高三油画版画

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1、20世纪中国油画、版画创作高中美术鉴赏课分类1、按使用材料可分为：木版画、石版画、铜版画、丝网版画等3、按制作方法：凸版、平版、凹版、孔版和综合版等4、按颜色可分为：黑白版画、单色版画、套色版画等一、版画波普艺术玛丽莲·梦露沃霍尔4、按创作手法可分为：复制版画、创作版画20世纪30年代以前的版画仍然是复制版画。古代传统木刻也称复制木刻，分两大类，一类是书籍插图，一类是民间木版年画。唐代佛经扉页佛像画《佛经图》《西厢记》插图自1931年起，由鲁迅倡导的新兴木刻，开始有了我国的创作版画。新兴版画从它诞生那天起，便和中华民族的解放事业、广大人民群众的命运血肉相连，它是中国革命文艺的一个重要组

2、成部分，是30年代左翼美术的主力军。版画家是以艺术家和革命战士的双重身分出现在历史舞台上，毫不含糊地以艺术作为战斗的武器，在思想教育战线上发挥了巨大的作用。“……当革命时，版画之用最大，虽极匆忙，顷刻能办。”－－－鲁迅语凯绥·珂勒惠支（1867—1945年），德国著名的版画家柯勒惠支的作品首次被鲁迅先生介绍到中国，对中国现代版画的发展起了很大的影响。鲁迅评价她的作品是：“她以深广的慈母之爱，为一切被侮辱和损害者悲哀、抗议、愤怒、斗争；所取的题材大抵是困苦、饥饿、流离、疾病、死亡、然而也有呼声、挣扎、联合和奋起。”她的作品题材多以表现工人、农民的苦难、饥饿、疾病、死亡、挣扎和反抗、斗争，

3、如组画《农民战争》中《磨镰》、《反抗》、《俘虏》和《纺织工》、《团结就是力量》、《纪念李卜克内西》等，她的版画和素描，人物形象生动真实、用笔刚劲、单纯统一，富有感染力。《德国的孩子们饿着！》石版画柯勒惠支铜版画母与子《磨镰》《反抗》延安时期版画艺术的诞生背景：1942年5月发表的毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》——文艺作为斗争的武器《到前线去》胡一川1932年《到前线去》》被公认为是抗日时期美术作品的代表作，成为中国革命博物馆收藏的珍品。延安时期版画艺术李桦《起来，饥寒交迫的奴隶》（组画《怒潮》之一）1947年延安时期版画艺术李桦《怒吼吧!中国》1935年延安时期版画艺术减租会古元1

4、943年版画《减租会》是延安整风后古元创作的最具代表性的杰作之一，它表现了千百年来，匍匐在地主老财脚下的贫农、佃户，今天直起腰来和“东家”做说理斗争。延安时期版画艺术力群《饮》1940年延安时期版画艺术晁楣《北方九月》北大荒套色版画1964年新中国版画吴凡《蒲公英》1958年江苏水印版画设色淡雅意境幽远李焕民《藏族女孩》新中国版画初踏黄金路李焕民1963年新中国版画背景一：明朝末期，意大利传教士带来油画作品和技术。清朝末期宫廷内有专职的“西洋画家”。清佚名贵妇肖像油画玻璃二、油画郎世宁（1688—1766意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主

5、教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。乾隆皇帝戎装大阅图百骏图花鸟册慧贤皇贵妃像背景二：20世纪初留学归来的青年美术家们推动了油画在中国画坛的迅速发展——刘海粟、徐悲鸿、林风眠⑴刘海粟与“上海美术专科学校”、首创男女同校、“模特儿风波”⑵林风眠与“国立艺术专科学校”⑶徐悲鸿与“中央大学艺术系”刘海粟作品北京前门（油画）黄山立雪台晚翠（中国画）田横五百士正是有感于田横等人"富贵不能淫，威武不能屈"的"高节"，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮

6、气概，撼人心魄。田横五百士正是有感于田横等人"富贵不能淫，威武不能屈"的"高节"，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。田横五百士徐悲鸿正是有感于田横等人“富贵不能淫，威武不能屈”的“高节”，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。《徯我后》徐悲鸿1931至1933年取材于《书经》，描写的是夏桀暴虐，商汤带兵去讨伐暴君，受苦的老百姓盼望大军来解救他们，纷纷地说：“徯我后，后来其苏。”（意思是说：等待我们贤明的领导人，他来了，我们就得救了。）潘玉良作品开国大典1952年董

7、希文开国大典1952年董希文第一排领导人全是国家副主席，从左至右依次是：朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗。由于历史的原因，曾经被更改过三次，第一次是，1954年，修改时涂掉了高岗的形象；第二次是1972年，涂改掉了刘少奇的形象；第三次是1979年，党的十一届三中全会后，得以恢复原貌。1941年，日本鬼子向河北易县狼牙山地区进行扫荡时，五位英雄，为掩护群众和主力撤退，毅然决然地把敌人引上了狼牙山棋盘陀峰顶绝路，最后纵身跳下了万丈悬崖，用生