乐器类文物研究

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1、乐器类文物研究摘要乐器类文物是较为特殊的一类文物，相较与其他种类文物，不仅具有文物属性，同时也具有乐器属性，乐器类文物的声音是重要的非物质文化遗产。音乐学和考古学进行的咅响实验，能够较为准确地测定乐器类文物的咅高、律制和咅色，并根据不同的研究展示用途对其进行复原和复制，使古代乐器声音信息通过实物再次发出。然而国内博物馆目前很少对乐器类文物的声音进行展示，并且存在展示缺乏真实性和科学性的问题，与学术研究形成割裂。论文从音乐考古、美术史研究的实例和成果入手，总结、归纳乐器类文物的声音测定和演奏复原的常用方法,为博物馆展示的研究提供科学基础。

2、并重点说明乐器类文物声咅展示的对象和理念，强调作为展示对象的乐器类文物声音必须具有真实性，而博物馆作为文化平台和教育中心，应当积极联合、统筹其他学术机构研究成果，确保展览的科学性,并为公众提供更深入的、可延续的相关教育活动。最后综合比较、分析国内各博物馆对乐器类文物声音展示的实例，根据不同展示类型和展示场景，提出科学而多样化的声咅输出、动态的展示、可互动的展示以及注重大众传媒进行资源共享等展示方式。关键词乐器类文物博物馆展示音乐考古一、绪论（一）选题背景我国素称礼乐之邦，音乐在古代传统文化中享有极高的地位，古代先民留下的遗迹与遗物中不乏

3、大量乐器类文物⑴。乐器类文物是较为特殊的一类文物，相较与其他种类文物，不仅具有文物属性，同时也具有乐器属性。乐器是可演奏的,声音是乐器不可分离的部分，是“传递思维信息的一种媒介”[21o乐器类文物的声咅是非物质的文化遗产，研究乐器类文物的咅响性能和发声原理，有助于我们对古代中国的音乐文化、科技水平和生活习俗有更深入的理解。学者杨晓能为其研究青铜器的专著取名为《另一种古史一一青铜器纹饰、图形文字与图像铭文的⑴文物是人类在社会活动中遗留下來的具有历史、艺术、科学价值的遗迹和遗物。李晓东：《文物学》，学苑出版社，2005年，页4。⑵王庆生，彭

4、立勋，王先需：《文艺创作知识辞典》，长江文艺出版社，1987年，贝15。解读》，意为用青铜器在文献外构建一段物质性的古史，完整展示一段历史，“还需要很多的'另一种古史'，从不同的角度来展示一个完整的历史”⑶。乐器类文物的声音，便是具有重要意义的另一种古史。目前国内对于乐器类文物的研究，主要集中在考古学和音乐学方面，且两者多有交叉，产生了新的考古学分支：音乐考古。音乐考古的研究内容包括乐器类文物的修复、测音、定律、演奏以及复制等，其研究成果可以为博物馆展示提供科学依据。然而，目前我国多数博物馆很少对乐器类文物的声咅进行展示，某些博物馆曾尝

5、试在乐器类文物的展陈设计中辅以声音，但仍存在展示对象和形式缺乏真实性和专业性等问题，实际上与学术研究形成割裂。博物馆以“收集、保存、研究人类及其环境的见证物并公之于众，提供学习、教育、欣赏机会，为社会和社会发展服务的，非营利的公开永久机构”⑷为定义，这意味着博物馆区别于其他教育机构的特点便是实物性。而如今，博物馆不能完整、正确地将乐器类文物的重要信息一一声音提供给观众，其传播和教育职能无法完全实现。另一方面，新博物馆展示观要求展览陈列的多元化，强调观众的互动体验。博物馆展陈设计中合理地加入声音的元素，观众可以由以往静态、单维的观看方式，

6、转变为动态、多维的视听参与方式，与展览陈列形成互动。此外，博物馆是古代文物和现代观众对话的窗口，也是学术机构展示、交流其研究成果的平台。博物馆充分发挥其教育中心的作用⑸，统筹馆藏文物与各机构研究成果，通过展示古代乐器的声音信息并提供相应学习场景，能够促进新的音乐创作，有助于我国音斥文化的传承与发展。综合以上原因，本文尝试就我国乐器类文物声音的博物馆展示进行论述。笔者将运用考古学、音乐学以及美术史已有研究成果，总结、归纳乐器类文物的声音测定和演奏复原的常用方法，为博物馆展示的研究提供科学基础。其次，重点讨论乐器类文物声音展示的对象和理念。

7、强调作为展示对象的乐器类文物声音必须具有真实性，提出博物馆作为文化平台和教育中心，应当积极联合、统筹其他学术机构研究成果，确保展览的科学性，并为公众提供更深入的、可延续的相关⑶田若微，《中国书画的展览设计与展品信息传达》，山西大学硕士学位论文，2014年。"国际博物馆协会(InternationalCommitteeofMuseums,1C0M)对博物馆的定义:Amuseumisanon-profit,permanentinstitutionintheserviceofsocietyanditsdevelopmcnt,opentothe

8、public,whichacquires,conserves,researches,communicatesandthetangibleandintangibleheritageofhumcinitycin