人物头像色彩写生

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1、学美术食艺族人物头像色彩写生人物头像色彩分布概况优秀试卷分析色彩写生的色调分析人物头像色彩写生的步骤人物头像色彩关系分析头部与背景、人物着装色彩分析鲜艳背景灰背景写生步骤（一）写生步骤（二）第一节人物头像色彩分布概况一、从明度、纯度、冷暖以及色相四个方面对人物头部色彩关系进行分析。一般情况下，我们所表现的头像基本为正面亮，侧面灰，头发、黑眼球及眉毛较黑，这是从明度上分析得出的一般规律。面部最纯的地方是嘴，颧骨部分次之，脖子再次之；脸的侧面纯度最低，下巴次之；额头部分则纯度适中。从冷暖上讲，嘴最暖，颧骨次之，脖子再次之；头发、黑眼球、眉毛最冷，脸的侧面次之，下巴再次之；额头部分适中。从

2、色相角度分析，嘴与颧骨部分，鼻头与耳朵较红；额头与脖子较黄；脸的侧面与下巴偏绿；头发、眉毛、黑眼球偏深蓝黑或是深绿黑，如（图81）。图（81）二、头部色彩关系与背景及人物着装的色彩分析①头部色彩与背景的关系一般情况下，最重的和最亮的色彩都在人物头部上。背景即使很重也重不过头部最重的地方，背景即使很亮也亮不过头最亮的部分。如（图82）中背景是白墙，很亮，但没有人脸上的高光亮；如（图83）中背景是黑布，很重，但没有头发和暗部重。图（82）②头部色彩与人物着装的关系头部下颌骨的底面或是说头部的底面，方向向下，受人物着装色彩的影响较大，是头部较为明显的环境色区域。在表现时，我们应适当的加入衣

3、服的色彩进去。③人物着装与背景的关系人物着装明度对比强，背景弱；同时肩部色彩受背景影响，是人物着装的环境色区域。④对于人物头像色彩写生来说，我们还需要运用以头部色彩关系带动衣服及背景色彩关系的原则。就是说，头部的色彩关系是主要的，衣服和背景的色彩画成什么样子，需要参照头部的色彩关系并与之配合谐调。头部是主体，衣服与背景是次要的物体。图（83）第二节人物头像写生的色调分析由于人的肤色是纯度不高的暖灰色，所以相对背景而言，我们可以将人物头像写生的色调分为两大类。一类为背景较为鲜艳的情况，一类为背景较灰的情况。在这里我们强调一点：本节所说的“灰”是指纯度上的“灰”。如（图84）我们将头部与

4、固有色（正面）与环境色（侧面）两个区域。图（84）一、背景较为鲜艳的人物头像色彩写生在背景较为鲜艳的人物头像色彩写生中，我们应该加强头部固有色区域（正面）与背景色彩的色相对比，并减弱头部环境色区域（侧面）与背景色彩的色相对比。这里所说的对比指色环当中的对比色（互补色）。我们以（图85）为例进行具体分析，在这幅图中，背景是蓝色的衬布，我们可以明显的感受到作者有意加强了女青年正面（固有色区域）橙色的纯度；并同时减弱了人物侧面（环境色区域）固有色的纯度，将之画成绿灰色（黄灰+蓝）与背景蓝色进行了接近的处理。图（85）除了橙与蓝的关系处，还包括蓝与橙的关系，红与绿的关系（如图86），绿与红的

5、关系，黄与紫的关系（如图87），紫与黄的关系（如图88）等。图（86）图（87）图（88）二、背景较灰的人物色彩头像写生由于人脸的固有色较灰，在背景偏灰的情况下，只要辨分出人脸色彩与背景色从色相、明度、纯度以及冷暖上的区别就可以了。这就如同静物色彩写生中的灰调子的处理与分析。通常情况下人物面部为暖灰色，背景相对呈冷灰色；人物面部纯度更高，背景相对偏低；人物面部明度对比更强，背景较弱如（图89）。图（89）第三节人物头像色彩写生步骤一、人物头像色彩写生步骤色彩头像写生不同于色彩静物写生或色彩风景写生的重要区别，是要牢记造型和人物神态的捕捉，也就是一定要注意形神兼备。这位女模特举止落落大

6、方，眉清目秀，脸的肤色是中国人特有的黄里略带红润，白色外衣与里面蓝灰色的内衣，背景中的绿灰与紫灰色调，再加上头发的重色块，组成很文雅的亮灰偏冷色调的肖像画。并在脑海里凭着这新鲜的感受，酝酿出一幅肖像画来。千万不要坐在那里干等着模特。要牢记和加深对模特的第一眼印象，使之惯穿在整个绘画的过程之中。因为是初学，所以在这里还要强调作画的步骤方法，运用“慢——快——慢”的方式来统筹安排。目的就是为了作画时心中有数。第一个“慢”，是强调多用脑思考和动手就相对慢的结果。当构图轮廊确定之后，需要大力阔斧地画，在动手多时就出现画面上的“快”了。最后画面需要调整统一，又需多动脑思考而动手少时，画面的进度

7、就又显得“慢”了。第一步定构图（图90）色彩头像写生首先还是要从造型上的把握开始。先画出头部大的基本轮廓，注意头、脖子和肩的动态及结构衔接关系，头像在画面中大小的比例及与画面四边的距离合适，注意要把脸正面的空间留得多些。在画头部的轮廓时，一定要把握整体观察，互相比较着画的原则。其实，这也就是我们常说的正确的观察方法，简言之就是运用“对比”的方法。因每个人的头形在骨骼和肌肉上的差异而各有不同，像人们常说的“鸭蛋脸”、“三角脸”等，所以，头形的基本特点和五官的