声乐演唱风格论文

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1、声乐演唱风格论文【摘要】要想把握好作品的演唱风格，作为歌者的我们需耍从多方面去努力。而在演唱中把握作品的风格需要因人而异，它涉及的范围很广，又受到文化层次、思想领悟等多方而因索的影响，声乐工作者应提高自己的思想文化修养，感受作品、体验生活，多研究不同风格的作品，久而久之就会上升到新的高度，潜移默化中使自己的演唱达到新的境界，进而臻丁完美。只有声乐作品被演唱者出神入化地表现出来，咅斥才能真止得到升华。【关键词】声乐地域特征民族性风格艺术内容艺术表现中国自古以来就是一个由多民族组成的国家，而在这样的国家中，孕育出来了灿烂的音乐文化，伴随着中国的发展，声乐作为一门广

2、受人民大众喜闻乐见的音乐艺术，也在蓬勃发展。因此学习和演唱声乐的人也就越来越多。那么，我们在演唱声怎作品的过程中就要充分考虑，作品的艺术内容与表现手法。艺术内容指艺术本身所包含的内在意蕴。任何事物和现象，都有其特殊的内容和形式,艺术也不例外。内容是构成这•事物的内在因素的总和。而艺术表现是指艺术作品表现出来的感染力。因此在演唱歌曲的过程中，演唱者是否可以止确把握艺术内容和艺术表现，就成为了完美表现歌曲思想感情的有效途径。1.从作品内容入手把握作品的风格首先，对声乐作品内容的认识和表现，我们必须要联系到作品所处的当时社会的时代特征，而后才能研究。特別是我们在演唱

3、不同吋期作品的吋候，不能千篇•律地用相同的声音，相同的方法，相同的表现手法，相同的情感来演唱。每个时代的音乐也常常具有一些相似之处，形成音乐的时代特征。在西方音乐史上，每个历史时期的经典音乐都有自己的独特风貌，音乐的风格反映出当代的音乐审美倾向。譬如说，公元六世纪末以格利戈里为代表的罗马式的风格，宗教精神要求理性、禁欲、有节制，因而圣咏也呈现出朴素风格。歌词为拉丁文，大部分为圣经内容，音乐要服从歌词，因而旋律为无伴奏，无固定节拍，平稳进行（以级进和三度为主，偶尔四五度跳）的单声部音乐，即兴式的，而且是纯男声。这是罗马式音乐与基督教结合的产物。十七世纪中期的音乐

4、被人们称为巴洛克音乐，它有别于文艺复兴时期庄严、明净、均衡和谐的风格，体现为一种崇尚音响的运动性、情感性，富于装饰、充满活力的风格，反映出新旧交替的社会动荡中音乐家冲破藩篱去追求艺术。在中国也是如此，不同的社会时代，音乐的时代风格必然不同。譬如，上世纪三四十年代的创作的歌曲《在松花江上》，这是一首反映抗日战争九•一八事变的悲歌。我们在演唱这首歌的时候，就要抓住它特定的内容形式去演唱，要带着痛苦的、忧伤的和悲愤的情感去表演，这样才能把握这首歌曲的主要感情路线。再比如，到了上世纪后期所创作的歌曲，一般都是歌颂这个时期的国家政策的、改革开放成就的歌曲。如《春天的故事

5、》，这是一首比较抒情和赞颂的歌曲，我们在演唱时很显然要抓住它的时代背景，抓住它所要表现的内容，豪情澎湃的演唱。与《在松花江上》的风格迥然不同，两者放在一起比较，就一目了然了。所以准确掌握作品的内容是歌唱的前提保证。1.从作品地域特色入手把握作品的风格在我们平时演唱作品的过程中，我们总会发现有些作品带有很强的地域性。在对这些作品进行演唱的过程中，作为演唱者，不能千篇一律的采用同一种演唱风格，语音，语调的变化，在这里就显得尤为重要。不同地域、不同民族的作品风格和演唱技巧都各具特色，并且与（语言）方言有着密切的关系，其声调、旋律、节奏、语音、字音、韵味等有着鲜明的个

6、性特点。也正因为这些因素，浓郁的地方民歌风格延续和组成了民族、地域文化。我们生活在新疆这块由多元文化组成的神奇土地上，充分了解演唱作品的语言特点和语言文华，就显得尤为重要。声乐作品的语言风格表现出不同民族的审美特点和审美习惯，这是由各民族的地理环境、社会状况、文化传统、风俗习惯等多种因素造成的。中国音乐史上，我们可以发现，每个民族的音乐都是具有某些共同特征的。每位音乐家的个人风格都会打上吋代和民族的烙印。因此，各民族经过长期积累，沉淀下来的风格各不相同：维吾尔族的麦西来普是热情的、奔放象征，蒙古族的长调是辽阔，宽广的代表，俄罗斯族则讲究宏伟壮丽的气魄。我们往往

7、会忽视这些，对任何歌曲都是一样的处理，一样的声音，一样的力度，一样的技巧去表演，缺少深刻的体验，捕捉不到歌曲本质的东西。因此,也无法与观众产生听觉上的共鸣。如歌曲《草原之夜》是新疆，蒙古族歌曲,我们就应该亦舒亦缓，款款深情地进行演唱,这样的话才能让观众有美的感觉。总之，音乐的民族特色就是音乐中所表现出来的民族精神气质，民族文化传统、风俗习惯，以及民族的审美理想和审美传统的总和。1.从作品语言入手把握作品的风格声乐作品风格的把握，需要声乐技术和音乐素养的综合支撑。歌者必须不断加强自身的文学修养和体察生活的能力，更要不断地多听、多看不同风格的音乐作品，收集大量资料

8、丰富自己的耳朵，当然，大量的实践和一些