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时间:2019-10-24
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1、《教父》视听语言分析第一组:田彩云、杨洋、刘帅10编导1班第一个镜头的视听语言分析主体:镜头主体是殡仪馆的老板,他处于画面的屮心偏右方位。角度:始终是正面拍摄,便于表现人物的面部表情。景深:殡仪馆老板始终处于镜头的前紮中,后紮就是屋内背景。柯里昂人物的出场分析:影片开始到3秒:是全黑的画而,殡仪馆老板的声音先入0分3秒:画而出现殡仪馆老板独白特写,他在专注的讲述他女儿的凄惨遭遇,同时镜头缓慢的拉开。由特写到近景及中景;1分10秒:逐渐戡出前景维托的局部傅膀,挥手示意手下给激动的波纳瑟拉倒杯酒;2分30秒:画面中出现维托的后背影,沉稳的处在宽大的写字台前倾
2、听;4分:第一次出现维托的声音:“你去报警前为何不先来找我,”紧接着波纳瑟拉凑到柯里昂耳边请求杀了那些人为女儿报仇。影的开始是缓慢的拉镜头,将近四分钟长镜头里镜头主体人物都是殡仪馆的老板,使观众对柯甲昂这个人物充满了期待感。其屮儿次都可以切柯里昂的镜头但是导演都没有这么做,而是使用这种运动1-分迟缓近乎沉闷的运动方式,恰到好处的营造了一种仪式感。到后面导演给观众切了柯里昂的模糊的后脑、手学、启膀、背影使柯里昂这个人物神秘感十足,人们往往对看不清楚的东西所带来的未知情绪十分执着,也渴望知道教父听着殡仪馆老板这一系列陈述的反应,吊足了观众的胃口。影片开头的作
3、用:(1)确立影片的视听风格:影的开始是缓慢的拉镜头,营造了悬疑神秘的效果,使观众充满了期待感,这种舒缓的节奏实际上也英定了全篇的叙事节奏。(2)隐喻暗示主题:光不仅有曝光的作用,还有造型、构图、戏剧的作用,室内的色调为黑色,开场黑色的背景,建立了黑色的主题风格,用微弱的顶光传达邪恶不详的预兆。黑色不仅是视觉风格,同时也是主题的隐喻。权利与罪恶的关系,黑手党作为一个隐喻,不仅暗指非法交易还指所有权利的中心。电影的空间关系就是人物关系,人物关系就是空间关系:柯里昂和殡仪馆老板之间的距离开始是有着写字台的遮挡,殡仪馆老板以一•个收买者的身份与柯里昂交谈。而厉
4、随着对话的进行和演员摄像机的调度,柯里昂绕过桌子,两人并肩而行,此吋柯里昂已得到了他想要的尊重,如愿以偿的听到殡仪馆老板称他为“教父”。由此可知两人么间已经达成了相互利用的默契,也不再是训诫打忏悔的关系,成为了“朋友”。对话内容上:这一段也包含了丰富的意象。首先由这个人物侧面交待了柯利昂家族的苗景,在法律以外存在的规则制定者,一种追求公平的规则,以及家族所处的地位:制定者与执行者介二为一的身份。它点出了这个故事、或者故事所讲述的人所赖以生存的两种东西:一是规则,二是公平;这也是柯利昂女身立命的原则,故事其后的冲突就包含在这两个原则所构《教父》视听语言分析
5、第一组:田彩云、杨洋、刘帅10编导1班第一个镜头的视听语言分析主体:镜头主体是殡仪馆的老板,他处于画面的屮心偏右方位。角度:始终是正面拍摄,便于表现人物的面部表情。景深:殡仪馆老板始终处于镜头的前紮中,后紮就是屋内背景。柯里昂人物的出场分析:影片开始到3秒:是全黑的画而,殡仪馆老板的声音先入0分3秒:画而出现殡仪馆老板独白特写,他在专注的讲述他女儿的凄惨遭遇,同时镜头缓慢的拉开。由特写到近景及中景;1分10秒:逐渐戡出前景维托的局部傅膀,挥手示意手下给激动的波纳瑟拉倒杯酒;2分30秒:画面中出现维托的后背影,沉稳的处在宽大的写字台前倾听;4分:第一次出现
6、维托的声音:“你去报警前为何不先来找我,”紧接着波纳瑟拉凑到柯里昂耳边请求杀了那些人为女儿报仇。影的开始是缓慢的拉镜头,将近四分钟长镜头里镜头主体人物都是殡仪馆的老板,使观众对柯甲昂这个人物充满了期待感。其屮儿次都可以切柯里昂的镜头但是导演都没有这么做,而是使用这种运动1-分迟缓近乎沉闷的运动方式,恰到好处的营造了一种仪式感。到后面导演给观众切了柯里昂的模糊的后脑、手学、启膀、背影使柯里昂这个人物神秘感十足,人们往往对看不清楚的东西所带来的未知情绪十分执着,也渴望知道教父听着殡仪馆老板这一系列陈述的反应,吊足了观众的胃口。影片开头的作用:(1)确立影片的
7、视听风格:影的开始是缓慢的拉镜头,营造了悬疑神秘的效果,使观众充满了期待感,这种舒缓的节奏实际上也英定了全篇的叙事节奏。(2)隐喻暗示主题:光不仅有曝光的作用,还有造型、构图、戏剧的作用,室内的色调为黑色,开场黑色的背景,建立了黑色的主题风格,用微弱的顶光传达邪恶不详的预兆。黑色不仅是视觉风格,同时也是主题的隐喻。权利与罪恶的关系,黑手党作为一个隐喻,不仅暗指非法交易还指所有权利的中心。电影的空间关系就是人物关系,人物关系就是空间关系:柯里昂和殡仪馆老板之间的距离开始是有着写字台的遮挡,殡仪馆老板以一•个收买者的身份与柯里昂交谈。而厉随着对话的进行和演员
8、摄像机的调度,柯里昂绕过桌子,两人并肩而行,此吋柯里昂已得到了他想要的尊重,如愿
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