浅析山东鼓子秧歌的风格特点

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1、浅析山东鼓子秧歌的风格特点中国有着历史悠久的怎舞文化，尤其是各民族的民间舞蹈，更是源远流长，风采各异，构成了中华民族乐舞文化的重要组成部分。山东鼓子秧歌是华夏民族乐舞文化史上公认的i朵绚丽多姿的奇陋，在中国民间舞蹈中占有重要的地位。鼓子秧歌最初发源于商河县，有-千多年的历史，是民间为庆丰收而载歇载舞的一种艺术形式。1996年，鼓子秧歌入选第一批国家级非物资文化遗产，而商河县被文化部授予''全国民间舞蹈艺术之乡〃。每年的元宵节，是鼓子秧歌演出活动的岛潮日。秧歌队伍庞大，人数众多，角色各异，锣鼓齐鸣，热闹非常。''鼓子秧欧〃最

2、早被称之为''打鼓子〃或者是'、大鼓子秧歌〃、''跑秧欧"等。当地俗称''跑十五"、''闹玩意儿"，集歌舞、杂耍于一身，被冠于''鼓子秧歌"之名，不过是二十世纪四十年代后的事。从古至今，每当鼓声冬冬，常可见上至九句老翁，下至稚齿孩童，一家三代同场演出。正因为有如此深厚的群众丛础，才使得商河鼓子秧歌美名远扬；也正是因为商河人民较好的继承发扬了鼓子秧歇的艺术传统，才使其今天走进大雅之堂，名列首批国家级非物质遗产名录。鼓子秧歌究竞始于何吋，当地有很多说法。有人说它''孕育于春秋，始于秦汉，成于唐宋，兴于明清〃。被列为山东三大秧歌

3、（商河鼓子秧歌，胶州秧歌，海阳秧歌）之首和汉民族北方四大民间舞蹈（山东秧歌，东北大秧歌，陕北秧歌，河北地秧歌）之一。一.鼓子秧歌的基本情况概述（一）鼓子秧歌的起源众说纷纭。对于鼓子秧歌的起源，氏间也有很多传说：抗洪斗争说。在黄河腰穿县境的岁月里，百姓屡受黄水危害，灾后散仓抢种，辛勤劳作喜有收成，便聚在一起舞之蹈之，抒发灾后丰收的喜悦心情。武舞说。鼓子秧歌很有可能起源于宫廷武舞或军队武舞，有可能是鼓舞战斗情绪，是战争的预演和再现。如周代礼乐制度''六舞''中的《大武》，唐朝军中的〈秦王破阵乐〉，秦王李世民亲制破阵舞图的〈七德

4、舞〉，宋朝时期的〈讶鼓舞〉等，与鼓子秧歌相比较，在阵形、舞技、功利诸方而，鼓子秧歇很有可能就是这个时期的民间武舞。祭祀说。祭祀在商河历史上很长一段吋间以内都是--项很重要的活动，由于''渔读耕樵诸戏〃（现在称鼓子秧歌），常年参加''祭祀〃、''礼俗〃活动，也就给鼓子秧歌生存和流传的条件，因而一代一代传了下来。（二）鼓子秧歌粗犷、豪放、刚劲冇力的总体风格特征。鼓子秧歌总体风格特点，是在山东传统文化的浸润，鲁北口然环境的陶治下形成的。当地群众强壮的体魄、刚毅的性格，与所使用的道具融汇成磅礴的气势，形成其武、矫健的形象和特冇的风

5、格韵律，充分显示出山东好汉的英雄气概，表现出山东人民敢于造反、勇于革命的精神。山东口古多豪杰名士，先师孔子及孟子，鲁班、管仲等先贤，唐代黄巢，宋代水泊梁山，明代唐赛儿，清代宋朵诗与义和团运动，为中华民族写下了可歌可泣的篇章，鼓子秧歌正体现了这种民族精神。鲁被地区口古以來土地贫乏，战乱频繁，艰苦的生活条件使当地人民经受了考验与锤炼，养成了吃苦耐劳、耿直、不畏强暴的性格，炼就了强壮的体魄与耐力。三四斤重的鼓子套在手腕上，托、抡、撩、劈；跑、转、跳、蹲地不停舞动，尽现了豪情、刚劲火爆、威猛潇洒的男性阳刚之气。一.鼓子秧歌的道具（

6、一）道具的由来。鼓子秧歌始发地位于黄河岸边，苍茫浩翰，沃野千里。黄河按善决、善淤的性格使它在历史上不断地摧残着两岸人们的生活。对着黄河水的泛滥，老百姓枳极抗洪救灾，使生命的种子再次播种在养育着他们的土地匕。而灾后的辛勤劳动，來年的丰收，怎能不让他们用口己的特有方式來庆贺丰收喜悦、表达情感呢？淳朴贫穷的人们随情而动，随意而发，因陋就简，于是锅碗瓢盆，棍棒簸箕，锹獗镐锄，手帕南伞等身边的生活工具和用具就成为他们娱乐方式的替代物，聚集在一起唱起來跳起來。周而复始，循坏劳作的生活，逐渐形成了人民特有的生活、生存利情感表达方式，而民

7、间艺人们的推波助澜，使原始形态的秧歌在逐渐的发生变化，舞蹈动作在不断的总结归纳、提炼升华，道具则为了审美上愉悦而逐渐由瓢盆换成鼓了，雨伞换成平顶伞。（二）道具决定角色的分工。鼓子秧歌大气、豪放、粗犷，拥有刚健的舞姿和宏人的场面。最大特点就是道具丰富，而执道具的人分为伞、鼓、棒、花四个角色，执不同道具的人有不同的装束。''伞奔放，鼓粗壮，棒敏捷，花流畅"。描述的就是鼓子秧歌的表演特点。1伞。伞有头伞和花伞之分，头伞是指挥变化各种场面队形的领头人，一般说來，几名头伞中位于右恻的那一名为领伞，由他示意其他头伞相互配合指挥全场的变

8、化。头伞的服饰打扮如京剧''打渔杀家"中的萧恩，左手执伞扣在左肩上，右手持扇形牛后腿骨，俗成''拨了〃，拨了系铃发出响声作为场面变化前领伞与头伞的联系信号。花伞,因伞的装饰较华丽，又是带领''花〃（女角）走不同队形路线的的人而得名。2鼓。亦称鼓子。由男性青壮年扮演，表演者左手持直径约33厘米，厚约6厘米