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时间:2019-10-05
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1、20世纪中国油画、版画创作高中美术鉴赏课分类1、按使用材料可分为:木版画、石版画、铜版画、丝网版画等3、按制作方法:凸版、平版、凹版、孔版和综合版等4、按颜色可分为:黑白版画、单色版画、套色版画等一、版画波普艺术玛丽莲·梦露沃霍尔4、按创作手法可分为:复制版画、创作版画20世纪30年代以前的版画仍然是复制版画。古代传统木刻也称复制木刻,分两大类,一类是书籍插图,一类是民间木版年画。唐代佛经扉页佛像画《佛经图》《西厢记》插图自1931年起,由鲁迅倡导的新兴木刻,开始有了我国的创作版画。新兴版画从它诞生那天起,便和中华民族的解放事业、广大人民群众的命运血肉相连,它是中国革命文艺的一个重要组
2、成部分,是30年代左翼美术的主力军。版画家是以艺术家和革命战士的双重身分出现在历史舞台上,毫不含糊地以艺术作为战斗的武器,在思想教育战线上发挥了巨大的作用。“……当革命时,版画之用最大,虽极匆忙,顷刻能办。”---鲁迅语凯绥·珂勒惠支(1867—1945年),德国著名的版画家柯勒惠支的作品首次被鲁迅先生介绍到中国,对中国现代版画的发展起了很大的影响。鲁迅评价她的作品是:“她以深广的慈母之爱,为一切被侮辱和损害者悲哀、抗议、愤怒、斗争;所取的题材大抵是困苦、饥饿、流离、疾病、死亡、然而也有呼声、挣扎、联合和奋起。”她的作品题材多以表现工人、农民的苦难、饥饿、疾病、死亡、挣扎和反抗、斗争,
3、如组画《农民战争》中《磨镰》、《反抗》、《俘虏》和《纺织工》、《团结就是力量》、《纪念李卜克内西》等,她的版画和素描,人物形象生动真实、用笔刚劲、单纯统一,富有感染力。《德国的孩子们饿着!》石版画柯勒惠支铜版画母与子《磨镰》《反抗》延安时期版画艺术的诞生背景:1942年5月发表的毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》——文艺作为斗争的武器《到前线去》胡一川1932年《到前线去》》被公认为是抗日时期美术作品的代表作,成为中国革命博物馆收藏的珍品。延安时期版画艺术李桦《起来,饥寒交迫的奴隶》(组画《怒潮》之一)1947年延安时期版画艺术李桦《怒吼吧!中国》1935年延安时期版画艺术减租会古元1
4、943年版画《减租会》是延安整风后古元创作的最具代表性的杰作之一,它表现了千百年来,匍匐在地主老财脚下的贫农、佃户,今天直起腰来和“东家”做说理斗争。延安时期版画艺术力群《饮》1940年延安时期版画艺术晁楣《北方九月》北大荒套色版画1964年新中国版画吴凡《蒲公英》1958年江苏水印版画设色淡雅意境幽远李焕民《藏族女孩》新中国版画初踏黄金路李焕民1963年新中国版画背景一:明朝末期,意大利传教士带来油画作品和技术。清朝末期宫廷内有专职的“西洋画家”。清佚名贵妇肖像油画玻璃二、油画郎世宁(1688—1766意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰,清康熙帝五十四年(1715)作为天主
5、教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。乾隆皇帝戎装大阅图百骏图花鸟册慧贤皇贵妃像背景二:20世纪初留学归来的青年美术家们推动了油画在中国画坛的迅速发展——刘海粟、徐悲鸿、林风眠⑴刘海粟与“上海美术专科学校”、首创男女同校、“模特儿风波”⑵林风眠与“国立艺术专科学校”⑶徐悲鸿与“中央大学艺术系”刘海粟作品北京前门(油画)黄山立雪台晚翠(中国画)田横五百士正是有感于田横等人"富贵不能淫,威武不能屈"的"高节",画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮
6、气概,撼人心魄。田横五百士正是有感于田横等人"富贵不能淫,威武不能屈"的"高节",画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概,撼人心魄。田横五百士徐悲鸿正是有感于田横等人“富贵不能淫,威武不能屈”的“高节”,画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概,撼人心魄。《徯我后》徐悲鸿1931至1933年取材于《书经》,描写的是夏桀暴虐,商汤带兵去讨伐暴君,受苦的老百姓盼望大军来解救他们,纷纷地说:“徯我后,后来其苏。”(意思是说:等待我们贤明的领导人,他来了,我们就得救了。)潘玉良作品开国大典1952年董
7、希文开国大典1952年董希文第一排领导人全是国家副主席,从左至右依次是:朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗。由于历史的原因,曾经被更改过三次,第一次是,1954年,修改时涂掉了高岗的形象;第二次是1972年,涂改掉了刘少奇的形象;第三次是1979年,党的十一届三中全会后,得以恢复原貌。1941年,日本鬼子向河北易县狼牙山地区进行扫荡时,五位英雄,为掩护群众和主力撤退,毅然决然地把敌人引上了狼牙山棋盘陀峰顶绝路,最后纵身跳下了万丈悬崖,用生
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