浅谈东西方戏剧的交流

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1、浅谈东西方戏剧的交流东西方戏剧由于文化传统的原因呈现出截然不同的特征。相对于西方戏剧主要指话剧而言，东方各国的古老戏剧是集多种艺术表现形式于一身的综合艺术。在当今，能够体现东方戏剧特征并依然作为戏剧主流活跃在舞台上的，非中国戏曲莫属。一、中国戏曲对西力*戏剧实践的影响旱在1755年，法兰西喜剧院就曾演出过由伏尔泰根据中国古典戏剧名著《赵氏孤儿》改编的《中国孤儿》，不过那只是对故事情节的改编借鉴。至于屮国戏曲的艺术手法，十九世纪的法国人彼勒梯也尔曾做过如下概括：“我觉得在中国戏剧与我们的戏剧之间唯一的不同一一是婴儿的呀呀而语和成人

2、言语之间的差别。”（伦纳德.C.普郎哥《东方戏剧与西方戏剧》）在他看来，中国的戏剧显然还处于“摇篮时代”。十九世纪，也正是自然主义之父左拉的时代，受他的影响，中国戏曲的写意性特性自然被西方戏剧界诟病，无论程式化的表演方式、虚拟留白的舞台都是西方人无法理解的。进入二十世纪，西方自然科学的兴起带动了各种思想风潮，也使西方戏剧的思想流派变得复杂。“摇篮时代”的中国戏曲摇身一变为前卫的“超现代的戏剧技巧”。这一时期《灰阑记》是比较突出的一例。元杂剧《包待制智赚灰阑记》传人西方已久，早期曾有过裘利安的法译本。德国的克拉朋和布莱希特在上世纪

3、20、30年代先后改编成两种《灰阑记》。当年布莱希特正是通过观看克拉朋版的《灰阑记》开始了认识中国戏曲的过程。在东、西方几个不同版本的《灰阑记》中虽然有不同的情节和细节处理，但屮心都是通过灰阑断案的情节检验人类共有的真诚的母爱。《灰阑记》一例从文学层面说明了东、西方戏剧具有人类的普遍性。鉴于东、西方戏剧体系的主要区别在于表演方面，有必要提及这两方的渗透和交流情况。以程式化为例。历来被认为是中国戏曲表演体系中的重要特征。但是在西方古典戏剧的进程中也确实存在过，欧洲文艺复兴时期的意大利即兴喜剧就具有高度的程式化特征，并且曾经兴旺了二

4、三百年的时间。曾经一度流行的欧美音乐剧是多种艺术因素的综合，也具有一定的程式，只是由于观众并不要求它具有高度规范化的程式，所以它只能说具备了一些程式化的雏形。可见，程式化并不是屮国戏曲的专属，它可以看作是人类戏剧活动的一种艺术手段和方法，不仅在不同的戏剧样式中地位、作用不同，而且在不同的时代屮兴衰的情况也不同。二、中国戏曲对西方戏剧理论的影响京剧大师梅兰芳于1930年访美、1935年访苏，真正开启了一扇让西方了解屮国戏曲的窗，使他们亲眼目睹了屮国戏剧独特的艺术魅力。1934年，英国伦敦国家人民剧院尝试用中国戏曲的方式演出《王宝钏

5、》并获得成功。不少美国大学也演出过中国戏曲，其中最多的是《灰阑记》和《王宝钏》，他们在演出中采用绚丽的戏曲服装、具有象征意义的面具脸谱和简单的戏曲程式，甚至还设计出一个有上、下场门的舞台结构，演员用散文讲话，音乐有中国特色，也用打击乐强调上下场动作。布莱希特、梅耶荷德、柯普、热内等西方戏剧家在接触了中国戏曲后，借鉴了其屮的形式和技巧，运用于自己的戏剧理论和实践，在各自所处的社会和文化环境中进行了大胆探索，由此产生出的各种理论表述和演出实践构成了现代西方戏剧革新链条中的一系列重要环节。以布莱希特为例，他在青年时代曾接触过与中国相关

6、的戏剧演出并留下了印象，1935年在莫斯科观看了梅兰芳的京剧演出之后，认为从梅的表演中终于替自己长期以来推行的“离间”的表演理论找到了印证。从此以后，布氏一直对屮国传统舞台艺术持高度的评价。中国戏曲也正是通过这批革新者的探索，对西方戏剧产生了深远的影响。在现代西方戏剧的革新屮，屮国戏曲的传统表演体系成力西方戏剧家主要借鉴的对象。应该说，西方也冇自己的非写实传统，如古希腊戏剧的一些表现方法。但这一传统在西方一度屮断，不像屮国戏曲一直延续至今并依然保持着强大的生命力。这样，中国戏曲不仅使西方戏剧革新者可以从中借鉴写意戏剧的精神、方法

7、和技巧，而且还帮助他们了解到自己曾经的部分戏剧传统。西方戏剧由十九世纪末与中国戏剧传统的对立到二十世纪革新派们主张的与屮国戏剧传统的平行，主耍依赖丁思想的开放。正如肯诺德在《戏剧入门》中所说：“二十世纪的西方戏剧愈益趋向于东方戏剧的自由和想象。剧作家采用独自并直接对观众讲话，经常在通明的灯光下当着观众换景：面具、象征性道具和片段布景的运用对经常看戏的观众是可以接受的。同时，空间与时间的处理可以是完全灵活的一一”中国戏曲促进了西方戏剧的革新，使他们看到，写实形式并不是表现现实的唯一方式，高度假定性的方法也能创造一种现实的真实感。从

8、这个意义上说，中国戏曲并不像某些我们自己人所认为的那样，是落后的，脱离于时代的产物。三、中国戏曲与西方戏剧的融会贯通中国戏曲与西方戏剧的本质差别在于：戏曲是融合了多种艺术元素的综合演艺体，其舞台艺术统一表现为写意性，有着高度的程式化和虚拟性特征。西方戏剧是以演员