古诗赏析题常见失误与对策

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1、古诗赏析题常见失误与对策一、审题失误审题是答题的第一步。只有审淸题干问的是什么，弄懂要求我们答什么，才能有针对性的冋答问题，答对题，答全题。审题有了失误，答题就会“驴头不对马嘴”，痛失全分。例如：访戴天山道士不遇李白犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。这首诗描写的景物有什么特点？蕴含了诗人怎样的思想感情？第一问的正确答案是：描写景物的特点是清新幽静、超凡脱俗。许多考牛'市题出现了错误，将“描写的景物有什么特点”看成是“景物描写有什么特点”,于是有的答成：前三联借

2、景抒情，后一联直抒胸臆。有的答成：第一句、五句、六旬写动景，第二句、三句、四句写静景，动静结合。”等等。其实“描写的景物有什么特点”是指景物本身的特点，“景物描写有什么特点”则指描写方法或技巧的特点。考生混淆了“描写的景物”和“景物描写”这两个概念，因而致误。审题失误常见的还有：表现手法是全诗的还是某一两个句子的，是处于主要地位的还是处于次要地位的，常常没弄清就答题；“界曲同工Z妙”，这个“妙”主要指方法和技巧上的特色，但许多考生大谈特谈思想感情;对律诗诗句的赏析有些考生错把颔联当颈联或相反;忽视对背景注解的审读，导致对

3、诗歌特定思想内容的错误理解等。对策：市题要具备基本的知识背景，包括文学常识、语言知识，这样才能读懂题忖里涉及的一些概念（如颔联与颈联）和古人对作家作需的评价。读题要全面，不要忽略每一个细节；要专注细心，逐字逐句，甚至咬文嚼字。要抓住关键词语，对可能会引起误解的概念反复推敲，比较异同，从而明确命题指向，确定答题内容。要弄清楚题目问的是什么，怎么问的。问什么，答什么；怎么问，怎么答——做到问与答对缝合隼，通畅无碍。二、手法误认表现手法是诗人川来抒发感情的手段方法。考生对全诗或诗中某一两句运用的手法进行分析和指认，常常很容易出

4、问题——把一种手法说成是另一种手法，造成该得分点失分。例如：石头城［宋］刘翰离离芳草满吴宫，绿到台城旧苑东。一夜空江烟水冷，石头明月雁声中。“石头明月雁声中”运用了什么手法？表达了怎样的思想感情？第一问的正确答案是：借景抒情（融情于景）（绘声绘色）（以动衬静）分析诗句，作者借助刀色、雁声等意象表达对石头城夕盛今衰的伤感，所以说借景抒情;从写作的心理过程看，又可以说成融情于景。作者是从两方血来描写的，一个是声音，一个是色彩，所以乂可说成绘声绘色。“石头”“明月”是静景，“雁声”是静景，所以乂可说成是以动衬静。但许多考牛却说

5、成比喻、拟人或者彖征等，如果说彖征还有一定的道理（“雁芦”似乎也町看成是作者口身影像的投射），那么比喻和拟人就毫无道理了。对手法的分析和指认，许多考生把握不准。有这样一些问题最为常见：把对全诗手法的分析看成是对一个局部、一两个句子，或者倒过来；实际上是衬托、虚实手法，却动不动就是借景抒情什么的；借景抒情与托物言志常常混淆不清；当什么手法都看不出来的时候，则比喻拟人胡说一通。对策：关于常见的表现手法，我们通常都是在课上和练习里学到的，还处于一种散乱的状态Z中。如果你还没有整理，现在应该动手了，将它们系统化。这里提供一个分类

6、整理作为参考：（1）抒情手法：直抒胸臆、间接抒情。间接抒情（借景抒情、托物言志、托物寓理。（2）描写手法：衬托（正衬和反衬）、虚实、对比、动静、细节描写（细描和白描）、正侧。(3)修辞手法：比兴、比喻、拟人、夸张、双关、用典、设问、反问、反语等。接卞来，在以后的练习、考试和评讲里，你更要认真对待每一道题。通过相关的实践活动，深入地理解和体会各种手法的特征和作用。对于一种手法你很可能还会认错，但是不要气馁，知识转化为能力都需要过程的，下一次你就一定会确认不误了。我们只有在对古诗多次反复的鉴赏活动屮才能掌握一个个的表现手法，

7、进而形成一个鉴赏这些表现手法的能力网。心要细，对容易混淆的手法一•定要比较出它们的区别來。例如借景抒情就是通过写景來在抒情，托物言志就是借助事物来表达思想、哲理、精神或志趣，载体和被载体就是不-•样,两者不是一回事。还令，审准题口也是准确辨认的条件，例如是全诗手法还是局部手法一一这又涉及到审题的问题了。三、积淀先入古诗内容丰富，主题多样。但由于中小学课木选文和资料练习的局限性，考生积淀和内化的思想内容相对于浩如烟海的古诗词來说，是I•分有限的。有些内容经过无数次的强化,已经非常牢固地积淀在考牛的心里；有些内容接触较少，相

8、对比较淡薄；有些内容则学得很少，几乎没有印象。所以，一旦试题所选古诗，内容稍微“冷”了一点，考牛常常会“积淀先入”，不管三七二十一，把那些印象很深刻的内容调动起来，走入了丢开文本胡答一气的误区。例如：上血一首《石头城》，述有两道题目：(1)“绿到台城旧苑东”中的“绿”用得很有特色，请结合诗句作简要分析。(2)有人认为