第二讲 影视创作主

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1、第二讲影视创作主体的心理研究（上）一、影视创作主体的心理定势（一）影视创作心理定势的基本含义（二）创作心理的构成（三）创作心理定势的特征（四）创作心理定势的功能和作用（一）影视创作心理定势的基本含义1.定势的含义2.人的认识模式3.创作心理定势的概念1.定势的含义心理学认为，人的认识要正确反映客观事物，光凭感觉和经验是不够的，还需要一个内在的、发展起来的认知心理结构，这种心理结构就是定势。人的认识模式媒介外界需要认识的事物认识主体同化改变顺应3.创作心理定势的概念影视创作主体的创作心理定势，是影视创作主体“

2、在过去长期的社会生活、学习和艺术实践中逐渐形成的较为稳定而又稳固的艺术态势。”创作主体的艺术心理定势是指个体的习惯意识、习惯性无意识和沉淀在个体中的集体无意识的总和。（二）创作心理定势的构成1.世界观、人生观、社会观2.创作主体先前的各种社会经验，尤其是童年时代的人生体验3.创作主体的艺术观、艺术个性和艺术创作经验。4.创作主体的性格、旨趣和文化素养1.世界观、人生观、社会观创作主体要坚持正确的世界观，在我国，主要是指坚持辩证唯物主义的世界观，坚持以马列主义、毛泽东思想和邓小平理论以及“三个代表”为指导思想

3、。主旋律：《士兵突击》《爱在苍茫大地》、赵本山《刘老根》《乡村爱情》等非主旋律：黄金时间禁播、枪毙人生观，就是一个人对人生的看法和态度，有的人奉行积极进取、大公无私的健康人生观，有的人则奉行消极颓废、自私自利的落后人生观。积极向上积极指导低速落后错误指导例如：青少年社会观：简单的说，就是坚持唯物主义历史观，正确的看待社会历史。例：英雄主义、个人崇拜陈凯歌《赵氏孤儿》2.创作主体先前的各种社会经验，尤其是童年时代的人生体验不同的人，因为生活道路和人生经历不同，会有不同的社会经验。这些经验，在一定程度上会决定他

4、看问题的角度和创作心理定势。余华《活着》刘震云《一地鸡毛》《手机》3.创作主体的艺术观每一个优秀的影视艺术创作者，都有自己独特而成熟的艺术观和艺术特性。冯小刚：创作好看故事和很吸引人的商业片，尤其是游戏色彩浓厚的贺岁片。《非诚勿扰2》陈凯歌：艺术片的最求《霸王别姬》《无极》《建国大业》4.创作主体的性格、旨趣和文化素养张艺谋：陕西人的个性，执着、鉴定。《活着》中的富贵、秋菊《打官司的秋菊》《山楂树之恋》的静秋等贾樟柯：他自命为“一个来自中国基层的民间导演”，追求影像“对现实表象的穿透力”。他认为上海和北京这

5、样的大城市只是中国的几盆盆景，要了解真正的中国就必须考察像他的家乡汾阳那样的小城。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执着于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉。他以DV等不同的影像媒体介入当代现实，以青春、苦闷、躁动构成故乡三部曲，就是要表现改革开放中内地城镇的境遇，展露那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步

6、成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。（三）创作心理定势的特征1.习惯意识和习惯无意识2.持续稳定与易变性的统一3.群体性和个体差异性的统一（四）创作心理定势的功能和作用