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1、寂寞的《重庆森林》电影《重庆森林》是导演王家卫的又一后现代风格的力作，王家卫始终如一的展现他托物言志的本事，保留了以往的华丽炫目，迷离的都市夜，通向远方的寂寞公路，餐馆玻璃墙上的英文，那扇关闭了爱情的门，以颗粒感很强的符号化影像传递出都市男女沦陷于情感中那种难以口拔和世事无常。影片讲述了两个看似无关的爱情故事：第一个是金城武和阿美分手后的爱，虽然阿美从没出现过，失恋无聊的警察金城武爱上了戴金色假发的女杀手林青霞；第二个是梁朝伟和土菲有始有终的爱，在速食店打工的王靖雯暗恋着每晚來买宵夜的警察梁朝伟。导演通过漫不经心的场景和模糊的、间断性的情节，在主人公各种意识形态和非意识形

2、态话语中，表达了在一个封闭的却可以无限阐释的空间，每个人内心的迷惘和内在价值趋向的孑盾。我观赏完这部电影后，内心体会到的是——深深的寂寞。虽然影片结局是ahappyending,而它自始至终的那种孤单寂寥的感觉却让我无法释怀。我对这种感觉很熟悉，似乎是每个城市人每天都能体会到感觉。寂寞的人物，寂寞的语言,寂寞的生活，我的寂寞，只有我知道。我很欣赏导演这样精心的组织，去诠释一个时代城市化过程中的人们生活横截面的断层。本片含蓄婉约，视觉风格低调，画面干净，在摄影、剪接、配乐等技术层面的处理均具突破性，角色的塑造更充满创意。首先，这部影片镜头剪接的律动和节奏能强烈地刺激观众的情

3、感。摇晃、模糊的运动镜头、蒙太奇手法的巧妙运用，营造出都市的纷乱、嘈朵。在金城武的口白中，时不时地插入林青霞奔跑的镜头。当金城武坐在酒吧里，身边來去匆匆的人影，给人以虚空感和幻灭感，似乎只有当时的我是确实存在的，周围的一切都不存在，他们在忙碌着，世界很吵，但是与我无关。灯火辉煌的街头突然袭来了一阵寒流，夜深人静的时候，那份寂寞就潜伏在主人公的伤口。每个人心中都有对美梦般的爱情的向往，可是我们只能一个人游荡、奔跑，纠缠于自己的爱与恨，甚至连门己都不是很清楚究竞在等待谁。譬如金城武不停地买凤梨罐头，以为等到愚人节可能口己就不会分手。他迷信地认为，那一天（他的生日）将是爱情失效

4、的“过期El”o谁能让他停止喋喋不休，他该怎样是自己振作起来，他的爱又该放在何处，一切都被寂寞呑噬，寂寞的灵魂主导了他的生活。然后,影片中的主题曲Californiadreaming,曲风屈于流行摇滚，民谣，乡村的感觉。这首歌可谓是体现土菲演绎的人物性格的精湛之作。有很多看过这部影片的人都爱上了这首歌，因此值得特别提出来说说。王菲随咅乐摇摆的镜头令很多喜欢这部影片的人卬象深刻，咅乐将故事情节与王菲细腻的心里活动结合的十分完美。她总是偷偷的跑到663的家里去换掉他的东西，在整个过程中她是没什么台词的，只有录音机里的歌在阐释着她的心情，对有的人來说，土菲莫名其妙的举动让他们很

5、是不习惯，但这样的举动却深深地打动了我，也在无形中打动了代号663的梁朝伟。尤其是结局的巧妙安排——加州Z约，既是对街的加州咖啡馆，又是真实的美国加州，还是主人公心中的梦之地加州。在电影每一个精致的情节中，那首《加州梦》总能恰如其分地响起，有一点点爵士乐的味道，勾起我们一缕缕淡淡的忧愁与不安，也许这就是导演精心营构的情绪氛围吧。这首歌、这个加州之约让寂寬的心灵洒满阳光，让寂寬的人在梦幻中结合。最后，王家卫导演的这部影片中，角色总是孤单的，画面中常常都是一个主人公，对口总是门言门语，看不出什么结局。这样的场景处理充分体现了一个主题一一寂寞。故事的发展几乎完全是有主人公的自口

6、推动的，每个人都完全投入在口己的思维中，并且在寂寞的心中产生交集。梁朝伟无疑是最忧郁的，他的眼神总是那么容易引人陷入其中。失恋的663,他喜欢和门己的东曲说话，破烂的毛巾，干瘪的香皂，寂寞的衬衣……其实，他是个寂寞的人。在土菲换了她的东西Z后他也不是那么明了，还继续和它们说话：对香皂：“你不耍门暴门弃嘛，前阵了还好好的，好好的怎会胖成这样了？！她虽然不在了，你还是得见人嘛，不要再放纵自己了，减肥吧”对毛巾：“你知不知道我想骂你很久了，你变了很多呀，做人要有性格嘛，不管她回不回來，你也不应该改变你口己嘛，你口己好好反省吧。”对布老虎：“觉不觉得我乐观多了，我觉得很多东西都变

7、漂亮了，我以前觉得你很笨，现在看看你也蛮可爱的嘛，可是你不耍弄得门己脏兮兮的嘛，以前白白的不是很好吗，干嘛要弄得黄黄，看，还一条大疤痕，你是不是和别人打架啦？”对衬衣：“你干嘛要躲在这里，你知不知道我找你很久了？躲在这里没有用的，要面对现实嘛。你看你都发霉了，明天吧，明犬我有空给你晒太阳。”试想一个人是如何的寂寞才能让他和非人类沟通呢？这些白言口语让我觉得既好笑又寂寞。我由这部电影开始关注它的导演——土家卫。他是位醉心于细节的导演，一个动作、一笑一颦甚至一个道具都蕴涵着耐人寻味的意味。他对人物的把握敬锐而独特，角色往往出场不久