东西方戏剧体

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1、中外戏剧史东西方戏剧体系的并立二、东西方戏剧体系的并立西方戏剧奠基于古希腊、罗马戏剧和中世纪宗教戏剧，逐步走向现代话剧、歌剧、舞剧三种形态分流，而以话剧这种以写实性为原则、以模仿生活为目的的舞台样式作为基本形态。东方戏剧(印度梵剧、中国戏剧、日本能乐等)具有一致的诗、歌、舞浑融而一的舞台艺术特征,其审美原则融写意性、装饰性与抒情性于一体。从历史延伸来讲，西方戏剧对应于欧洲技术革命以来所建立起来的近现代工业文明，东方戏剧对应于传统文明；从文化范域来讲，西方戏剧勃生于基督教文化领地，东方戏剧繁衍于佛教文化圈域。历史与文化的交合作用，将世界戏剧定型为东

2、西两大基本范畴，二者具有不同的传统渊源和艺术发展轨迹，形成不同的形式规则与美学风范。东西方戏剧体系的性格特征(1)东方戏剧普遍具备综合表演艺术的舞台特征，其舞台形式都是诗、歌、舞各种表演手段交合运用，这是东方戏剧的本质特征，也是它的魅力所在。西方戏剧不同，他在综合艺术体中排除了舞蹈的成份，以生活动作为模仿表演的标本。东西方戏剧体系的性格特征(2)东方戏剧普遍具备表现手段的程式化特征。东方戏剧基本上不是一种临场创造的戏剧，它的演出需要训练有素的演员来承担，而训练往往需要常年的时间过程。东方戏剧都拥有各类程式，从剧本、音乐、表演到舞台表达方式，种类繁

3、多。西方戏剧也有表演程式，但它的程式只是表演的一般性技巧，并不成为某种固定的美学框范来制约表演。东西方戏剧体系的性格特征（3）东方戏剧普遍具备以演员为中心的舞台特征。东方戏剧不是以剧本而是以表演为中心，剧本情节的设置、结构的组合、冲突的安排往往要事先考虑到演员演技的限制。西方戏剧从最初的发展中就确立了以剧本为中心的思想，极其重视戏剧的文学剧本的创作，极力推崇剧作家，而基本上把演员的表演放在无足轻重的位置。似乎人人都可以很容易地胜任。东西方戏剧体系的性格特征（4）东方戏剧普遍具有随意转换叙事角度的特征。东方戏剧的人物角色在表演过程中常常有着叙述人与

4、代言人身分的转换，观众对于这种叙事角度转换习以为常。西方戏剧里，角色进行情景装扮表演，歌队进行叙事，两者的职能是明确区分的。这里透露出东西方在戏剧观宽容度上的差异。东西方戏剧体系的性格特征（5）东方戏剧悲喜杂陈，很难分出一部剧到底是悲剧还是喜剧；但是西方戏剧悲喜分离，而且将悲剧看作高于喜剧。总结：东方戏剧是一种明确肯定假定性的戏剧，它坦率地承认演戏就是演戏，而不是别的什么，它通过符号化、象征化、装饰化的表意手段，在舞台上创造出带有强烈形式美感的情境，从而传达出某种情感体验。西方戏剧从文艺复兴以后，逐步把原始综合状态中的歌唱、舞蹈等艺术因素分离出去

5、，使戏剧的表意符号除了形体动作之外，仅留下了语言。从此以后，东西方戏剧就形成了明显的分界线，形成各具特色的两大体系。