时而高亢悲鸣，在唱念气口和音量上，高低强弱的把握非常到位，做到了真正的收放自如。此外，程派唱腔根据字音的变化使腔跟着出现了适当的变化，唱腔强调气的运用，尤其是那种细若游丝绵绵不断的长腔，完全仗的

3、是充沛的丹田气，音调虽低，但所费之气相比高腔有过之而无不及。演唱前一定使胸腔和腹腔松开，使肺的容量增大，综合运用胸肌和腹肌等力量把气挤到喉腔和口腔去，配合唇齿喉舌牙和程派特点吐字行腔。脑后音特点，共鸣位置移后，用气提起来唱，在音色上取用沉重代替脆亮，以增强唱腔的力度、厚度和凝重感，从而形成程派唱腔的独特风格。程派唱腔常用快颤音和慢颤音及凄厉之音，深刻表达人物感情，使戏剧更具感染力。脍炙人口的程腔，恰似亮丽的鲜花盛开在京剧艺苑。　　一程派唱腔　　程砚秋是一位具有鲜明艺术风格、个性突出的戏曲大师，在他与文人罗瘿公编演的一批具有爱国主义思想的剧中，塑造出可敬可爱

4、、可歌可泣的坚贞妇女群象。她们既不是独立自主、有权有势的女性，也不是性格泼辣刚烈的妇女或养尊处优的贵妇，而是地位低下、外柔内刚、不屈不挠、被迫奋起反抗的女性，她们温良娴静而又刚毅正直；哀怨忧郁而又坚韧顽强。她们是在残酷封建统治下受尽凌辱但坚贞不屈的传统女性，刻骨铭心地继承着华夏的传统美德。程砚秋以发自内心的热忱及强烈的社会责任感，探索着塑造上述人物的性格特征和精神世界，为了使这些女性在戏曲舞台上散发出光彩照人且感人至深的艺术魅力，程砚秋有意而为之的京戏程派综合性唱腔便应运而生了。　　程砚秋由于倒仓而嗓音异常，所以他多在闭口音上着力发挥，吸收老生常用的脑后音

5、，提气歌唱，共鸣位置后移，在音色上不忌喉声的浑沉，增强唱腔的厚度、力度和凝重。从声音上说，他虽注重立音却又兼用横嗓。其低音靠向浑厚、低沉，高音用脑后音。能将音量收、放到极弱或极强的范围内以扩大音量的强弱空间。弱时，如一屡游丝，拉住气息，不飘不浮；强时，不粘不滞，实而不浊。对于顿、断、连、擞、跳音等多种技巧，均能娴熟地掌握，且能适度调配、巧妙运用。程腔在依字行腔、字易腔变之上，一丝不苟地以腔达意，且在达意的基础上寻求韵味敦厚，并渐以重腔破为美的喉声而歪打正着。字断气不断地在一气呵成中若断若续、藕断丝连地腔随字走，使之断中有连、连中有断，声断而意、情不断。高唱

6、行云流水，低唱声隐空谷；急如骤雨，缓如微风，跌宕起伏、高低抑扬。《青霜剑》是程砚秋早年编排的一出戏，在声音上很明显还保留着老派青衣的演唱特点，而在《柳迎春》等戏剧中我们可以看到他已经开始摆脱老辈青衣演唱风格的影响了，在声腔上开始显露出自己的特点和个性。《窦娥冤》等作品中程砚秋已经形成了自己的艺术风格并且达到了成熟的时期。程砚秋根据自己嗓音条件的变化设计与众不同的唱腔，经过摸索和磨砺，形成了深邃曲折、起伏跌宕、节奏多变、旋律隽永的程派行腔方式，这种沈郁顿挫的诗性艺术品格，非常适合表现悲剧人物，如果受众不经过长期专心致志的聆听，要想模仿是很困难的，而对其唱腔之

7、真谛和内涵的捕捉，还必需具备一定的文化素养。　　从声韵上来说，无论唱腔或念白，程砚秋都严格遵守语言规律。程派唱腔变化万千，无论怎样曲折婉转、花样翻新，其吐字发音都严格.L.遵守四声、四呼、五音、十三辙，坚持以字行腔、以腔传情，不仅在一字一腔上着力求精，而且更力求保持整个声腔的浑然一体，不见棱角，天衣无缝，流畅自如。演唱时，对传统唱法中的出字、归韵、收声、过度、交代等无不讲究；对尖团字、上口字也掌握极严，务使字音准确且更具韵味。例如，《朱痕迹》中的可怜我有八十岁的婆婆是三餐未曾用饭，其中的未字，程砚秋要求从字头、字腹、到字尾结合唱腔都要交代清楚。未（.总而言

8、之，程派伴奏其实是一种综合伴奏体系。它吸收了各种流派的伴奏风格，巧