分析-视听语言分析

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1、作业景别按照被摄主体来划分，通常以画格屮截取成年人身体部分多少作为划分标准。主要包括远景、全景、中景、近景、特写；细分可分为：大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。全景、中景、近景镜头是一部电影的骨干镜头，所占比例较大。其中，中景是常用中的常用镜头。全、中、近景多用于叙事，远呆、特写用于表现。戏剧性较强的影片多依赖近景、特写等较小呆别加以突出，追求生活化的电影则人景别居多以减少戏剧化倾向。远呆：是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，通常是从高角度扪摄的画面，用來做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。《白鹿原》开头，呈现人片麦地以及人们在麦地收割，右很强视觉冲

2、击。一方面，这个故事从麦地开始，另一方面，也象征着人们世代生活的土地，人们在上面播种收割、合作斗争。广阔的视野，有较大抒情性，长于表现史诗性质的电影。从麦地可以看到陕北高原的广阔、大气、厚重，同时藏着不安。《白鹿原》中还多次岀现远景的牌坊。牌坊立衣人们迹出的道路上，封建伦理像幽灵一样始终在远远盯着你，无法摆脱。全屏〈普通模式〉全景：全景表现人的整体，通常也用来交代环境特点。全景对以向观众交代整休空间，人物位置关系。它常与中近景合川，既交代整体，也抓住细节。《鬼子来了》中，将花屋小三郎送回口本军队谈条件一节。先交代马人三一行蹲在炕上的全景，交代位置关系以及昏暗的审

3、判环境。接着在交谈过程中切到不同人的反应镜头。抓住了村民们虽有权，却不安，讽刺陈旧中国化的理论。另一方而，全景适合表现动作较大的场而，这在武打片中较为常见。《卧虎藏龙》中，玉娇龙余秀莲打斗吋，用全景不但表现双方位置关系、打斗环境，还比较易于全而表现武术场而。但一般会和各种景别混用，如切入动作特写表现武功细节、打斗激烈，切入表情表现打斗心理变化。中景：屮呆表现场呆的局部，一般是人物膝盖以上的呆别。中景表现的内容比较丰富，可以有动作有表情以还可以表现周围环境，是电影镜头中最为常用的镜头，利于叙事。但缺点是不细致，细节的表现有所欠缺。一般屮景镜头就是川来叙事，如《卧虎

4、藏龙》屮，碧眼眼狐狸身份被发现后和李慕口一行对峙。用中景既交代外景，也表现人物动作。在中景运川中，还有另外有特殊意味的中景镜头。一般牛活化的电影较多使川中、全景镜头。其意味是牛活就是什么东两都有，没有故意的割裂企图，让观众想看什么就看什么，区别于特写的让你看什么。这在小津安二郎、侯孝贤的电影里很常见。《海上花》镜头很平静地向观众讲述上海租界三长书寓里高级妓女的故事，非常生活化的场景与动作。近景：胸以上的景别成为近景。表现身体局部，尤其是表现表情，此时周围景物不再「重要。《教父》一开始，柯里昂的出场时一个特写表现教父的霸气，面部表情刻画很细致，发型、脸型、眼神、手

5、势这些故能表现人物情绪的东西集中放给观众，舍弃次要的东西。近景也常用丁•人物对话，《教父》中，麦克去杀人时，中景虚化了外部坏境，突出了人物表情，使得双方内心的试探更无遗的呈现给观众。特写：表现人物某个细节或物体某个特征的镜头。主要川來强调突出，表现导演意图。特写给人的视觉冲击较强，更富有戏剧性，通常镜头持续吋间短，和观众的互动更为频繁。《花样年华》中，苏丽珍和丈夫打电话，说自己很忙吋，镜头给出一个钟的特写，种的特写述在电影很多地方有表现。这个镜头是导演用来表达口己观点的镜头。它一方面应和没有时间，另一方面，也在诉说，人和人之间见、不见，相逢、错过都是时间的一个玩

6、笑。人的特写，在《大腕》中，葛优在疯人院被治疗时的恐惧，用特写情绪激动表现强，且在广角镜头前变形，乂有些剧效果。我要给泰勒打电话他不是要接我去美国吗让他现在就接我隹此外，早起银幕较小吋，小呆别相对较多，而宽银幕表达东西往往更多，较大景别相对较多。如《卡萨布兰卡》中，弹奏《吋光飞逝》吋，褒曼的泪眼朦胧的而孔楚楚动人。镜头和度摄像机放置丁•不同位置，可以拍摄岀不同角度的画面。镜头角度大致可以分为止血、侧面、背而、仰视、俯视。止面：止面镜头所呈现的信息一般较为丰富，给人一览无遗的感觉。通常在主观镜头中会出现对方的止血镜头，会起到和观众直接交流的效果。止面呈现出來的画血

7、通常比较端止、又吋略显呆板。在《大腕》中，这个正而镜头，很到位的体现了神经病患者神气的而貌，在广角镜头前略有变形。在一个非常正的镜头前，说着很歪的道理，有幽默效果，乂与环境相契。而在《花样年华》屮，苏丽珍遇到周慕云的妻子时有一个正面镜头。此时她完全暴露在周慕云妻子的眼卞，甚是尴尬，正面镜头正表现了这一点。而另外还有一种正面镜头的不灵动,也正好与她此时的尴尬相合。你这么早就回来啦?侧他一般电影中侧面较多，侧面有利丁•隐藏摄像机，长丁俶事，能呈现基本信息且叫正曲为活泼。侧而最为常见的是表现人物的对话。《甲方乙方》中，下是两方谈论吋的过肩镜头。Iguessthatyo

8、ifreawell-tr