马可：设计是一种责任

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1、马可：设计是一种责任2013年春，屮国“第一夫人”彭丽媛身着本土服装在俄罗斯雅致亮相，带动了“例外”“无用”品牌的走红，服装版块的股票大涨。一时车马鼎沸来客喧哗，设计师马可保持一惯的低调，只在“无nr官网贴出一份告示，表示“提供了部分服装服饰的设计”云云。她的想法，通常比较“例外”。在苏州丝绸工学院服装设计兼表演专业读书时，同学说她“极为单纯和安静”，考试总拿高分，效果图也是班上最好的，设计饰品不用常见的珠子，而是竹子和木片。1994年毕业，她以《秦俑》获得第二届中国国际青年兄弟杯服装设计大赛金

2、奖，次年又获屮国首届十佳时装设计师称号。不过24岁。1996年，马可厌倦千篇一律的流水线服装，“出于无奈和愤怒”在广州创办了“例外”设计师品牌。2006年她以个人名义从零开始在珠海创建“无用设计工作室”，视之为画家的油彩，雕刻家的石头，以此与世界更深地沟通。2007、2008年马可连续两年获邀，携“无用”系列作晶参加巴黎时装周，第一次在国际上展示中国设计。“无用Z土地”系列的作品，曾经被她深埋土里，挖出来时，斑驳，沉重，经历过了地下的旅行而皱褶深深。在巴黎展示时，后台的模特也说衣服忒沉了。特别是

3、那件超码、做旧、厚重的土黄色大衣，把模特压得一矮。但当秀场的灯箱逐次打亮，它静立于上，外表龟裂，饱经沧桑，万众瞩目。它不是适合穿着的衣服，而是精神的外化物语。有媒体称这是反时装宣言，在奢华之城难觅知音，而这正是马可在“无用”中找到的“有用”,传达对商业、奢侈的抵制，向质朴广袤的土地与自然致敬。同时期贾樟柯以此为契机拍摄纪录片《无用》，并获得当年威尼斯电影节最佳纪录片奖。镜头扫过马可的工作室,是栋简朴的二层建筑,位于珠海一所民国时期的园林内。妇人踩着古旧的足蹬织布机，吱呀作响。拜访过的人，还曾见到

4、花三个月绣条裙子的姑娘，扫来园中樟树花籽以萃取新颜料的打板师傅。一件衣服怎么來的？棉花弹松后搓成棉条，捻绞纺成棉纱线，浆后织成布匹；再送到染坊，印花绣花，裁剪缝制手续繁琐，耗时漫长，它终于诞生，自在垂挂在那里，却并不勾起人的占冇欲，你只想驻足端详。每件都是孤品，有女主人一针一线缝制的细致。马可很少出镜，但不怵镜头，肤色干净，语速缓慢，乌亮的头发扎成一根独辫。她望向织布人的眼神，与她在巴黎秀场接受众人欢呼的眼神，如岀一辙地柔静。她希望用手工传递一种情感，让物品循环使用，延续生命，以对抗不断消费不断

5、淘汰的商业社会。她换过儿套衣服，都是T恤、工装裤，颜色黑、白、米黄。设计室出品。无需熨烫，阳光晒干，微皱亦好。马可说，“口在，无朿缚，让人宁静。我关注这件衣服背后的精神感，大于它的裁剪工艺服装能有什么精神？有人炫美展示，有人御寒保暖。而马可対服装价值的探求不曾停止，已成为她造访社会和世界的线索之一。2011年，马可在深圳某美术馆推出《吾土吾民》展览，墙上每幅照片都是深山农民，地上则相应摆放着农民褪下的那套衣服。衣服下面，压着小纸条，记录马可与之相遇的地点和故事。这些年，她常去偏僻山野行走,关注被

6、遗落的人们如何生存，承受命运。当天展出的19套衣服，是她从甘肃通渭县和四川省凉山彝族自治州的几个村落搜集而來。小褂长裤补了又补，袜子在补丁上开了洞，鞋子布满线头，外套粗糙模糊马可只是收集呈现，不做设计。真实本身已很丰富，沾染农民汗息的衣服自会讲述。“这些年看遍世界各大时装Z都的缤纷妖娩，却没有哪一样比他们黝黑粗糙的面孔和沾满尘土的劳动服更让我感动和震撼/这位曾在巴黎皇宫小花园展示高级时装秀的设计师，看待这些一再缝补穿着、渗透了主人生命的衣服，已经是艺术甜。她给的不是怜悯，而是尊重。梵高曾说，“没

7、有什么是不朽的，包括艺术木身。唯一不朽的，是艺术传达出来的对人和世界的理解在“无用”的官方网站，索來散淡的马可给同行们提议：如果亲眼目睹过一个真实的世界，就要承担这个时代给设计师的新的责任：生态责任、道德责任、文化传承责任——“不要用个性设计来刺激消费共牛共荣的共性时代即将开始至今，马可仍继续着IH生活，重拾被现代工业文明抛弃的手工制作，以创造力使其焕发新的生命，以免传统技艺只锁在廊物馆里；对闪光灯闪烁的发布会并不“上瘾”，更在意舞台下的行走，常去穷僻深处，感受每一种不同的存在。她不怕落后时代，

8、最好被人忘记，不以世俗的“有用”和“美”来抉择前路。喧嚣处，自独行，在人迹罕至的路上，她把自己整个交付出去，并没有什么目的，只是耍不断成长，“希望整个生命的历程，就是我最好的一件作品”。不会焦虑，更多的是怜悯《中国青年九2006年创立“无用”，你的初衷是“挑战自己极限的个人化创作”，现在你说“无用”致力于公益；这是一个怎样的过程？马可：2006年创建“无用”的初衷的确是想做个远离商业的艺术家，当时，艺术的大门也似乎向我敞开了。巴黎发布会后我用了近一年的时间來思考未来的方向，这是我人生中面临的最重