对中国民族声乐演唱风格的探究

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1、对中国民族声乐演唱风格的探究♦♦♦♦对中国民族声乐演唱风格的探究♦杨新平（周口市职业中等专业学校）【摘要】中华民族声乐艺术历史悠久，是一种扎根于木民族土壤，散发着浓郁国土芳香与中华民族特色的声乐艺术,它的演唱风格多样，具有鲜明且特别的民族本色.身为一名中国民族声乐演员，务必先准确认识和了解及把握中国民族声乐的演唱风格•本文从演唱风格的多样化，风格的共同特性，演唱的个性三个视角岀发，对我国民族声乐的演唱风格做以探讨和研究.【关键词】演唱风格多样化风格特性演唱个性中外比较每个国家，每个民族都有自己的传统民族声乐艺术，它是广大群众与民间艺人经过长年的演唱实践，慢慢形成与积累起来的

2、但有着非常强烈的艺术感召力与审美意义•中国民族声乐歌唱艺术的重要的特征是以民族语言作为根基，贯以民族情感，用情控声，声情并茂，拿宇领腔,字正腔圆.韵味十足•唱演俱重，声情兼备，真切感人.，中国民族声乐表演风格的多样化民族声乐起源于劳动人民的生产实践和社会交往，由于我国地大物博,方言文化缤纷，民族众多,各个民族的文化各有其特性，就形成了一个多样化的民族声乐演唱风格•民族音乐理论工作人员,依据我国民族声乐多样化的特性把民歌分为诸多色彩区•这些民歌在演唱上，有着独特的民族风情与浓厚的地方色彩•像蒙古民歌的”长调”,曲风宽广绵长，节奏自由，末音拉长,情感炙烈奔放，真假声转换，有着浓

3、厚的草原气息.又如,III东民歌的特点是粗放，幽默，风趣，纯朴，吐字干脆利索，音色高亢明亮.行腔中多加有方言与卷舌音等•我国的戏曲有近400个剧种，曲艺亦有近300种类，各类民歌，创作歌曲更是数不胜数，有多少种演唱风格也难以数计,每一风格的形成都有赖于它特有的地域文化背景•此外•民族声乐也将近现代作曲家们创作的，不单独突出任何一个地域或民族特点•而是表达整个中华民族的总风格，总气派的声乐作品与演唱方法谓作民族综合风格•像《黄水谣》，《我爱你,中国》等中国艺术歌曲，此类风格的语音基于全国的通用语言——普通话.民族综合风格类风格共性多，具体学习初期,需要正确熟练的掌握21个声母

4、的发声部位，方法，方式，挡气动作与吐字形象”甭喷，飞放，打弹，咯砍，平舌，饶舌”，让字头清楚，利落•有力量和弹性•字头是承上启下的过渡要素,必须交代清楚•宇腹是演唱中延长音的要素.另外，每个汉字都有它的字意与声形，且字意往往与声形相契合.演唱时需做到爱憎分明，悲喜有别•把歌词唱美，唱活，唱出情感，这是民族声乐特有的演唱风格.唱出韵味•韵昧是民歌演唱的精髓，灵魂•用声拖腔，用字行腔，用情润腔，润而生味,是中国民族演唱再次创作时需要运用的特殊技巧•比如运用各种倚音，顿音，直音，滑音，颤音，花舌音等装饰性润腔技巧，使唱腔得到装饰与润色;运用种种音色的变化，使唱腔或明或暗，或浓或淡

5、;运用强弱，轻重，大小，收放的力度变换技巧,运用多种板式与较为频繁的速度变换和变化法还有音高的微升微降等润腔技巧，使唱腔跌宕起伏，抑扬顿挫，大起大落，从而使唱腔与演唱得到润化和美化,最终出现锦上添花,感人至深的音乐效果.唱出神韵•神气一神情气质，是蕴涵在表演者内心深处的特殊的民族感情，民族心理意识与审美理想在外部形态，精神状态,气韵和精神方面的表现•中华民族在音乐艺术表现方面形成了恬淡，委婉，端庄，含蓄，的民族韵味•通过表演者精神气质的展现，人们依据他们长吋间形成的审美能力与欣赏标准，展现出对演唱者信任与否，决定他们或多或少地加入到音乐艺术表演的创作中去,这直接决定演唱的社

6、会功能和实际社会价值•因此说表演者形态中见精神,气势中透神韵，使人们通过表演者的面，目,体，态，动静和招式等,感受到他心灵深处亲切自豪的民族感情和典雅高尚的民族神韵之美感.二,民族唱法和美声唱法的区别民族唱法和美声唱法在毫不相同的历史文化背景和其它很多复杂因素的共同作用下,逐渐演变成现今人类社会极具特色的歌唱表演艺术风格体系与演唱方法体系•中国民族声乐发展的主轴是汉族民间歌舞•同吋也包含有少数民族的民间歌舞音乐，中国民族声乐的题材内容大都来自广大普通民众的生活与劳动实践，更为贴近大众生活•其主要题材形式大体上是民歌，民间戏曲和说唱艺术•从演唱形式上说，民族声乐大都是独唱,对

7、唱，表演唱等基本形式，很少重唱，合唱•唱腔的形成和歌唱发声技巧与吟唱技术密切相关.中国民族声乐的音调旋律大体以五声，七声民族调式为主,有突出的东方文化艺术特点•在声乐美学效果方面,中国的民族声乐追求亮丽，清纯，声音高亢,恬美的艺术特点等.美声唱法的形成和发展尽管和世俗音乐的发展密切相关，可古代教会音乐与希腊音乐对美声唱法的影响也是不可忽视的重要因素•意大利美声唱法受益于歌剧表演艺术，其题材形式大多是宗教题材，宫廷以及市民的世俗题材，表演形式有合唱，独唱，重唱等很多类型•美声唱法的技巧是以咏唱为主要特征，其调式大都是