天水民居特点

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1、天水古城，形如棋盘。有近百条大巷道。庭院特点 四合院是北方民居中的传统宅院。天水民居仍是四合院形式。天水民居的四合院同山西、陕西一带的四合院民居一样，院落呈南北长而东西窄的纵长方形。一般以两进院落为多，也有三进、四进者，两进之间多由过厅划分为两个庭院天井。这种四合院由大门、门道、小天井、垂花门、庭院、上房（主房）、左右厢房、下房（倒座）、耳房等基本元素组成，属于汉式北方传统四合院形制。其大门一般设在宅院左下角，进入大门后经过门道和小天井，左转九十度，穿过二门（垂花门），才进入正院或序院，从而使得庭院幽静、安全，私密感很强。四周房屋沿边布置，四大

2、角一般不留小天井，多布有景门或乐厅等，而中央留出较为宽敞的中心庭院。天水四合院外墙厚重封闭，极少开窗，这种对外的封闭，是为了避免外界视线干扰和噪音喧嚣。在古代，面临各种不安定因素，为了确保一方平安，这种做法无疑会取得庭院内部环境的宁静、自由与独立的效果。房屋布置遵循前次后主、纵轴线为上，东西两厢为次的等级观念，主次分明。相对高大的厅堂、楼居多布置在主轴线上，并加以重点装修。空间划分与功能分区密切结合，远近有分，内外有别。内眷多居内宅内院，外眷则居外宅外院，是地位、尊严、安全的象征，是传统民居中空间划分的规范，这种空间处理手法与传统"前殿后寝"亦

3、同出一辙。自治巷张氏三院的中间院落，过前院，便是居中于纵轴线上的虎座门，过虎座门是由南北厢房与过厅组成的第二庭院，穿过厅则至第三院，主房为两层楼。宅舍幽深，富丽紧凑，院内方正阔绰，种花植树，安然僻静，为内宅院落之典型风貌。天水民居的四合院，东、西、南、北四个方向的房屋各自独立，互不连接，但四面房屋都有廊道，虽不具有北京四合院的抄手游廊，但也是四面廊道基本相连，这种廊道空间与庭院内的鱼缸花木两相映衬，使得空间内外渗透，将大自然的天空、阳光、山水、花木，纳入生活环境之中，富有近水楼台，娴静恬淡之趣。这种庭院既是生活空间，又是休闲佳地，把生活和休闲统

4、一在一个总体空间之中，取得景观与环境两相宜的艺术效果。这种外封闭、内开放的独立庭院，因借自然景色，塑造环境空间，使院落充满自然情趣的做法，在我国北方，是独具特色的民居艺术风格。宅舍构成天水民居建筑单体平面形式第一类为凹字形平面（当地称为"锁子厅"式），平面为三开间时多数并非"锁子厅"式，少数正中一开间为凹进的前廊，两端为凸出的卧室。而当平面为五开间时，一般正中三开间为凹进的前廊，两端为凸出的卧室，形成"锁子厅"式，内设火炕。第二类为"廊檐式"，即房屋前设有通长的带柱前廊；第三类是房前仅有挑檐而无带柱廊子。这三类单体平面基本形式，在天水古民居中，

5、被广泛地运用。 天水古民居，在檐下设铺做层，该层由柱头铺做和补间铺做及其铺做两侧拱板和铺做间栱眼板组成，铺做层下为平板枋，该枋下柱头两侧有雕刻华丽的雀替或挂落，还有各种雕饰题材的小耍头。多数院内四面房屋面向庭院一侧均设廊檐，主轴线房屋两侧有曲径通幽，房屋朝院落一侧的墙体大多镶嵌木质门窗（两次间槛墙用砖砌），花格门窗，木质墙体，显得通透轻巧，与外墙形成强烈的对比。室内多有地墁方砖，庭院花街铺地，少雕梁画栋，多本色门窗、梁柱。一扇扇轻巧秀丽的雕花窗棂，蓖织纸糊，似明似暗。这些都使天水民居比中原（如山东和河南）民居更华丽、轻巧和活泼。色彩格调传统民居

6、的色彩，从春秋时期起，不断发展，大致到了宋朝已有定局。在春秋时代，多使用原色，经过长期的发展，在色彩的调和与对比方面积累下很多经验。南北朝、隋、唐时期的官邸、府第多用灰砖、红柱，并在柱、檐、枋、斗拱等上面绘有各种彩画。明朝的色彩已趋成熟完整。清代多注重鲜明艳丽，但随着府第的高低和各地区南北的不同，又有若干的差别。北方如北京民居，大多四合院广泛采用紫朱油或红土烟子油。这种紫色调的暖红色，可与其周围的青绿油画、大面积的青砖灰瓦产生冷暖对比，营造出一种亲切热烈的气氛。北方的山东民宅，其色彩大体可归纳为灰色、红柱、粉墙、棕色梁架及红、绿门窗、大门一般为

7、黑漆红边，形成清秀淡雅的格调。天水民居，其色彩则可总结为"自然本色"四个字。外观的灰调土墙为自然本色，内院的梁柱、门窗、家具和木雕，均为自然木质本色，总体呈现出崇尚自然淡雅的"水墨画"式格调，不热衷于庙宇式的彩绘油饰。例外者则少数。重点装修相对高大的厅堂、楼房多布置在主轴线上，并加以重点装修。垂花门、砖雕影壁、窗棂、栏杆是天水古民居中又一重点装修的部位，是具有标志性的建筑艺术品。这些重点装修都使天水古民居比中原（如山东和河南）民居更具有一种本色的质朴、通透的轻巧和活泼。 天水民居多木雕，垂花门是天水民居的木雕精品。房屋上的木雕集中在檐口下的装修

8、上，由雀替、大小耍头、柱上铺做和柱间铺做以及铺做间花板组成。内檐装饰有碧纱橱、落地柜、炕柜、神架等，均美观而不落繁琐花哨的俗套。天水民居的木雕不同于南