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时间:2019-09-23
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1、浅谈中国花鸟画花鸟画是我国传统绘画的主要画种之一,它所表现的题材内容非常广泛,大致可归纳为花卉、翎毛、走兽、蔬果、草虫、树石、器物等,还包括与动植物的生活、生长有关的一切环境,如山炮小溪、树木草地、池沼溪潭、藤萝棚架以及四季、天气等等,这些都属于花鸟画的表现范畴。自古以来,人们对大自然有着深厚的感情,由生活中的感受转化为艺术上的表现,大量描写山川树木、花卉禽鸟的诗歌和绘画构成了人们精神生活和文化生活的重要组成部分。画家熟练的笔墨色彩,塑造了各种栩栩如生、姿态各异的花鸟形象,给人以新鲜愉快的感受,深受人们的喜爱。花鸟画不仅表现花鸟
2、之美,更重要的是以描绘花和鸟作为抒发感情、表达意念的重要媒介。观者可以通过欣赏生机勃勃的画面,去体会作品的全部内涵,从而激发人们的感情,振作精神,舒畅心志,修养德行,培养人们热爱自然、热爱生活的高尚情操。一、花鸟画的形成、发展花鸟画的产生有一个漫长的历史过程。原来花鸟画依附绘画之中。新石器时期,各地彩陶器物上常见各种图案纹饰仅作为装饰花纹之用,进入夏、商、周时期,鸟兽形象的应用比较普遍,魏、晋、南北朝时期,开始出现擅长描绘花鸟的画家,如南朝宋代的顾景秀。一些著名的人物画家也画过以花鸟为题材的画,如顾恺之画的《凫雁水鸟图》、《水鸟
3、屏风》,陆探微的《斗鸭图》等。唐代花鸟画成为独立画科,强调“外师造化,中得心源”。这期间出现了不少花鸟画家,如擅长画鹤的薛稷,擅长画折枝花、牡丹、孔雀的边鸾,都能充分抓住花鸟瞬间的神态和动作,通过笔墨变化,生动地表现岀来。五代时期的花鸟画在唐代的基础上进入了成熟和鼎盛阶段,出现了徐熙、黄筌为代表的两种风格,形成了五代、两宋花鸟画的两种流派。北宋郭若虚在《图画见闻志》中名之为“徐黄异体”,他说:"谚云:'黄家富贵,徐熙野逸。‘不唯各言气质,盖以耳目所习,得之于心而应之于手也。”可见,“徐黄异体”是因为他们有了不同的志趣和审美观点,
4、有不同的经历,因而选择了不同的表现形式。黄筌:“双钩博彩,用笔精细,不见墨迹。”画时先以淡墨勾勒,然后施以浓艳的□□色彩,重形似,重写生,重赋彩,形成了浓丽、工整、富贵的风格。徐熙则开创了写意花鸟画之先河,重水墨、重意境、重笔迹,清新淡雅。在以后的发展中,这两派名家辈出,形成了中国花鸟画的两大主要体系。no两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期,宫廷画院花鸟画创作一直非常活跃。宋徽宗赵佶提倡不模仿古人,情态形色工丽自然,笔韵高简。黄筌之子黄居?,克承家学,以勾勒填彩一派成为院体的标准。徐熙之子徐崇嗣,创造新意,不以墨线勾勒
5、轮廓,而用颜色直接叠色渍染,创立了没骨法。重彩、淡彩、水墨或工笔、写意,各种风格百花齐放。苏轼、赵孟?、郑思肖等则使文人画走向了成熟。明代花鸟画大体上继承了宋代院体画格局,少独创。文人墨写意画较为盛行,其中,沈周、唐寅、徐渭、陈淳、王冕等都是很有代表性的画家。清代朱奁和石涛异军突起,以其独有的风格抒发内心的情感,画风别开生面,富有新意。以后,金石之学兴起,为写意花鸟画的新发展作了准备。以赵之谦为首的任伯年和吴昌硕等画家的“海上画派”为近百年绘画的发展影响较大。现代写意花鸟画大师如齐白石、潘天涛、王雪涛、李苦禅对画界都具有极大的影
6、响和启发。二、工笔花鸟画和写意花鸟画富贵的风格。徐熙则开创了写意花鸟画之先河,重水墨、重意境、重笔迹,清新淡雅。在以后的发展中,这两派名家辈出,形成了中国花鸟画的两大主要体系。no两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期,宫廷画院花鸟画创作一直非常活跃。宋徽宗赵佶提倡不模仿古人,情态形色工丽自然,笔韵高简。黄筌之子黄居?,克承家学,以勾勒填彩一派成为院体的标准。徐熙之子徐崇嗣,创造新意,不以墨线勾勒轮廓,而用颜色直接叠色渍染,创立了没骨法。重彩、淡彩、水墨或工笔、写意,各种风格百花齐放。苏轼、赵孟?、郑思肖等则使文人画走向了
7、成熟。明代花鸟画大体上继承了宋代院体画格局,少独创。文人墨写意画较为盛行,其中,沈周、唐寅、徐渭、陈淳、王冕等都是很有代表性的画家。清代朱奁和石涛异军突起,以其独有的风格抒发内心的情感,画风别开生面,富有新意。以后,金石之学兴起,为写意花鸟画的新发展作了准备。以赵之谦为首的任伯年和吴昌硕等画家的“海上画派”为近百年绘画的发展影响较大。现代写意花鸟画大师如齐白石、潘天涛、王雪涛、李苦禅对画界都具有极大的影响和启发。二、工笔花鸟画和写意花鸟画花鸟画在表现形式上可分为“工笔画”和“写意画”两大类。工笔画是用工整细致的笔法,一丝不苟地描
8、写花、鸟的具体形象。写意画是用简练概括、泼辣奔放的笔法,表现花、鸟的形象和形态。下面作一简要的介绍:工笔花卉以线为造型基础,运用毛笔勾线,对线条有很严格的要求。白描不是用细线沿着花叶轮廓去描,而是用书法中研究的用笔去写出形象。工笔的白描不只是讲究工细,更重要的是
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