古诗题材类别

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1、古诗鉴赏古代诗词题材类别古诗体裁常识诗歌从时间角度分为古代诗歌和现（当）代诗歌，从格律角度分为格律诗和自由诗。中国古代诗歌以抒情诗为主，兼有部分叙事诗。中国古诗从发展源流角度分为诗、词、曲三种。诗分为古体诗和近体诗古体诗，与“近体”相对而言的诗体。亦称“古诗”“古风”。唐以前各种形式的诗歌都是古体诗，唐以后把凡不遵循近体诗规则的诗歌也称古体诗。（有四言、五言、六言、杂言诸体，唐以后五言和七言古体诗为主流“五古”“七古”古体诗特点：章无定字，句无定字、句式可整可散，篇幅可长可短，每句字数可多可少。不讲平仄，不讲对仗。乐府诗是古体诗的一种

2、。）近体诗，亦称“今体诗”，是中国唐代形成的律诗和绝句的统称，与古体诗相对而言。包括律诗、绝句和排律。由于有严格的格律要求，所以人们又把它称为格律诗。律诗的格律严密，要求（1）诗的每句字数整齐划一，有五言和七言两种，简称五律和七律。（2）诗句的数量有不同限制，通常每句八句；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。（3）有对仗要求。每两句一联，共四联。（4）声韵格律的要求严格。全诗押一韵，限平声。绝句：截句、断句、绝诗。（五绝、七绝）绝句的声律与律诗要求相同。词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。曲，又称为词余、乐府。元曲包

3、括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。中国古典诗歌虽说浩如烟海，但如从题材的角度看，总有一些题材相同、情感相近、手法相似的诗歌，我们阅读诗歌，完全可以从题材入手，争取“读一首诗，知一类诗”。根据题材分类，中国古诗大致有六类。古代诗词题材类别咏物诗山水田园诗惜别送别诗思乡怀远诗怀古咏史诗边塞军旅诗（即景抒怀诗）（即事

4、抒怀诗）古代诗词题材类别即事抒怀诗指的是诗人就某件事发表自己的议论，抒发自己的感慨。即事诗，一般来说无严格的界定，许多其他题材的作品，如怀亲、送友、思乡、抒发人生感慨、闲情逸趣，一般皆可笼统地称之为“即事抒怀诗”。这些诗很难有一个清晰的界限，阅读时，既要把握诗的大致题材，更要把功夫花在对诗词内容的准确把握和理解上。古代诗词题材类别一草一木总关情——咏物诗咏物诗（侧重于托物言志）有关咏物诗古人很喜欢咏物，仅《全唐诗》已存6021首，初唐504首，盛唐746首，中唐1455首,晚唐3556首。自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都

5、可以成为诗人描摹歌咏的对象。他们在细致描摹的同时，寄托自己的感情。——这就产生了咏物类诗歌。“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”——刘熙载《艺概》“体物肖形，传神写意”“不沾不脱，不即不离”作者借描写（咏）物来表达自己的精神品质、志向、理想或抒怀，讲求写物的形似与神似相结合。千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。自怜结束小身材，一点芳心未肯灰。时节到来寒焰发，万人头上一声雷解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。石灰吟(明)于谦爆竹（明）黎淳风（唐）李峤概念理解：（1）咏物诗：借描写的表达。（2）写作

6、技巧——。客观的“物”（山川河岳、花鸟草虫）特点(形态、色彩或其所处的环境)诗人理想、志向、情怀托物言志【咏柳】唐-贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。一、直写物象，表达作者的喜好和情趣。对春天的喜爱之情二、托物寓意，表达作者的志向和节操。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力，表明了自己的志向。【梅花】宋·王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。特点归纳：1.咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住

7、其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。①以物象为题；②咏（题、赠、赞）+物象2.内容特点：咏物言志，借所咏之物表达自己的志向、志趣或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。3.分析角度：物与人的相同点（物我合一的结合点），赏析时要重点把握①写的什么物，有什么特征。②寄托什么志。咏物诗的写作技巧咏物诗的写作技巧或拟人，或比喻，或双关、借代，或正面描写，或侧面烘托等。（象征）咏物诗有两大特点：①是借物寄托、借物抒怀，或发其志士之悲、君国之忧；或写其怀才不遇

8、、秋士迟暮的感受。②是所借之物，既是作者的理想、旨趣、节操的化身，更是作品主旨和形象的载体。我们在复习时，对同类的诗歌，如果能从“咏物”的特征入手，那将会事半功倍。蝉虞世南①垂绥②饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋